一,、是明確布光的目的性,。要依據(jù)編導(dǎo)對節(jié)目的要求和攝像鏡頭組接的需要調(diào)整燈光；二,、是注重?zé)艄獾男Ч?。既要烘托畫面氣氛,，更要在色光及情調(diào)上與節(jié)目內(nèi)容的要求相一致；三,、是布設(shè)燈具的合理性,。燈具的位置,、角度,、方向、亮度都要有利于反映景物的真實感,；四,、是把握布光的程序性。原則上大場面先布場景光,，后布主光,。小場面先布主光，后調(diào)整背景光,；五,、是試錄時檢查用光的完整性。避免或消除陰影,，景物遮光,，光線交叉重疊，陰影區(qū)人為擴大等效果的產(chǎn)生和出現(xiàn),。兩個基本點：一,、是基本照明——總體布光基本照度控制在800—1000LX范圍內(nèi)。分區(qū)布光,，前區(qū)照度為2000—2500LX范圍內(nèi),；中區(qū)明度為1500—2000LX范圍內(nèi)；后區(qū)為800—1000LX范圍內(nèi),。演出的劇目對燈具要求-群耀文化創(chuàng)意有限公司,！湖州質(zhì)優(yōu)的舞美設(shè)計哪家好

北京舞臺美術(shù)設(shè)計邀請展”始于2011年,每四年一屆。從2015年第二屆開始,設(shè)立展覽主題“狀態(tài)”,本屆我們選擇的是“無界”,主題的設(shè)立是根據(jù)每個時期國內(nèi)外舞臺美術(shù)的發(fā)展趨勢及對專業(yè)自身的認(rèn)知來確定,。無論策展主題“狀態(tài)”,還是“無界”,我希望大家都可以多方位,、多角度地解讀這個主題定義,。無界”是開放的,意在打破不同職業(yè)、行業(yè)之間的界限,將導(dǎo)演,、舞美,、燈光、服裝,、多媒體設(shè)計藝術(shù)家的作品并置在同一展覽中,跨學(xué)科,、跨領(lǐng)域,多元融合打破邊界?！盁o界”主題,也含有對展覽形式,、展品自身內(nèi)容更自由、更積極,、更深度的認(rèn)識和表達,拓寬對舞臺美術(shù)領(lǐng)域的傳統(tǒng)見解,。此次展覽在保持老中青不同年齡段藝術(shù)家參展的基礎(chǔ)上,更趨年輕化,參展形式亦無規(guī)定,在相對平等有限的物理空間中,打造一個精神上同樣“無界”的平臺松江區(qū)舞美設(shè)計報價舞美燈具種類-群耀文化創(chuàng)意有限公司！

綜藝大型晚會這一藝術(shù)形式長久不衰,，發(fā)展迅速,，從形式上看越來越呈現(xiàn)多樣化，如春節(jié)晚會,、專題性質(zhì)的晚會,、不同節(jié)目的紀(jì)念晚會等；從場面上看,，越來越呈現(xiàn)復(fù)雜化,，有不同類型的演播廳、露天劇場,、舞臺,、體育場和廣場等；從觀眾看,，層次越來越高,，人數(shù)越來越多；從節(jié)目的種類上看,，有音樂,、舞蹈、戲劇,、曲藝等,。電視之所以觀眾收視率極高，越來越受觀眾的青睞和關(guān)注,，與綜藝晚會主題鮮明,，內(nèi)容健康豐富、形式新穎,、場面宏大,、藝術(shù)渲染力強有關(guān),，同時還與照明用光器材先進，布光注意角度的選擇,，構(gòu)圖用光的合理使用分不開,。因此，作為綜藝晚會的燈光設(shè)計師來說,，在思想觀念上解決好既要繼承,，又要創(chuàng)新的問題;在專業(yè)技能上處理好用什么樣的方法和技術(shù)手段進行構(gòu)思創(chuàng)作，滿足對晚會的總體要求,，如何利用現(xiàn)有的各種不同光源,，不同結(jié)構(gòu)，不同功能以及不同的控制方式的燈具來設(shè)計布局裝燈位置,，變換燈光的投射角度和照明范圍,；如何運用光線的強弱、明暗變化,，顏色的轉(zhuǎn)換變化,，以及他們之間不同的變化組合，對演區(qū)的景物,、人物進行有目的地染色,、造型，創(chuàng)造出各種特定的光照環(huán)境和視覺藝術(shù)效果,，為整臺晚會服務(wù)是當(dāng)前燈光工作者亟需認(rèn)真解決的課題。

