瑤海區(qū)少兒毛筆基礎(chǔ)班哪家正規(guī)(2024更新成功)(今日/產(chǎn)品),，錢老師：15056991493168東區(qū)銅冠花園分校區(qū)：經(jīng)開(kāi)區(qū)疊嶂路與石門路交叉口百姓緣大藥房二樓,。

瑤海區(qū)少兒毛筆基礎(chǔ)班哪家正規(guī)(2024更新成功)(今日/產(chǎn)品)， ,、要從方筆人手,，方圓并舉。書法自有毛筆以后,，用毛筆作點(diǎn)畫,，遂有方圓之分。方筆,，圓筆各有特點(diǎn),，方筆嚴(yán)整、凝重,，易得骨,，但易流于板滯。圓筆渾勁,、輕靈,，易得筋，但易流于軟弱,。故康有為云運(yùn)筆要點(diǎn),，"盡于方圓"。并說(shuō)："方圓雖然不同,，然妙在方圓并舉"。但我以為初學(xué)入手還以方筆為宜,。因毛筆聚毫成鋒,，性柔而散。用筆書寫,，自然形成方筆,。方筆是毛筆之自然運(yùn)用。同時(shí),，方筆以筆毫平鋪紙上,，容易著力，而且筆畫鋒棱峻整,，易得骨,。故初學(xué)者宜從方筆入手，宜從臨摹方筆碑帖入手,。這樣,，便沒(méi)有癱軟,、輕浮之弊了。方筆楷書,，有《楊大眼》,、 《魏靈藏》 、《秋生力》,、《始平公》等碑,，《張猛龍碑》、和歐陽(yáng)詢父子所書各碑亦多方筆,。方筆隸書,，則有：《衡方碑》、《張遷碑》,、,、《鮮于璜碑》 、《西狹頌》等碑刻,。初學(xué)楷書,、隸書，以上述碑刻為好,。但方筆易流于板滯,。此弊則又須以圓筆救之。這就需要在學(xué)方筆碑帖的基礎(chǔ)上,，再擇圓筆碑帖以習(xí)之,，使其輕靈多筋。所以要方圓并舉,，這樣,，便可方而不笨，圓而不弱,，補(bǔ)偏救弊,， 相得益彰。正如宋姜變《續(xù)書譜》中說(shuō)： "方者參以圓,，圓者應(yīng)以方,，斯為妙矣！”

多熟悉毛筆性能,，慢慢去摸索,，看看相關(guān)的書籍，如邱振中《筆法與章法》,。但是個(gè)人認(rèn)為必須要落腳到“靈活”一詞,，靈活主要表現(xiàn)在手指，手腕,，手臂的聯(lián)動(dòng),，甚至于在寫大幅作品時(shí)全身力量的綜合運(yùn)用,。當(dāng)然，拋開(kāi)榜書等特別大的字,，日常寫字,，主要靠動(dòng)手指，然后是手腕,，很多初學(xué)者的問(wèn)題在于手指太僵,，被迫過(guò)度的去利用手腕或者說(shuō)懸起肘來(lái)用手臂來(lái)控制毛筆運(yùn)動(dòng)，導(dǎo)致寫字寫得很累,，而且效果不佳,。 9 、臨歐楷一個(gè)細(xì)節(jié)臨歐楷的朋友,，請(qǐng)注意一個(gè)小細(xì)節(jié),，歐楷中的“口”部，基本上是不封口的,。

瑤海區(qū)少兒毛筆基礎(chǔ)班哪家正規(guī)(2024更新成功)(今日/產(chǎn)品),， 用硬毫筆臨寫圖示各字中的不折筆.臨寫時(shí)可反復(fù)調(diào)整手部動(dòng)作，以逐漸接近這些點(diǎn)畫的形狀,。如不能達(dá)到所要求的效果.換一枝毛筆做上述練習(xí),，亦可調(diào)整墨汁的濃度和更換較為光潔的紙張。十,、轉(zhuǎn)筆與折筆的交替使用練習(xí)方法彎曲頻繁的線條通常都是轉(zhuǎn),、折間替.以避免節(jié)奏的單調(diào)。轉(zhuǎn),、折如何配合,，不同書法家有各自的特點(diǎn)，深人某種風(fēng)格時(shí)可留心觀察,、歸納,。臨寫圖a所示線條，用手碗控制線條方向的轉(zhuǎn)換.轉(zhuǎn)筆,、折筆處應(yīng)保持各自明顯的特征.運(yùn)筆流暢，無(wú)停頓,。按上述要求臨寫圖b各筆畫,。十、筆鋒進(jìn)出點(diǎn)畫的位置和方向?qū)P鋒進(jìn)人,、離開(kāi)點(diǎn)畫時(shí)位置,、方向的觀察與控制。如按鋼筆字書寫習(xí)慣去寫毛筆字,，筆尖落下的方向通常與筆畫的走向重合,，但毛筆字落筆與點(diǎn)畫行進(jìn)的方向經(jīng)常不一致,。筆尖離開(kāi)點(diǎn)畫的方向?qū)τ跍?zhǔn)確臨寫，對(duì)于接續(xù)下一點(diǎn)畫,，都有重要意義,。筆尖進(jìn)出點(diǎn)畫的位置與落筆方向有關(guān)，且對(duì)此后的行筆影響很大,，是臨習(xí)時(shí)觀察的重要之點(diǎn),。

