紫砂石瓢對(duì)于大家來(lái)說(shuō)都不陌生，紫砂之家?guī)Т蠹乙黄饋?lái)了解一下,。【徐漢棠矮石瓢】壺型為工藝美術(shù)大師徐漢棠所創(chuàng)作,，型體老味,、飄逸，做工簡(jiǎn)約，端莊大方,，為石瓢中的經(jīng)典器型,。雖無(wú)書(shū)畫(huà)裝飾，格調(diào)高雅,，整個(gè)壺內(nèi)外氤氳著一種剛健挺拔的風(fēng)骨,，散發(fā)出一種正直文人所特有的不流于世俗的處事立場(chǎng)。壺中百變,，【瘦瓢】（子冶石瓢）此壺型表現(xiàn)出三邊形的流轉(zhuǎn)變動(dòng)和靈巧高明組合,，身筒延伸為一個(gè)大的三邊形，把為三邊形,，蓋延伸為三邊形,，三橢圓足也構(gòu)成三邊形，流,、把與身筒也構(gòu)成了的三邊形,。這些個(gè)三邊形立體而有機(jī)的組拼湊。骨格清奇,，美麗不俗氣俊秀爽朗,，每根線條鋒利如刀，清爽有力量,。壺中百變,，【滿瓢】（景舟石瓢，亦稱霸王瓢）呈橢圓形,，上窄下寬,，頗具備分寸感，壺身豐滿,，雖型制為幾何型,，但每根線條飽含了柔潤(rùn)，景舟石瓢充分了展出了線條的軟而韌度,?？傮w來(lái)說(shuō)，石瓢壺都具有以下共同特點(diǎn)：壺身呈梯形,，曲線柔和流暢,，造型渾厚樸拙；釘足呈三角鼎立狀支撐,，給人以輕靈而穩(wěn)重之感,。壺嘴簡(jiǎn)潔見(jiàn)力度、壺把多呈倒三角勢(shì),，與壺身之型互補(bǔ),，形成和諧的美學(xué)效果,；平壓蓋及橋鈕干凈利索、比例恰當(dāng),，充分體現(xiàn)出秀巧精工為上的特點(diǎn),。 紫砂壺因泡茶時(shí)驟冷驟熱或受冷受熱不均勻，導(dǎo)致壺體“驚破”的情況,。定制紫砂壺石瓢名家查詢

在紫砂壺中,，石瓢無(wú)疑就是大家喜歡的壺型之一，很多人對(duì)石瓢情有獨(dú)鐘,，據(jù)說(shuō)每個(gè)男人都應(yīng)該擁有一把石瓢,，還有些壺友自稱“瓢客”來(lái)表達(dá)自己對(duì)石瓢壺的自愛(ài)。石瓢的出水爽快實(shí)用,，壺形耐看情有獨(dú)鐘,。石瓢壺，此款為紫砂茗器中經(jīng)典款式,，后經(jīng)多人改良,，細(xì)分為子冶石瓢，景舟石瓢,，心舟石瓢,，漢棠石瓢等。但終萬(wàn)海歸宗,，同出一源,，此款應(yīng)為曼生所創(chuàng)十八式之一?！笆啊痹绶Q為“石銚”,，“銚”在《辭海》中釋為“吊子,，一種有柄,，有流的小烹器”?！般摗睆慕饘倨髅笞?yōu)樘掌?。心?jīng)砂銚早見(jiàn)于北宋大學(xué)士蘇軾《試院煎茶》詩(shī)：“且學(xué)公家作名欽，磚爐石銚行相隨”,。蘇東坡把金屬“銚”改為石“銚”,，這與當(dāng)時(shí)的茶道有著密切的關(guān)系。蘇東坡貶官到宜興蜀山教書(shū),，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐淖仙肮拗蟛璞茹~,、鐵器皿味道好，于是他就地取材,，模仿金屬吊子設(shè)計(jì)了一把既有“流”（壺嘴）,，又有“梁”（壺提）的砂陶之“銚”用來(lái)煮茶,，這“銚”也即后人所稱的“東坡提梁”壺,，這可謂早的紫砂“石銚”壺,。從留傳于世的石銚壺看，至陳曼生,、楊彭年時(shí)期,，已有了很大的變化，更趨向文人化,、藝術(shù)化,。透雕的紫砂壺宜興紫砂陶土燒制而成的紫砂陶茶具，才是大家都認(rèn)為質(zhì)地好的茶具,。

近期很多壺友在壺友鑒定交流群詢問(wèn)：“真石瓢的價(jià)格一般是多少,？”。有些剛開(kāi)始接觸石瓢的壺友,，其中很大一部分人對(duì)宜興石瓢價(jià)格了解不是很多,，加之現(xiàn)在市場(chǎng)上的石瓢價(jià)格高低不同，其中不乏一些從十幾塊錢(qián)到十幾萬(wàn)甚至上百萬(wàn)的石瓢,，所以,，很多壺友看到匪夷所思的價(jià)格差距之后就越來(lái)越對(duì)購(gòu)壺產(chǎn)生了焦慮。石瓢的價(jià)格到底多少合適,？如果對(duì)于不太了解石瓢的壺友可能會(huì)說(shuō)：石瓢是非標(biāo)產(chǎn)品,，怎么可能有制定價(jià)格的標(biāo)準(zhǔn)呢！其實(shí)不然,，從紫砂壺的成型工藝方面來(lái)講,，宜興紫砂壺可分為全手工壺，半手工壺,，模具壺和化工壺,、灌漿壺等等。因?yàn)樵谧仙叭?，我們通常認(rèn)為化工壺和灌漿壺等已經(jīng)不屬于真正的紫砂壺范疇了,，化工壺和灌漿壺一般成本價(jià)格都在30元以內(nèi)，所以其價(jià)值基本可以忽略不計(jì),，因此手工壺比著半手工壺價(jià)格要高很多,。