正式布景出現(xiàn)于二十世紀(jì)二十年代,，陜西易俗社演出《牛郎織女》,，首先采用了紙扎和畫幕布景。民國六年(1917),，陜西易俗社向京劇舞臺學(xué)習(xí),，在宜春園劇場裝備轉(zhuǎn)臺布景徠觀眾，首演《復(fù)漢圖》,，新奇可觀,。民國十一年開始采用軟、硬片繪畫透明布景(見圖),?！峨p錦衣》、《燕山恨》等劇的演出采用此種布景,，出現(xiàn)了“洋樓夜景,，平臺花園”、“人步蓮,、蓮花轉(zhuǎn),，人化蝶,、花間玩”的藝術(shù)意境，得到了“布景新奇,，堪稱奇觀”的贊譽,。(民國十一年五月一日《關(guān)隴日報》)軟、硬片透明布景很快傳布到了陜南陜北,。民國二十三年,，安康漢調(diào)二簧同心社演出的《慈云太子逃國》，和民國三十三年延安平劇研究院演出的《逼上梁山》,，及其以后的關(guān)中81劇團演出的秦腔《屈原》,，都繪制使用過軟、硬片透明布景,。三十到四十年代,，隨著電燈照明的使用，布景有了新的發(fā)展,。民國三十五年,，上海布景師陶渠、朱進才先后來西安為陜西易俗社的《韓寶英》,、三意社的《紅蓮寺》繪制了大型畫幕,，并制作了機關(guān)布景和大型紙扎砌末，五光十色,，離奇可觀,，各劇社紛紛仿效，蔚然成風(fēng),。與此同時,，西安先后還出現(xiàn)了“光武”、“時新”,、“新藝”等布景公司和“花宮布景社”等專業(yè)布景機構(gòu),，促進了陜西舞臺布景的發(fā)展。舞美布景比較早起源-群耀文化創(chuàng)意有限公司,！

燈光控制和調(diào)整主要體現(xiàn)在兩方面：一是亮度,，即光強的控制，二是色彩的控制,?？刂屏炼鹊姆椒ㄖ饕袃煞N：一種是機械加減法，即通過控制點亮燈具的數(shù)量,，來達到發(fā)光總強度的增大或減弱,。對于單燈，則可采用遮光板或可變光闌來改變燈具透光量；另一種方法是電氣控制法,，即使用各種不同的調(diào)光器,，改變燈具的工作電壓或電流，從而調(diào)整燈具的發(fā)光強度,，這兩種方法各有特點,，第一種方法的優(yōu)點在于不會影響色溫，但調(diào)整不夠方便,。第二種方法則操作簡單,，且能實現(xiàn)自動和程控操作，其缺點是在改變發(fā)光強度的同時,，色溫和顯色性有較大變化,。舞美設(shè)計的藝術(shù)思維-群耀文化創(chuàng)意有限公司！連云港透明舞美設(shè)計方案

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一,、是從實際出發(fā)，制定科學(xué),、可行,、合理的設(shè)計方案。成功的布光在于有好的設(shè)計方案,。燈光設(shè)計師應(yīng)以劇本為依據(jù),，以導(dǎo)演的總體構(gòu)想為原則，以特定場景為基礎(chǔ),，以演員和景物為塑造對象,，利用各種燈具和燈光控制系統(tǒng)進行構(gòu)思與創(chuàng)作，設(shè)計出一整套嚴(yán)密的實施方案為晚會服務(wù),，達到預(yù)期的目的與效果,。在前期準(zhǔn)備工作中，燈光師首要的是充分理解總導(dǎo)演對晚會燈光,、舞美的具體要求。燈光師的設(shè)計構(gòu)想也必須溶于導(dǎo)演的總體構(gòu)思之中,，通過及時溝通交流,，取長補短形成共識。產(chǎn)生“二次創(chuàng)作”,，使設(shè)計構(gòu)思方案更加趨于完善,。燈光師還應(yīng)與美術(shù)設(shè)計師做好交流，吃透美術(shù)設(shè)計的方案,，掌握場景的用料,、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)及反光率，對景物增建的位置做到心中有數(shù),，使景與光相互依賴,，相互增輝，產(chǎn)生比較好的藝術(shù)效果,。并在充分把握節(jié)目內(nèi)容,、節(jié)目形式構(gòu)成及晚會對燈光專業(yè)可投入總體預(yù)算、各種燈具的具體分配的基礎(chǔ)上,，制定可操作實施的燈光設(shè)計方案,。湖州質(zhì)優(yōu)的舞美設(shè)計哪家好

杭州群耀文化創(chuàng)意有限公司是一家有著先進的發(fā)展理念，先進的管理經(jīng)驗,，在發(fā)展過程中不斷完善自己,，要求自己，不斷創(chuàng)新,，時刻準(zhǔn)備著迎接更多挑戰(zhàn)的活力公司,，在浙江省等地區(qū)的傳媒、廣電中匯聚了大量的人脈以及**,，在業(yè)界也收獲了很多良好的評價,，這些都源自于自身的努力和大家共同進步的結(jié)果，這些評價對我們而言是比較好的前進動力,，也促使我們在以后的道路上保持奮發(fā)圖強,、一往無前的進取創(chuàng)新精神，努力把公司發(fā)展戰(zhàn)略推向一個新高度,，在全體員工共同努力之下,，全力拼搏將共同杭州群耀文化創(chuàng)意供應(yīng)和您一起攜手走向更好的未來，創(chuàng)造更有價值的產(chǎn)品,，我們將以更好的狀態(tài),，更認(rèn)真的態(tài)度，更飽滿的精力去創(chuàng)造,，去拼搏,，去努力，讓我們一起更好更快的成長,！