在配置燈具前,，首先應(yīng)了解燈具的種類和它們的主要功能及用途,。我在這里簡單的介紹一些燈具的性能，以供燈具配置時(shí)勢選擇,。1．聚光燈——在舞臺(tái)上用的聚光燈是指燈前面使用平凸聚光鏡而言的,，這種燈具可以調(diào)節(jié)光斑大小,，出來的樂束比較集中，旁邊漫射的光線比較小，功率有,，焦距有長,、中、短之分,，視射距的遠(yuǎn)近按需要來加以選用,。2．羅紋燈——或稱柔光燈，但在電視界則稱此種燈為聚光燈,。在舞臺(tái)方面為了區(qū)別上述的平凸聚光燈散而柔和,，因此用起來漫射區(qū)域大，有時(shí)為了控制其漫射光線在鏡前加上扉頁來遍擋,，其特點(diǎn)就是光區(qū)面積大,，不似聚樂燈有明顯光斑的感覺，射距較近,，功率有1KW,、2KW等多種。3．回光燈——此種燈前面無鏡片,，光線完全靠后面較大的反射鏡射出,，用同樣2KW的燈泡，其亮度較聚光要亮,，故在舞臺(tái)上要表現(xiàn)強(qiáng)烈光源和亮度時(shí)使用,。其效果較其他燈具為佳，特點(diǎn)是光束強(qiáng)烈,，但調(diào)光時(shí)要注意其聚焦點(diǎn),，不宜將聚焦點(diǎn)調(diào)在色紙上或幕布上，這樣容易引起燃燒,，另外在調(diào)光時(shí)中心常出現(xiàn)黑心,，為了避免黑心，在燈前端中心加一環(huán)狀擋板,，其射出的光斑大而不易收攏,。新出一種在反光碗上鍍膜使線外線向后透射，以減低燈前面的溫度,，使用效果很好,，名稱為冷光超級(jí)聚光燈。 舞臺(tái)設(shè)計(jì)常見的六大思路,！金山區(qū)平面舞美設(shè)計(jì)

正式布景出現(xiàn)于二十世紀(jì)二十年代,，陜西易俗社演出《牛郎織女》，首先采用了紙?jiān)彤嬆徊季?。民國六?1917),，陜西易俗社向京劇舞臺(tái)學(xué)習(xí),，在宜春園劇場裝備轉(zhuǎn)臺(tái)布景徠觀眾，首演《復(fù)漢圖》,，新奇可觀,。民國十一年開始采用軟、硬片繪畫透明布景(見圖),?！峨p錦衣》、《燕山恨》等劇的演出采用此種布景,，出現(xiàn)了“洋樓夜景,，平臺(tái)花園”、“人步蓮,、蓮花轉(zhuǎn),，人化蝶,、花間玩”的藝術(shù)意境,，得到了“布景新奇，堪稱奇觀”的贊譽(yù),。(民國十一年五月一日《關(guān)隴日?qǐng)?bào)》)軟,、硬片透明布景很快傳布到了陜南陜北。民國二十三年,，安康漢調(diào)二簧同心社演出的《慈云太子逃國》,，和民國三十三年延安平劇研究院演出的《逼上梁山》，及其以后的關(guān)中81劇團(tuán)演出的秦腔《屈原》,，都繪制使用過軟,、硬片透明布景。三十到四十年代,，隨著電燈照明的使用,，布景有了新的發(fā)展。民國三十五年,，上海布景師陶渠,、朱進(jìn)才先后來西安為陜西易俗社的《韓寶英》、三意社的《紅蓮寺》繪制了大型畫幕,，并制作了機(jī)關(guān)布景和大型紙?jiān)瞿?，五光十色，離奇可觀,，各劇社紛紛仿效,，蔚然成風(fēng)。與此同時(shí),，西安先后還出現(xiàn)了“光武”,、“時(shí)新”,、“新藝”等布景公司和“花宮布景社”等專業(yè)布景機(jī)構(gòu)，促進(jìn)了陜西舞臺(tái)布景的發(fā)展,。奉賢區(qū)特色的舞美設(shè)計(jì)哪家好談“無界”展覽　思舞美走向,！

任何事物都是內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，沒有無形式的內(nèi)容,，也沒有無內(nèi)容的形式,，內(nèi)容決定形式，形式依賴于內(nèi)容,，但又所作用于內(nèi)容,。舞美設(shè)計(jì)現(xiàn)代的藝術(shù)思維現(xiàn)代化，必須以藝術(shù)形式的現(xiàn)代化作為有效載體,，方能得以具體呈現(xiàn),。我們欣喜地注意到，現(xiàn)代舞美設(shè)計(jì)藝術(shù)形式的現(xiàn)代化,，已出現(xiàn)大量的彰顯作,。例如美國音樂劇《獅子王》（根據(jù)同名動(dòng)畫電影改編）的舞美設(shè)計(jì)，就把舞臺(tái),、劇場,、劇場外面的周邊地帶，都設(shè)計(jì)成一個(gè)龐大的“動(dòng)物世界”,，令人耳目一新,，真正做到了“舞臺(tái)小天地，天地大舞臺(tái)”,。

