實(shí)際上，功用性浮雕是人類文明史上較古老的藝術(shù)形式之一,。較早的藝術(shù)大概都與實(shí)用性有關(guān)。在世界范圍內(nèi),，不同的民族,、不同時期都有大量的功用性裝飾浮雕出現(xiàn),。公元前6千～2千年，這種裝飾形式就大量出現(xiàn)在不同造型的陶器表面,，在實(shí)用器皿的外表和局部,，以浮雕的形式表現(xiàn)人物、動物和幾何形紋飾,。商周時代青銅器的裝飾,，使浮雕的表現(xiàn)技法在實(shí)用審美領(lǐng)域推到了高峰，也使浮雕裝飾手段成為各時期青銅器的典型特征,。公元前4世紀(jì)出產(chǎn)于多瑙河流域的《包雷斯銀杯》,，展示了浮雕手段與鍛造技術(shù)的獨(dú)特魅力。埃特魯里亞時期的赤陶《騎士》,，以浮雕的幾何化造形圖案裝飾,，構(gòu)成了一個富于裝飾性的整體，比較大限度地利用了和展現(xiàn)了審美和實(shí)用功能的結(jié)合,。高浮雕是指壓縮小,，起伏大，接近圓雕,，甚至半圓雕的一種形式,，這種浮雕明暗對比強(qiáng)烈，視覺效果突出,。臺州個性浮雕批發(fā)

雕塑藝術(shù)的發(fā)展使圓雕日益強(qiáng)化了它的相對單獨(dú)性,，相比之下，浮雕雖然更多地受制于一種依存關(guān)系,，即對“平面”或“墻面”的依賴,，但其獨(dú)特的表現(xiàn)特質(zhì)和豐富的雕塑性造型手段仍是其它藝術(shù)形式無法替代的。而且,，其審美特性在現(xiàn)代藝術(shù)**的促進(jìn)下,，也日益強(qiáng)化了它的相對單獨(dú)性。對固定“墻面”的依賴性和適應(yīng)性,，在現(xiàn)代浮雕上已不再象古典浮雕那樣顯得那么地強(qiáng)烈,、拘謹(jǐn)和不可動搖。對現(xiàn)代浮雕而言,，作為載體或環(huán)境的“墻面”是自由的,、可選擇的，它因此具有自由發(fā)展的廣闊空間,。湖州意義浮雕要多少錢浮雕要考慮表現(xiàn)對象的光線,。

雕塑藝術(shù)的發(fā)展使圓雕日益強(qiáng)化了它的相對性,，相比之下，浮雕雖然更多地受制于一種依存關(guān)系,，即對“平面”或“墻面”的依賴,，但其獨(dú)特的表現(xiàn)特質(zhì)和豐富的雕塑性造型手段仍是其它藝術(shù)形式無法替代的。而且,，其審美特性在現(xiàn)代藝術(shù)**的促進(jìn)下,，也日益強(qiáng)化了它的相對性。對固定“墻面”的依賴性和適應(yīng)性,，在現(xiàn)代浮雕上已不再象古典浮雕那樣顯得那么地強(qiáng)烈,、拘謹(jǐn)和不可動搖,。對現(xiàn)代浮雕而言,，作為載體或環(huán)境的“墻面”是自由的、可選擇的,，它因此具有自由發(fā)展的廣闊空間,。

山洞中的原始巖畫和雕刻，較初表露出浮雕作為一種藝術(shù)形式的原始特征,。人類的物質(zhì)生活,，往往影響到精神上的表現(xiàn)。在遠(yuǎn)古時期,，原始人類用顏色和線條來表現(xiàn)狩獵采集生活所接觸的自然對象,，把它們描繪成平面的繪畫，以表達(dá)人們對這些事物的關(guān)切,。當(dāng)人們發(fā)明線刻,，意欲以巖石等硬質(zhì)材料固定和保存這些形象時，較初的浮雕便產(chǎn)生了,。隨實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累,，人們發(fā)現(xiàn)了暗影表現(xiàn)法，逐漸由平面形相的涂繪進(jìn)到對物象體積的關(guān)注,。這種關(guān)注以及采用各種材料來達(dá)到體積表現(xiàn)的造型實(shí)踐,，促進(jìn)了圓雕較初的發(fā)展。 在平面上雕出凸起的形象的一種雕塑,。

隨著浮雕技藝的不斷發(fā)展,，依據(jù)雕刻的深淺程度浮雕漸漸發(fā)展為“高浮雕”和“淺浮雕”兩類。高浮雕是介于圓雕和薄意之間的技藝特性,。高浮雕技法起位較高,、較厚，形體壓縮程度較小,，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕,，甚至部分手法完全采用圓雕的處理方式;薄意創(chuàng)作講求中國畫理,，筆墨韻趣，“自以刀筆寫意為尚”,，與之相比,，高浮雕創(chuàng)作注重近景、中景,、遠(yuǎn)景的國畫構(gòu)圖關(guān)系,，重在追求構(gòu)圖的立體效果。因此,，在塑造空間感方面,，高浮雕比薄意直接一些，而同圓雕相比,，它又趨于平面化,。高浮雕主要依循原石形體的凹凸起伏而因勢造型，因地制宜地施展不同的技藝手法,，在原石自然美的基礎(chǔ)上挖掘出其獨(dú)特的藝術(shù)價值,。浮雕保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感,。麗水意義浮雕方案

薄浮雕的特點(diǎn)薄而有立體感,。臺州個性浮雕批發(fā)

淺浮雕起位較低，形體壓縮較大,，平面感較強(qiáng),，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實(shí)體性空間來營造空間效果,，而更多地利用繪畫的描繪手法或,、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)浮雕適合于載體的依附性,。美索不達(dá)米亞的古亞述人,，大概是較善長于用此手段進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)家。在一系列的“亞述人狩獵圖”中,，他們很好地運(yùn)用淺浮雕手法,，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的藝術(shù)形象，并以復(fù)雜的動勢貼切地展現(xiàn)出人物和動物的內(nèi)在情感,。臺州個性浮雕批發(fā)

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