在商朝殷墟的遺址中,，出土很多陶片,、各種款式陶罐，這些陶器上的紋飾,、符號,、文字與殷商時代的甲骨文和青器有著密切的聯(lián)系，陶器在此時已經不局限于盛物器皿,，應用范圍廣,，大致可分為日用品、建筑,、 殉葬,、祭祀禮品類等。而后秦漢古代的建筑多用木料來架構,，不易久存,，所以一些偉大的建筑，如秦代的阿房宮和漢代的未央宮,，都無法完整保存下來，但仍可在殘存的廢墟中發(fā)現(xiàn)瓦當及漢磚 等遺物,，藉以略窺古代建筑的規(guī)模,。兩漢時期，釉陶大量替代銅質日用品,，從而使陶器得到迅速發(fā)展,，由于對于加工技巧的掌握,，隨之出現(xiàn)圖案及造型生動活潑的陶器裝飾品，具有極高的藝術價值,，這是陶向瓷的過渡橋梁,。兩晉時期到南北朝陶瓷主要成就主要體現(xiàn)是越窯，以青瓷為主極盡裝飾之能事,，有較高的藝術水平,。清代陶瓷，是中國陶瓷發(fā)展的又一個高峰,，各種品種,、材料、齊全,，尤其是彩瓷方面成就非凡,。樂平裝飾瓷器修復

中國陶瓷發(fā)展的歷史是漫長的。從新石器時代早期燒造原始的陶器開始,，到發(fā)明瓷器并普遍應用,，技術和藝術都在不斷進步；在適應人們生存和生活的需要過程中,，所燒制的陶瓷器物的種類在增加,，樣式在變化，內在質量在不斷提高,。陶瓷器物的手工藝制造技術,，蘊藏著豐富的科學和藝術內涵， 其表現(xiàn)形式主要是通過造型和裝飾,、質地和色澤展示的,。陶瓷生產從原材料到成品器物的轉化過程，必須運用相應的工藝技術來完成,，這是人們生產物質資料的過程,，也是創(chuàng)造性地開發(fā)和逐步形成傳統(tǒng)工藝的過程。景德鎮(zhèn)拋光 瓷器燒制我國的陶藝發(fā)展到了明代又進 入一個新的旅程,，明代以前的瓷器以青瓷為主,。

我國的陶藝發(fā)展到了明代又進 入一個新的旅程，明代以前的瓷器以青瓷為主,，而明代之后以白瓷為主特別是青花,，五彩成為明代白瓷的主要產品，此時瓷胎也趨向薄,，細,、白的需求，在坯身上記住款式也從此開始,，年代,、堂號,、人名都有，使研究考據(jù)有更確實的辨認,。  清朝中國瓷器可謂登峰造極,，清初的瓷器制作技術高超，裝飾精細華美,，清代彩瓷在明代的基礎上有了很大發(fā)展,，工藝創(chuàng)新，分化出更多的彩色,，墨彩,、藍彩、金彩也出現(xiàn)在五彩瓷器畫面上,，色彩淡雅是其特點,，從而豐富了清代瓷器裝飾。

新石器時代,，我國已有風格粗獷,、樸實的彩陶和黑陶。到了商代（公前元十六世紀——十一世紀）釉陶和初具瓷器性質的硬釉陶便已出現(xiàn),。至魏晉時期（公元220—420年）我國就已完成了用高火度燒成胎質堅實的瓷器這一重大發(fā)明,。唐代（公元618—907年）陶瓷的制作技術和藝術創(chuàng)造達到了很高的水平。東銷日本,、西銷印度,、波斯和埃及，在國際文化交流中起了重要作用,，博得了“瓷國”之稱,。明清時代（公元1368—1911年）的陶瓷從制坯、裝飾,、施釉到燒成,，技術上又都超過了前代。陶瓷是陶器與瓷器的統(tǒng)稱,，同時也是我國的一種工藝美術品,，遠在新石器時代。

瓷業(yè)在宋代隨各地新興窯場不斷出現(xiàn)而發(fā)展,，涌現(xiàn)出不少有名中外的瓷窯,，所謂五大名窯——定、汝,、官,、哥、鈞就是其中的表示。在現(xiàn)代陶藝的制作中,，原料的取材是不拘一 格的。與多種材料的結合,、并用,、滲透，產生了相得益彰的藝術效果,，使現(xiàn)代陶藝既有豐富的表現(xiàn)性又有充分的協(xié)調性,，表面裝飾和空間處理也登上一個更高的層次。現(xiàn)代陶藝注重質地性能,，不講究是粗糙還是精細的原料,，取材也不再只限于瓷泥和陶泥，而是有意突破傳統(tǒng)陶藝原料的使用范圍,，利用泥料的不同特性,，發(fā)揮各種材質的潛在美感，只要能經窯燒的泥,、沙等材料都可用來為之服務,。從新石器時代早期燒造原始的陶器開始，到發(fā)明瓷器并普遍應用,，技術和藝術都在不斷進步,。珠山區(qū)拋光 瓷器修復

瓷是以粘土、長石和石英制成,，半透明,，不吸水、抗腐蝕,，胎質堅硬緊密,，叩之聲脆。樂平裝飾瓷器修復

隋的朝代雖短,，但在瓷器燒制上,，卻有了新的突破，不但有青瓷燒造,，白瓷也有很好的發(fā)展 ,，另外此時在裝飾手法上也有了創(chuàng)新，如在器物上另外的泥片一貼花,，就是一例,。到了唐代，瓷器制作可為以蛻變到成熟的境 界,，而跨入真正的瓷器時代,，因為陶與瓷的分開，在乎質白堅硬或半透明，而比較大的關鍵在于火燒溫度,，漢代產有瓷器,，但溫度不高，質地脆弱只能算是原瓷,，而發(fā)展到唐代,，不但釉藥發(fā)展成熟，火燒溫度能達到攝氏1000℃以上,，所以我 們說唐代是真正進入瓷器的代,。樂平裝飾瓷器修復

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