《書譜》上手后再臨習(xí)《十帖》，此帖通篇?jiǎng)?wù)求便捷,，幾無(wú)贅筆臃畫,，洗練明潔，其他或以后諸家大草,、狂草不過(guò)都是在此基礎(chǔ)上的縱橫發(fā)揮,。在此基礎(chǔ)上再臨懷素《自敘帖》及黃庭堅(jiān)《太白憶舊游詩(shī)》。懷素草書奔放之極而不失繩規(guī),，黃的草書增益“點(diǎn)”法,。有了這些基礎(chǔ)再涉獵各家，不妨都過(guò)過(guò)手,，把他們的長(zhǎng)處收入手底,，為以后創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。臨習(xí)懷素《自敘帖》,，對(duì)該帖清健的筆姿,、瘦勁的筆調(diào)表現(xiàn)出的圓轉(zhuǎn)矯健的線條，以及奔放流暢的體勢(shì)和恣意放縱的布局等都要有所體現(xiàn),。此帖自始至終以中鋒出之,，力貫始終，滯流失度,、提按有致所產(chǎn)生的篤實(shí),、遒健的線條力感，也都要表現(xiàn)出來(lái),。

瑤海區(qū)少兒毛筆基礎(chǔ)班哪家正規(guī)(2024更新成功)(今日/產(chǎn)品),， 提腕：將寫字的那只手腕提起，但手肘在桌上仍然有支點(diǎn),，適合寫稍大字,；懸腕：手腕和手肘都懸空，適合寫較大的字,；從嚴(yán)格訓(xùn)練的角度來(lái)講,，初學(xué)者練字可傾向使用懸腕練字，這樣可以有效的鍛煉穩(wěn)定性，從而為后期鍛煉寫字的精度提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。執(zhí)筆要穩(wěn)不宜緊：一緊就死板,，寫出來(lái)的筆畫就泥滯不流暢；執(zhí)筆高低要適當(dāng)：寫小字執(zhí)筆低一些,，寫大字執(zhí)筆高一些,；指實(shí)掌虛要適度：做到適度為好，如果超出了限度,，就會(huì)造成僵而不活,，影響運(yùn)筆。執(zhí)筆要合理用力：“力透紙背”,、“入木分”不是指的是執(zhí)筆要用很大力氣,。

草書從字法到筆法結(jié)構(gòu)都有嚴(yán)格的要求，只有由淺入深,、由易到難,、由平正入險(xiǎn)絕，循序漸進(jìn),，并經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的字法和技法訓(xùn)練,，才能真正掌握和學(xué)好這門藝術(shù)。主攻大草應(yīng)從小草做起,，可先習(xí)王羲之《十帖》,、智永或懷素《千字文》、孫過(guò)庭《書譜》,。因?yàn)楦鞣N風(fēng)格的大草均是以小草為基礎(chǔ)的,，有了一定小草基礎(chǔ)就可選擇符合自己審美觀念的大草作品作為自己臨習(xí)范本。

瑤海區(qū)少兒毛筆基礎(chǔ)班哪家正規(guī)(2024更新成功)(今日/產(chǎn)品),， 雖然有九宮格或米字格來(lái)確定筆畫的位置,，但是怎樣起筆、運(yùn)筆,、回轉(zhuǎn),、收筆及筆畫的粗細(xì)、長(zhǎng)短,、斜度等,，就靠臨習(xí)者在前段摹寫掌握筆法的基礎(chǔ)上，憑觀察范本字體來(lái)進(jìn)行,。這樣,，經(jīng)過(guò)反復(fù)格臨，在九宮格和米字格輔助下,，能夠較準(zhǔn)確地掌握字的間架結(jié)構(gòu)和筆法以后，第步即可對(duì)臨，即取掉蓋在范本上的九宮格或米字格,，臨寫時(shí)可以在臨寫紙下襯一張畫有方格的紙,，靠觀察范本上的字在方格中臨寫。格臨和對(duì)臨,，首先要注意不要只看一畫寫一筆,，要觀察和記住字的全體筆畫和長(zhǎng)短等比例，掌握住整個(gè)字的間架結(jié)構(gòu)和形狀神態(tài),。如果只看一畫寫一筆,，只注意局部，缺少整體概念,，就掌握不住字的整體,，更不可能體現(xiàn)出范本字的神韻。