1824年,，英國人皮特·馬克·羅葛特首先發(fā)現(xiàn)了視覺暫留。1824年英國人約翰·A·帕瑞思發(fā)明了“幻盤”（或留影盤）,。圓盤的一面畫了一只鳥，另外一面畫了一個空籠子,，當(dāng)圓盤被旋轉(zhuǎn)時,，鳥在籠子里出現(xiàn)了。現(xiàn)代動畫之父“埃米爾·科爾”現(xiàn)代動畫之父“埃米爾·科爾”1832年,，比利時人約瑟夫·普拉托把畫好的圖片按照順序放在一部機器的圓盤上,，圓盤可以在機器的帶動下轉(zhuǎn)動。這部機器還有一個觀察窗,，用來觀看活動圖片效果,。在機器的帶動下，圓盤低速旋轉(zhuǎn),。圓盤上的圖片也隨著圓盤旋轉(zhuǎn),，從觀察窗看過去,，圖片似乎動了起來，形成動的畫面,，這就是原始動畫的雛形,。早期的建筑動畫因為3D技術(shù)上的限制和創(chuàng)意制作上的單一，制作出的建筑動畫就是簡單的跑相機的建筑動畫,。廣東動漫動畫哪里好

很多影視或廣告公司都表示,，企業(yè)真正缺的是那些在動畫行業(yè)做出過作品的技術(shù)人才，招人根本不看應(yīng)聘者是哪所學(xué)校畢業(yè)的,，有什么文憑,，只要能立即上機做出像樣的作品，就很受歡迎,。三維動畫作品的創(chuàng)作,，要求創(chuàng)作者不單純是一個美術(shù)設(shè)計人才，同時還要熟悉市場,。因為在作者比較初設(shè)計動畫形象時,，不僅要賦予它們性格、故事,、生命和情感,，還要知道哪些玩具、道具,、卡通產(chǎn)品能占領(lǐng)市場,。此外，中國現(xiàn)有的數(shù)字藝術(shù)培養(yǎng)機構(gòu)定位不準,，培養(yǎng)的都是以低端制作人員和高級純研究人員為主,，人才結(jié)構(gòu)失衡。而在三維動畫創(chuàng)作發(fā)達的國家,，高境界的三維動畫人才是那種能把藝術(shù)與技術(shù)完美結(jié)合的復(fù)合型人才,，他們同時擁有技術(shù)和藝術(shù)學(xué)位。相比之下,，國內(nèi)人才的發(fā)展就顯得不夠全,，往往只偏向一邊，有些人往往只是掌握了一些通用的工具和長時間所積累的一些對應(yīng)經(jīng)驗,，而缺乏更高層次的技術(shù)開發(fā)和整合能力,。由于動畫市場的巨大潛力，吸引了不少企業(yè)開始投入相關(guān)的動畫創(chuàng)作計劃,，由此拉動了專業(yè)人才需求,。北京專業(yè)動畫制作每個3D電影或電視圖像都是藝術(shù)家用2D動畫工具和技術(shù)組合成的，這樣才可以形成一個場景,。

三維動畫人才已經(jīng)成為國內(nèi)市場迫切需求的高薪,，高技術(shù)人才,，根據(jù)資料顯示，動畫行業(yè)是未來很受歡迎的高薪職業(yè)之一,！CG動畫行業(yè)在中國發(fā)展的速度很快，從比較開始通過CG（電腦圖形圖像）技術(shù)的效果表現(xiàn)圖設(shè)計與制作,，到之后的電腦動畫,，CG技術(shù)的商業(yè)化應(yīng)用越來越廣，幾乎各行各業(yè)逐漸開始對其產(chǎn)生需求,。與此同時,，隨著內(nèi)容以及視覺效果的提升，其內(nèi)容的展示載體也在大踏步的前進,。異形拼接銀幕,、多媒體互動裝置、互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字體驗產(chǎn)品以及民用科技產(chǎn)品等等全新的媒體技術(shù)隨之應(yīng)運而生,，一個以技術(shù)為服務(wù)內(nèi)核的新媒體數(shù)字技術(shù)產(chǎn)業(yè)體系悄然呈現(xiàn),。我們在電視廣告、動畫片,、電影中經(jīng)常能看到三維動畫設(shè)計的元素,，在廣告、影視,、游戲等行業(yè)中,，三維動畫創(chuàng)作人才都是非常搶手的"香餑餑"。