所謂布光就是為燈具從什么地方投射光來定位,。燈光師布光成功與否的客觀標(biāo)準(zhǔn)，就在于使觀眾產(chǎn)生真實(shí)感,，電視觀眾感到假而缺乏真實(shí)感說明布光是失敗的,。照明燈光的運(yùn)用是藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合的一個(gè)重要處理過程，這就要求燈光師準(zhǔn)確運(yùn)用不同的布光方法處理好各種燈光的方位及亮度,，取得預(yù)期的藝術(shù)效果,，為節(jié)目內(nèi)容及人物形象增添藝術(shù)渲染力和吸引力?？梢?，燈光師需要具有較高的文化修養(yǎng)和專業(yè)素質(zhì)，才能正確地運(yùn)用布光技巧,，這是成功的關(guān)鍵,。亞洲比較大演播廳專業(yè)音響燈光設(shè)備配置揭秘！

    1952年福建布景師蔡鶴汀,、蔡鶴洲來西安光武布景公司搭班,，公司成員增加到一百多人,，業(yè)務(wù)遍及陜西各縣劇社，使電光布景和機(jī)關(guān)布景使用更為普遍,。1956年陜西省首要屆戲劇觀摩演出大會(huì)期間,，展開了戲曲演出是否需要布景的專題討論，統(tǒng)一了認(rèn)識(shí),，肯定了布景對(duì)揭示主題思想,、創(chuàng)造典型環(huán)境、烘托演員表演的藝術(shù)作用,，批評(píng)了空中飛人,、真火、真水,、真牛上臺(tái)之類亂搞噱頭的傾向,，端正了布景的設(shè)計(jì)與制作方向。同時(shí),，隨著一批大專院校畢業(yè)的專業(yè)人員分配到劇團(tuán)工作,，使布景設(shè)計(jì)、制作和裝置開始了一個(gè)新的階段,。1964年陜西省第二屆戲曲觀摩演出大會(huì)所演劇目的布景設(shè)計(jì),，開始向強(qiáng)化地方特色和民族化特點(diǎn)方面發(fā)展,。寫意性和裝飾性現(xiàn)代布景,，在戲曲舞臺(tái)上逐步增多。咸陽演出的《趙夢桃》,，用一塊富有裝飾性風(fēng)格的軟景當(dāng)二幕,，作為各場之間的過渡景；省級(jí)表示團(tuán)演出的《雷鋒》,，在臺(tái)口兩側(cè)各裝飾三面巨大的紅旗圖案,；西安市表示團(tuán)演的《燈籠紅》，用木刻式的布景,。由于投景幻燈進(jìn)入戲曲舞臺(tái),，使大部分戲曲布景在構(gòu)思、構(gòu)圖,、空間層次,、氣氛等藝術(shù)表現(xiàn)方面也有了新的提高。1966年“文化之一”開始后,，大量普及“樣板戲”,，各地舞美人員多向北京、上海學(xué)習(xí),。 各種舞臺(tái)幕布特點(diǎn)分析,！長興特色的舞美設(shè)計(jì)答疑解惑

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綜藝大型晚會(huì)這一藝術(shù)形式長久不衰，發(fā)展迅速,，從形式上看越來越呈現(xiàn)多樣化,，如春節(jié)晚會(huì)、專題性質(zhì)的晚會(huì),、不同節(jié)目的紀(jì)念晚會(huì)等,；從場面上看，越來越呈現(xiàn)復(fù)雜化,，有不同類型的演播廳,、露天劇場、舞臺(tái),、體育場和廣場等,；從觀眾看，層次越來越高,，人數(shù)越來越多,；從節(jié)目的種類上看，有音樂,、舞蹈,、戲劇、曲藝等,。電視之所以觀眾收視率極高,，越來越受觀眾的青睞和關(guān)注，與綜藝晚會(huì)主題鮮明,，內(nèi)容健康豐富,、形式新穎、場面宏大,、藝術(shù)渲染力強(qiáng)有關(guān),，同時(shí)還與照明用光器材先進(jìn)，布光注意角度的選擇,，構(gòu)圖用光的合理使用分不開,。因此，作為綜藝晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)師來說,，在思想觀念上解決好既要繼承,，又要?jiǎng)?chuàng)新的問題;在專業(yè)技能上處理好用什么樣的方法和技術(shù)手段進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作，滿足對(duì)晚會(huì)的總體要求,，如何利用現(xiàn)有的各種不同光源,，不同結(jié)構(gòu)，不同功能以及不同的控制方式的燈具來設(shè)計(jì)布局裝燈位置,，變換燈光的投射角度和照明范圍,；如何運(yùn)用光線的強(qiáng)弱,、明暗變化，顏色的轉(zhuǎn)換變化,，以及他們之間不同的變化組合,，對(duì)演區(qū)的景物、人物進(jìn)行有目的地染色,、造型,，創(chuàng)造出各種特定的光照環(huán)境和視覺藝術(shù)效果，為整臺(tái)晚會(huì)服務(wù)是當(dāng)前燈光工作者亟需認(rèn)真解決的課題,。金山區(qū)平面舞美設(shè)計(jì)

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