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作者:[195p4r] 發(fā)布時(shí)間:[2024-06-12 00:47:19]

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北宋山水畫多趨向水墨皴染,,近于南宗,。南渡后,,畫院內(nèi)始有青綠工整之院體作風(fēng)出,,但其時(shí)馬遠(yuǎn)、夏珪雖同出畫院,,但創(chuàng)水墨蒼勁之風(fēng)格,。此亦南北漸趨融和之一證,。暨乎元季、黃子久,、王叔明,、倪云林、吳鎮(zhèn)出,,用干筆皴擦,,高風(fēng)別具,故有人以元季為吾國(guó)山水畫之高峰者,。后及明清,,山水畫已不能脫元家之窠臼,或遠(yuǎn)承宋米芾,、米友仁,、蘇軾等之文人墨戲作風(fēng),殘山剩水,,千篇一律,,高明者猶得傳前人衣缽,庸俗者則有被譏為股山水者,,是為吾國(guó)山水畫已趨向形式,,徒有軀殼,而缺乏靈魂,,譽(yù)之者則謂已達(dá)技巧之至境,,唯無(wú)論如何,明遺民之石濤,、髡殘,、漸江、大等均能自出新意,,沖出生活之陳腐予世目以清新,。

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