11.畫面分鏡：是將文字轉(zhuǎn)化為畫面的第一步,，畫分鏡表需依照腳本指示,，在腦中轉(zhuǎn)成畫面然后畫在紙上。畫分鏡表的目的就是把完整動畫動畫分解成以鏡頭為單位的表格,，畫面分鏡的旁邊應(yīng)標明每個鏡頭時間,、張數(shù)、攝像機運動,、對白,、***等12.Layout：在劇場版作品中采用，例如設(shè)計多層次背景,，令每層背景移動速度不同,，就能表現(xiàn)出逼真寫實的遠近距離感。畫Layout的人必須在腦海里意識到攝影機的存在,。主要是彌補導(dǎo)演所畫的分鏡表,，將雜亂簡略的畫面仔細呈現(xiàn)出來，作為原畫,、動畫,、背景等的制作依據(jù),。在押井守的作品，例如機動警察劇場版,、攻殼機動隊等,，都運用了大量Layout。特色就是用2D的畫也能表現(xiàn)3D的視覺效果”三維動畫影片中根據(jù)所要表現(xiàn)的時間不同分為：日景,、黃昏和夜景,。一般以日景為主，以夜景為輔,。

日本動畫作品非常偏好超現(xiàn)實主義題材,，常與日式漫畫緊密聯(lián)系。在科技發(fā)達的當(dāng)下,，日本仍然堅持這采用傳統(tǒng)的手工繪制的方法,，致力于研究動畫敘事語言的研究。為提高工作效率,，采用了只讓說話者的口型發(fā)生變化的“口動作畫法”,；將一組連續(xù)動作的畫面反復(fù)使用的“保存?zhèn)溆梅ā钡确绞街谱鳌史矫嫱ǔＪ?張繪畫（“三格拍攝法”）來表現(xiàn),，以此方式可以減少作畫數(shù)量,。作品內(nèi)容多展示復(fù)雜的人物關(guān)系、故事情節(jié)以及影片主題,。日本動畫是具備“民族化,、國際化、現(xiàn)代化”的特點,，無論是早期的還是現(xiàn)代的日本動畫它都具有很濃郁的民族文化氣息,。三維軟件大都將動畫信息以動畫曲線來表示。江蘇短視頻動畫軟件

由Discreet開發(fā)三維動畫軟件3DMAX,，從以前的3D Studio到換代產(chǎn)品3DMAX在我國一直有著非常大的用戶群,。廣東動漫動畫哪里好

燈光，目的是比較大限度地模擬自然界的光線類型和人工光線類型,。三維軟件中的燈光一般有泛光燈（如太陽,、蠟燭等四面發(fā)射光線的光源）和方向燈（如探照燈、電筒等有照明方向的光源）,。燈光起著照明場景,、投射陰影及增添氛圍的作用。通常采用三光源設(shè)置法：一個主燈,，一個補燈和一個背燈,。主燈是基本光源，其亮度比較高，主燈決定光線的方向,，角色的陰影主要由主燈產(chǎn)生,，通常放在正面的3/4處即角色正面左邊或右面45度處。補燈的作用是柔和主燈產(chǎn)生的陰影,，特別是面部區(qū)域,，常放置在靠近攝影機的位置。背燈的作用是加強主體角色及顯現(xiàn)其輪廓,，使主體角色從背景中突顯出來,，背景燈通常放置在背面的3/4處。廣東動漫動畫哪里好

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