上海麥納多功能會議室廠家(2024更新)麥納電子,我發(fā)現(xiàn)好多音響師喜歡把效果器當延遲器用,，比如把YAMAHA的REV100效果器調(diào)在第51程序（延遲效果）來代替延遲器，調(diào)整得當雖然也起到一些作用,，但是一則不是特別大的場地根本不需要延遲器,，二則效果里的“延遲”只是一種效果處理，根本沒辦法完全代替***的延遲器,。這個還希望大家注意?，F(xiàn)在大部分效果器從一個程序變換到另一個程序時，中間是要有一段轉(zhuǎn)換時間的,，這段時間效果器里就沒有效果輸出了,，雖然只有不到2秒鐘的時間，但如果在演出當中變換效果時還是會讓人察覺的,。

而其他如主持人的話筒,，一般情況下也是不要或稍微要一點效果，但當主持人用他們的話筒演唱時,，就要把效果加大,。就是說效果的大小是需要靈活變化的。效果音量大小的控制我們在演出時,，要隨時觀察演員的情況,，原則上只有在演員演唱時才使用效果，在演員說話時不能使用或稍微使用一點效果,。加大主持話筒效果要通過調(diào)音臺AUX來增加,，比如在一個調(diào)音臺里，第1通道連接的是演員話筒,，第2通道連接的是主持人話筒,，并且這兩個話筒共用了一臺效果器，都是從AUX6發(fā)送信號到效果器里,，然后經(jīng)過效果器處理后信號又輸入到調(diào)音臺的23-24通道,，假設(shè)23-24兩路效果返回的總音量推倒了0dB,那么此時歌手話筒所在第1通道的AUX6的音量一定會比主持人所在的第2通道大，第2通道主持人的話筒AUX6可以不開或稍微開一點,，然后演出時調(diào)整歌手話筒效果大小也只能推拉23-24路效果的總音量才容易控制,；但當主持人用第2通道話筒進行演唱時,，這時候就需要增加效果聲了，但此時已經(jīng)沒辦法通過23-24路效果總音量來增加了,，否則第1通道演員話筒的效果就會超標,，再說我們剛才已經(jīng)說過了，第2通道主持人話筒的AUX6已經(jīng)關(guān)掉或只開了,，這時候不管怎么增加23-24路效果的總音量也沒有作用的,，只有把第2通道主持人話筒的AUX6開到和第1通道演員話筒的AUX6一致的音量才合適，等主持人演唱完畢后再把第2通道的AUX6的音量關(guān)小或關(guān)掉,。因此我們在現(xiàn)場操作時候要有預(yù)見性在音樂伴奏間隙時要把效果關(guān)掉,，防止演員說話時不清晰，就是在演唱過程中演員與觀眾溝通互動說話時也要把效果關(guān)小,。如果在演員清唱時可以稍微加一點效果,。以上解釋不知道大家能不能理解。

綜合來說,，啟動時間應(yīng)在50ms-80ms之間較合適,。恢復(fù)時間恰恰相反,，需要慢一點,，綜合來說，恢復(fù)時間應(yīng)在400ms-600ms之間較合適,?；謴?fù)時間(RELEASE的調(diào)整剛才我們已經(jīng)談到啟動時間快速一點會好些，否則會影響音樂的特性,。啟動時間(ATTACK的調(diào)整

分頻點如果在一個2分頻的音響系統(tǒng)中,，對分頻點的調(diào)整實際上不取決于低音音箱，而是要看中高音音箱,。因為低音音箱在300Hz以下工作都可以,，但有些中高音音箱由于揚聲器口徑太小，動態(tài)范圍不夠大,，必須在200Hz以上工作才能它們的安全,，如果此時分頻點分在130Hz附近，那么這些中高音音箱工作起來就很危險了,。使用電子分頻器時需要注意的問題

上海麥納多功能會議室廠家(2024更新),，解決的方法是確定連接無誤的情況下重新開機就好。我們在使用多段均衡器或反饋器調(diào)整聲場時,，所使用的話筒是不允許加效果的,，但在調(diào)整聲反饋時需要給話筒適當增加一些效果，否則正式演出時給話筒一加效果就容易產(chǎn)生聲反饋,。有時候效果器也會像電腦一樣產(chǎn)生“死機”的現(xiàn)象,，就是各種連接線正確正常,，但卻沒有效果輸出。這個主要是因為我們拔插效果器后面連接線時沒有關(guān)掉效果器所造成的,，這種現(xiàn)象大多數(shù)會發(fā)生在調(diào)音臺自帶的效果器中,，比如90年代初YAMAHA的EMX2300調(diào)音臺就有這種情況。

上海麥納多功能會議室廠家(2024更新),，HDMI矩陣不僅支持音視頻信號的傳輸,，還具備信號切換分配增強等功能，廣泛應(yīng)用于家庭影院會議室展覽展示等場景,。HDMI矩陣是一種多輸入多輸出的音視頻信號分配設(shè)備,。它能夠接收來自多個HDMI源的信號，并通過內(nèi)部處理,，將這些信號分配到多個HDMI顯示器上。無線話筒

