中國傳統(tǒng)的陶瓷雕塑線條美感與西方陶瓷雕塑相比,擁有一些獨(dú)特性與創(chuàng)新性,在造型與藝術(shù)魅力的表現(xiàn)上都具有其獨(dú)特的一面.不同時期藝術(shù)魅力的鮮明特點(diǎn)在陶瓷雕塑作品中表現(xiàn)的非常明顯,中國古代陶瓷雕塑的三大特點(diǎn)為寫意性,繪畫性,裝飾性三種,這些特征的表現(xiàn)主要通過"線條"來表現(xiàn).中西方藝術(shù)差距也在于對"線條"的認(rèn)識不同,中國人擁有獨(dú)特的"線條"觀念,東方美學(xué)的價值也在于"線條".本文中作者主要分析中國古代傳統(tǒng)陶瓷雕塑的線條美感,豐富理論研究。 陶瓷雕塑歷史悠久，兩宋時期吸收陶,、陶馬,、石刻、泥塑等雕塑藝術(shù)提高技藝,。杭州銅像陶瓷雕塑公司

景德鎮(zhèn)制作陶瓷雕塑,，歷史悠久。據(jù)記載,，遠(yuǎn)在隋朝就開始了制作,，其品種有獅、象,、大獸等,。宋代，制作的品種日漸增多,。而且工藝水平大有提高,，其特色為：雄健、豪放,、凝重,。明代，由于景德鎮(zhèn)發(fā)明了適合于陶瓷雕塑加彩的五彩顏色,，因此,，在塑造技巧上也逐漸由簡樸進(jìn)化到精致。這一時期出現(xiàn)了許多非常好的陶瓷雕塑,，其中以瓷佛為有名,。清代，專門從事陶瓷雕塑生產(chǎn)的作坊和技術(shù)人員越來越多,，產(chǎn)品種類也更為俱全：圓雕,、捏雕、鏤雕,、浮雕,、鋃雕，門門皆有,。寧波城市景觀陶瓷雕塑廠家陶瓷雕塑通過上釉和無釉,、釉上彩、釉下彩與不上彩的表面處理，能產(chǎn)生各不相同的視覺效果,。

我們的傳統(tǒng)陶瓷曾經(jīng)確實(shí)是非常輝煌,，但是我們都知道我們不能永遠(yuǎn)吃老本兒，坐吃山空,。事實(shí)證明,，我們確實(shí)沒有！我們中國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)雖然起步晚,，但是發(fā)展還是很快的,！我們國內(nèi)還是有很多了不起的現(xiàn)代陶藝家的。而且景德鎮(zhèn)很多學(xué)生畢業(yè)也留在那里做陶藝,，并不局限傳統(tǒng)和商業(yè)瓷噢,，藝術(shù)品也很多。而且越來越多的大學(xué)都開始開設(shè)陶藝課程,，隨著人們對現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)關(guān)注越來越多,，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品交易的平臺就會越來越多，陶藝工作室也會多起來,，大小展覽中的現(xiàn)代陶藝作品也就多了??然后良性循環(huán)?國外很多陶藝家本職都不是專業(yè)做陶瓷的,，建筑師啊設(shè)計(jì)師啊什么的，所以我們中國的現(xiàn)代陶藝雖然還沒有很強(qiáng)大,，但是會越來越好的,。

陶瓷雕塑-陶藝在某種意義上已經(jīng)成為中華文明的一個代名詞。然而,，當(dāng)中國的陶瓷雕塑藝術(shù)家們猛然從“傳統(tǒng)”,、“實(shí)用”、“日用”等字眼中驚醒重新打量世界時,，卻發(fā)現(xiàn)自己落后了,。的確，現(xiàn)代陶藝已不僅只是作為一種與人們的日常生活息息相關(guān)的工藝美術(shù)而存在,，也不是“實(shí)用”,、“美觀”、“經(jīng)濟(jì)”,、“大方”的觀念便能涵蓋得了的,。它已經(jīng)以其獨(dú)特的藝術(shù)語言形成的參與到現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動中，成為藝術(shù)家表達(dá)自己的觀念,，進(jìn)行文化批判的利器,。 大型陶瓷雕塑的批發(fā)。

挖塑選擇合適的泥料會有較好的抗震性,、柔韌性,，這里因?yàn)橥谒懿皇苣＞叻频南拗?，形體的設(shè)計(jì)可以在起伏、伸縮上自由發(fā)揮,。雕塑形體出來后,，從其底部挖掏泥巴，形成一個中空的坯體,。其中有些需要黏合的過程可按照前面所說的,，用泥漿黏接并壓實(shí)，要以不傷害坯體結(jié)構(gòu)為前提,。捏塑,，也稱捏雕，是用手的技巧或輔以簡單的手工工具,，以捏制為主，配以搓,、刻,、削、印等,，制成不同形狀的雕塑形體,。它是陶瓷雕塑成型中簡潔、靈活的一種手法,?？捎蒙倭康袼苣唷⒛鄺l,，以寫實(shí)或?qū)懸獾氖址?，連捏帶粘，直接塑造成中空的或是實(shí)心的雕塑小品,。這類作品的表現(xiàn)主要以象生式造型形態(tài)為主,，如花鳥、魚蟲及各類樹木,，有時候還融圓雕,、鏤雕、浮雕于一體,，或作主導(dǎo)或作陪襯,，形式多樣，風(fēng)格獨(dú)特,。我們?nèi)绾芜x擇陶瓷雕塑,。舟山園林景觀陶瓷雕塑圖片

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以各大藝術(shù)院校青年師生為的從事陶瓷雕塑創(chuàng)作的藝術(shù)家,他們極力強(qiáng)化泥土的語言,無限放大和凸顯創(chuàng)作者的制作過程中的手工痕跡,在藝術(shù)表現(xiàn)形式和雕塑語言上都是對傳統(tǒng)陶瓷雕塑的顛覆,打破了中國傳統(tǒng)陶瓷雕塑的創(chuàng)作理念,。一種更加開放而多元的陶藝創(chuàng)作理念和審美標(biāo)準(zhǔn)被擴(kuò)大化.當(dāng)代陶藝家的創(chuàng)新精神,不斷推動了當(dāng)代陶藝的發(fā)展進(jìn)步,把陶瓷材料在表現(xiàn)上的多樣性和豐富性真正的挖掘了出來,中國古老的陶瓷藝術(shù)次真正和當(dāng)代藝術(shù)融為一體.并逐漸成為一種獨(dú)具這個時代特色的藝術(shù)表達(dá)方式,。 杭州銅像陶瓷雕塑公司

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