瓷業(yè)在宋代隨各地新興窯場不斷出現而發(fā)展,，涌現出不少有名中外的瓷窯，所謂五大名窯——定,、汝,、官、哥,、鈞就是其中的表示,。在現代陶藝的制作中,，原料的取材是不拘一 格的,。與多種材料的結合、并用,、滲透,，產生了相得益彰的藝術效果，使現代陶藝既有豐富的表現性又有充分的協調性,，表面裝飾和空間處理也登上一個更高的層次?，F代陶藝注重質地性能，不講究是粗糙還是精細的原料,，取材也不再只限于瓷泥和陶泥,，而是有意突破傳統(tǒng)陶藝原料的使用范圍，利用泥料的不同特性,，發(fā)揮各種材質的潛在美感,，只要能經窯燒的泥,、沙等材料都可用來為之服務。我國已有風格粗獷,、樸實的彩陶和黑陶,。山東噴繪瓷器堅定

新石器時代，我國已有風格粗獷,、樸實的彩陶和黑陶,。到了商代（公前元十六世紀——十一世紀）釉陶和初具瓷器性質的硬釉陶便已出現。至魏晉時期（公元220—420年）我國就已完成了用高火度燒成胎質堅實的瓷器這一重大發(fā)明,。唐代（公元618—907年）陶瓷的制作技術和藝術創(chuàng)造達到了很高的水平,。東銷日本、西銷印度,、波斯和埃及,，在國際文化交流中起了重要作用，博得了“瓷國”之稱,。明清時代（公元1368—1911年）的陶瓷從制坯,、裝飾、施釉到燒成,，技術上又都超過了前代,。江西瓷器種類清代陶瓷，是中國陶瓷發(fā)展的又一個高峰,，各種品種,、材料、齊全,，尤其是彩瓷方面成就非凡,。

說到陶瓷材料，難免將陶與瓷分開來談,，我們經常說的陶瓷,，是指陶器和瓷器兩個種類的合稱。在創(chuàng)作領域中,，陶與瓷都是陶瓷藝術中不可或缺的重要組成部分,，但是陶與瓷卻有著質的不同。  陶,，是以粘性較高,、可塑性較強的粘土為主要原料制成的，不透明,、有細微氣孔和微弱的吸水性,，擊之聲濁。瓷是以粘土,、長石和石英制成,，半透明,，不吸水、抗腐蝕,，胎質堅硬緊密,，叩之聲脆。陶瓷材料目前尚無統(tǒng)一的分類方法,，通常把陶瓷材料分為玻璃,、玻璃陶瓷和工程陶瓷3類。其中工程陶瓷又分為普通陶瓷和特種陶瓷兩大類,。其中普通陶瓷又稱傳統(tǒng)陶瓷,，特種陶瓷又稱現代陶瓷。

清代陶瓷,，是中國陶瓷發(fā)展的又一個高峰,，各種品種、材料,、齊全,，尤其是彩瓷方面成就非凡。清代陶瓷以“纖巧華美,，質精藝重,，精巧華美”而著稱。陶瓷的產生和發(fā)展,，其實是同人們的生活和生產實踐緊密相連的,，在大約70萬年以前的原始時代，人們就泥巴晾干后用火燒烤堅硬的盛器用于盛水,，存放食物等等,，這便是陶器產生的初始。新的考古資料表明,，我國境內目前發(fā)現早的陶器遺址是位于江西萬年縣內的仙人洞遺址,、廣東英德青塘、靈山滑巖石洞,、廣西桂林甄皮皮巖,。其主要品種有灰陶,、彩陶,、黑陶和幾何印紋陶等，手法粗糙,，構圖新穎流暢,，表現了當時制陶的技術水平。陶,，是以粘性較高,、可塑性較強的粘土為主要原料制成的,，不透明、有細微氣孔和微弱的吸水性,，擊之聲濁,。

宋代，是中外文明交流成果上民族理性化時期,。也是中國文化史上有代表性的一個階段,，各種外來的東西被吸收、消化,，變成中國人生活可視,、可居、可玩,、可游的實物空間,。文化風變得清新、細膩,、理性而富有幻想,，又重于現實。宋代,，是中國瓷業(yè)蓬勃發(fā)展的時代,。既有有名的“定、汝,、官,、哥、鈞”五大名窯,，又有磁州窯,、吉州窯、龍泉窯及景德鎮(zhèn)窯（湖田窯）,。 宋代陶瓷以“素淡含蓄,、端莊挺秀、恬靜幽雅”的文化特征而著稱,。 [8] 明朝明代陶瓷得到多面發(fā)展,，龍泉青瓷、德化白瓷,、石灣廣鈞,、宜興紫砂、山西琺華彩瓷均負盛名,，陶瓷品種齊全,，豐富多彩，風格獨特,。明代陶瓷以“敦厚,、端莊,、富于濃厚的裝飾美，逸趣,、秀美”的風格而個體于藝術文化之林,。新石器時代，我國已有風格粗獷,、樸實的彩陶和黑陶,。江西裝飾瓷器品牌

中國陶瓷發(fā)展的歷史是漫長的。山東噴繪瓷器堅定

在商朝殷墟的遺址中,，出土很多陶片,、各種款式陶罐，這些陶器上的紋飾,、符號,、文字與殷商時代的甲骨文和青器有著密切的聯系，陶器在此時已經不局限于盛物器皿,，應用范圍廣,，大致可分為日用品、建筑,、 殉葬,、祭祀禮品類等。而后秦漢古代的建筑多用木料來架構,，不易久存,，所以一些偉大的建筑，如秦代的阿房宮和漢代的未央宮,，都無法完整保存下來,，但仍可在殘存的廢墟中發(fā)現瓦當及漢磚 等遺物，藉以略窺古代建筑的規(guī)模,。兩漢時期,，釉陶大量替代銅質日用品，從而使陶器得到迅速發(fā)展,，由于對于加工技巧的掌握,，隨之出現圖案及造型生動活潑的陶器裝飾品，具有極高的藝術價值,，這是陶向瓷的過渡橋梁,。兩晉時期到南北朝陶瓷主要成就主要體現是越窯，以青瓷為主極盡裝飾之能事,，有較高的藝術水平,。山東噴繪瓷器堅定

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