它支持多種音頻編碼格式,，如MPAACFLAC等,，能夠滿足用戶對不同音樂格式的需求。同時,，有源音箱還具備藍牙Wi-Fi等無線連接功能,，方便用戶與各種智能設(shè)備進行連接和傳輸音頻信號，為打造沉浸式音效提供了更多的可能性,。有源音箱支持多種音頻格式和解碼方式,。無論是傳統(tǒng)的模擬信號還是高清的數(shù)字信號，有源音箱都能夠輕松應(yīng)對,。

這種困惑類似于我上期壓限器文章里寫的壓限器是在均衡器前面好呢還是后面好呢,？但如果主音箱通過了電子分頻器，假如我們把分頻點設(shè)定在200Hz,，這時候主音箱就只能發(fā)200Hz以上的聲音了,，大家想想，如此一來那么多主音箱的低音喇叭豈不是浪費了,？再說他是按照電子分頻器說明書上的正規(guī)接法來連接主音箱的,，我這樣不用電子分頻器好像不符合規(guī)矩吧？什么原因我想大家可以計算一下讓10只雙15寸主音箱的20只15寸喇叭解放出來,，增加了多少的低音能量呀,！所以不能死板，要尊重事實,，打破常規(guī)才行,！關(guān)于主音箱和電子分頻器的連接大家知道，現(xiàn)在我們使用的音響系統(tǒng)中一般都是兩分頻的系統(tǒng)多,，正常的情況下是由電子分頻器分出適合的低頻信號送給低音音箱工作,，當然分頻點是多少要靈活掌握,。如汕頭地區(qū)某慢搖吧，使用了8只雙18寸低音音箱,，10只雙十寸全頻主音箱,，結(jié)果甲方總是覺得低音不夠勁，又不想增加低音設(shè)備,。我檢查系統(tǒng)時發(fā)現(xiàn)10只主音箱是通過電子分頻器的,，由于甲方說低音力度不夠，所以音響師把低音頻率分得很高,，在350Hz左右,，設(shè)想一下這樣調(diào)整雖然增加了8只低音音箱的力度和響度，但讓10只雙十寸的全頻主音箱在350H以上工作,，那主音箱可以說基本上是沒發(fā)出什么低音了,。那可能還有一個問題也許經(jīng)常困擾著大家就是主音箱到底是經(jīng)過分頻器好呢還是不經(jīng)過好呢？我個人的觀點是覺得大功率的主音箱不經(jīng)過電子分頻器這樣更靈活一些,，因為主音箱我們一般都配置有***均衡器,，我們也可以靈活的調(diào)整主音箱的低頻部分，讓它更好的配合低音音箱工作,；我立即把10只主音箱的線路改成了用均衡器直接控制,，效果馬上大變樣了！那里的音響師覺得不可思議說我就拔了兩個音頻線接頭,，重新插到了別的地方,，怎么效果就大不一樣了呢？

因此要對調(diào)音臺很了解操作起來又很認真才可以采用此方法,?？偲饋碚f由于這種方法可以充分的利用反饋器，因此也是目前采用多的連接方法,。利用調(diào)音臺編組里的INS插入/插出接口將反饋器串接在相應(yīng)的編組通道里,，這樣連接的優(yōu)點是可以對編進此編組內(nèi)的話筒進行集中處理，也不用影響到其它音源,。缺點是容易產(chǎn)生誤操作,，比如一個調(diào)音臺1-8路都是話筒，我們把這8路話筒編到調(diào)音臺的1-2編組進行集中處理,，但如果1-8路話筒中的任何一路不小心又編到3-4編組,，假如3-4編組里又沒有反饋器，那此時也有可能產(chǎn)生聲反饋,。

上海麥納多功能會議室廠家(2024更新),，在功率傳輸方面,盡量選用粗短一些的音箱線以及采用合理的布線來縮短音箱線的距離,再一個一定注意正極和負極,避免短路。這個大家應(yīng)該都很熟悉了，只是要格外注意在信號方面功放的信號線要盡量用平衡線,，這樣可以盡量減少噪音,。好多音響師喜歡把一路或兩路信號線供給多臺功放機用，但要是超過臺功放時,，還是建議用信號放大器分出數(shù)量足夠多沒有衰減的信號線供給每一臺功放單獨使用,，這樣可以減少系統(tǒng)噪音減少隱患提高信噪比。八功放與音箱的連接

我覺得長期以來,，壓限器在***音響設(shè)備中沒有得到足夠的重視,，有點被邊緣化的感覺，很多音響師沒有完全了解壓限器的具體作用,，有的雖然知道一些但又不知道該如何調(diào)整,，更有甚者還認為壓限器是一臺可有可無的設(shè)備！介紹壓限器的文章也有很多,，壓限器的詳細功能和工作原理我就不多說了,，這里只是側(cè)重于對一些大家比較重視或經(jīng)常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介紹，希望能對大家有所幫助,！;

綜上所述.在選擇音箱時.應(yīng)該注意其喇叭振膜的材質(zhì).以便更好地了解其音色音場低頻表現(xiàn)動態(tài)范圍和耐用性等方面的表現(xiàn).當然.音箱的整體設(shè)計和制造工藝也會對音質(zhì)產(chǎn)生影響.因此在選擇音箱時還需要綜合考慮多種因素.耐用性振膜的材質(zhì)也會影響其耐用性.一些耐用的振膜材質(zhì)能夠音箱的使用壽命.同時保持良好的音質(zhì)表現(xiàn).