浮雕主要有神龕式、高浮雕,、淺浮雕,、線刻、鏤空式等幾種形式,。我國古代的石窟雕塑可歸結(jié)為神龕式雕塑,，根據(jù)造型手法的不同，又可分為寫實性,、裝飾性和抽象性,；薄浮雕以線為主，以面為輔,，線面結(jié)合,。深2～5毫米。薄而有立體感,，以疏襯密,，刀法洗練；陰雕通常在箱,、櫥,、床、柜的板面雕刻,。不用畫稿,，以刀代筆，意在筆先,，以明快的刀法雕刻陰紋圖案,；高浮雕是指壓縮小，起伏大,，接近圓雕,，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強(qiáng)烈,，視覺效果突出,；淺浮雕壓縮大，起伏小,，它既保持了一種建筑式的平面性,，又具有一定的體量感和起伏感；線刻是繪畫與雕塑的結(jié)合,，它靠光影產(chǎn)生,，以光代筆,，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺,；鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉,，從而產(chǎn)生一種變化多端的負(fù)空間，并使負(fù)空間與正空間的輪廓線有一種相互轉(zhuǎn)換的節(jié)奏,。淺浮雕壓縮大,，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性,，又具有一定的體量感和起伏感,。湖州個性浮雕

真正具有意義的浮雕更多地存在于個別雕塑家的作品當(dāng)中，浮雕作為的雕塑形式發(fā)表使浮雕更能展示其自身的存在價值,。立體主義的一批雕塑家如杜?！ぞS龍利普希茨、亨利·勞倫斯等等都創(chuàng)作了大量的架上表現(xiàn)性浮雕,。利普希茨的作品把立體主義繪畫的原則運用于雕塑,，從比較單純的幾何形體出發(fā)，分割并穿插成人形,。他嘗試著實與虛的顛倒,，探索著形體與空間的互相滲透，顯示出一種復(fù)雜的情緒和個性,。勞倫斯的作品受畢加索的影響完成了一系列陶土,、青銅、木材與石材的浮雕,，其特點是將美麗清雅的色彩融合進(jìn)低浮雕,。色彩對于勞倫斯具有特殊的意義，盡管許多立體主義雕塑家都探索過色彩,，就像立體主義畫家追求浮雕和拼貼效果一樣,。勞倫斯認(rèn)為色彩對于雕塑的功能，在于消除雕塑上光的變化,，使雕塑具有它自身的光澤,。浙江工藝浮雕批量定制高浮雕較大的空間深度和較強(qiáng)的可塑性。

浮雕的具體步驟：先鑿坯,，用大刻刀在木頭上面根據(jù)設(shè)計圖描好大體的輪廓,，用鋼絲鋸將不用的地方裁去，鏤空的地方裁出,，用大反口圓鑿和大平鑿交替刻畫出大體的形狀。先鑿出大體的形狀之后再進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫,，上下都有分層,，根據(jù)分層處理,，一般先刻畫的是天空和地面，再刻畫人物的五官,，花鳥的細(xì)節(jié),。注意處理好起伏轉(zhuǎn)折的變化，刻畫詳細(xì)特征,。鑿坯之后就是修光,，先用平刀將浮雕的邊框和外輪廓線雕刻好，過程中需要集中精力,，一點一點的進(jìn)行刻畫,，修光重要的就是加工具體的細(xì)節(jié)描繪，要求地腳光潔,，線腳平整,，刀腳流暢，圖案潔凈,，沒有邊角脫落等情況的產(chǎn)生,。

淺浮雕起位較低，形體壓縮較大,，平面感較強(qiáng),，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果,，而更多地利用繪畫的描繪手法或******,、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)浮雕適合于載體的依附性,。美索不達(dá)米亞的古亞述人,，大概是**善長于用此手段進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)家。在一系列的“亞述人狩獵圖”中,，他們很好地運用淺浮雕手法,，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的藝術(shù)形象，并以復(fù)雜的動勢貼切地展現(xiàn)出人物和動物的內(nèi)在情感,。浮雕空間壓縮程度的選擇,，通常要考慮表現(xiàn)對象的功能、主題,、環(huán)境位置和光線等因素,，其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用。***的雕塑家總能很好地處理這些關(guān)系,，從而使作品達(dá)到良好的視覺效果,。浮雕可以傳遞著輕音樂般的平和情調(diào)和抒情詩般的浪漫柔情。

這件作品雖然只表現(xiàn)一個主題，但其構(gòu)圖卻是不規(guī)整的,。它當(dāng)然包含著精心的構(gòu)思和布局,，但整體看去，一切似乎鋪天蓋地而來,，在門的每一空隙處都雕刻有被打下地獄的人,。由于平面上起伏交錯的高浮雕和淺浮雕，形成了復(fù)雜而變幻莫測的暗影,，整個大門顯得陰森沉郁,，充滿運動感，并仿佛響徹著地獄的嘈雜之聲,。當(dāng)作品次以單獨的石膏代替品豎立在巴黎公共廣場的時候,，竟遭至巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)生們的攻擊，以至砸成上百碎片?，F(xiàn)在,，當(dāng)人們由衷地欣賞羅丹的作品時，是很難想象作者當(dāng)年受到怎樣的冷遇和指責(zé),。但歷史較終選擇了羅丹,，這真是很有嘲諷意味的。浮雕保持了一種建筑式的平面性,，又具有一定的體量感和起伏感,。工藝浮雕

浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài)。湖州個性浮雕

中國原始社會器物上的線刻裝飾,、商周至戰(zhàn)國的玉雕及青銅器上的立體圖案與裝飾造型,、佛教石窟中的壁龕雕飾、唐代昭陵六駿,、現(xiàn)代廣場人民英雄紀(jì)念碑浮雕,，還有兩河流域王宮墻壁上表現(xiàn)和狩獵場面的浮雕、古希臘巴特農(nóng)神廟的裝飾浮雕,，都是廣為人知的高,、低型浮雕的實例。而像錢幣,、獎牌和紀(jì)念章之類使用的浮雕裝飾,，因其凸起的形體幾乎和底版接近，則被歸人薄浮雕一類,。浮雕藝術(shù)語言有著自己特殊的表現(xiàn)力,，它利用體積變異、線條流動,、起位升降,、光影處理等造成錯覺,，從而達(dá)到非常巧妙的藝術(shù)效果。湖州個性浮雕

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