石瓢的鈕：鈕（依壺型不同也有稱的子的），壺之制高點(diǎn),，力巧能撥千斤,，有定神之功。蓋上的鈕（橋梁）是**關(guān)鍵之處,，必須為橋形,，高矮跨度都要有符合比例的形,，變化較大。橋****狹處,，慢慢向兩面延伸至蓋,，特別是與蓋的結(jié)合處要形成橢圓形，但又不是整個(gè)的,，而只是個(gè)三分之二的橢圓,。橋與蓋的交接處要似明似暗，看得清但不明顯,，其內(nèi)孔與蓋的結(jié)合處緩轉(zhuǎn)勻稱,，內(nèi)孔也是三分之二個(gè)橢圓，與橋形成呼應(yīng),。橋的兩側(cè)對(duì)稱,，處理手法難度較大，頗顯作者功力,。正面平視看壺,，在立面上除了******原因，蓋與壺底呈弧線之外,，鈕才是正直意義上的曲線,，在一個(gè)又一個(gè)三角形的力度組合中，起到了整體線條過(guò)渡連接與調(diào)和的作用,。鈕孔勿高,，高則顯得突兀。鈕之兩端要求若隱若現(xiàn),，給人以遐想,。若干要素處理得當(dāng)，則剛?cè)峄?jì),，壺自有神,。隨著人民生活水平的提高和國(guó)際文化交流的推廣，宜興紫砂石瓢發(fā)展更是如日中天,。

    在紫砂壺中,，變化比較多的大家公認(rèn)的，可以說(shuō)石瓢首當(dāng)其選,，在歷史的發(fā)展中,，石瓢文化在歷史長(zhǎng)河中擁有不可替代的作用。在石瓢的發(fā)展歷史中,，北宋的大文豪蘇軾不得不提,，蘇軾一生輾轉(zhuǎn)南北，仕途不順,，在人生遭受坎坷時(shí),，他就把相當(dāng)多的興趣轉(zhuǎn)移到了日常生活的品味上,。因政見(jiàn)不合，蘇軾被貶官到宜興蜀山教書(shū),，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐淖仙肮拗蟛璞茹~,、鐵器皿味道好，于是他就地取材,，模仿當(dāng)時(shí)金屬烹器,，設(shè)計(jì)了一把既有“流”，又有“梁”的砂陶之“銚”用來(lái)煮茶,，這“銚”就是后人說(shuō)的“東坡提梁”壺，這可謂早的紫砂“石銚”壺,?！般摗币矎慕饘倨髅笞?yōu)樘掌鳎跉v史的長(zhǎng)河中不斷發(fā)展變化,，直至到清朝的陳曼生,、楊彭年時(shí)期，又有了變化,，更趨向于文人化和藝術(shù)化,。 紫砂石瓢的文化特質(zhì)，包含著自然之美和人文之美的和諧結(jié)合,。老紫砂壺石瓢推薦廠家

紫砂壺石瓢非常柔和,，看起來(lái)很舒服，這種亞光,，行內(nèi)人稱之為“水色”,，好泥料必定水色好。定制紫砂壺石瓢名家查詢

石瓢壺身,，源自舂米的石碓,，口小腹大；但不同于石碓掘地半埋,，石瓢壺以三足立身,；舊時(shí)為避塵穢，農(nóng)家借用鍋蓋遮擋,，故此鍋蓋拎手演進(jìn)為石瓢獨(dú)有之過(guò)梁,。其身碓形、底置三足,、其蓋橋鈕,，此三要素構(gòu)成了石瓢遺傳的DNA基因。作為個(gè)人臆斷,，雖有些異想天開(kāi),，但求證過(guò)程頗是小心謹(jǐn)慎,。博學(xué)的瞿應(yīng)紹（號(hào)子冶）與顧景舟就分別創(chuàng)作過(guò)石瓢，算是例證,。石瓢早稱為石銚,，銚在辭海中釋為吊子一種有柄，有流的小烹器,。銚從金屬器皿變?yōu)樘掌?，早?jiàn)于北宋大學(xué)士蘇軾《試院煎茶》詩(shī)：“且學(xué)公家作名欽，磚爐石銚行相隨”,。蘇東坡把金屬“銚”改為石“銚”,，這與當(dāng)時(shí)的茶道有著密切的關(guān)系。蘇東坡貶官到宜興蜀山教書(shū),，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐淖仙肮拗蟛璞茹~,、鐵器皿味道好，于是他就地取材,，模仿金屬吊子設(shè)計(jì)了一把既有“流”(壺嘴),，又有“梁”(壺提)的砂陶之“銚”用來(lái)煮茶，這“銚”也即后人所稱的“東坡提梁”壺,，這可謂早的紫砂“石銚”壺,。從留傳于世的石銚壺看，至陳曼生,、楊彭年時(shí)期,，已有了很大的變化，更趨向文人化,、藝術(shù)化,。定制紫砂壺石瓢名家查詢

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