近年來(lái)舞臺(tái)美術(shù)領(lǐng)域的新變革還與藝術(shù)家跨界融合密切相關(guān)。許多導(dǎo)演參與舞美設(shè)計(jì),，許多舞美藝術(shù)家嘗試跨界,、兼容，多方形成創(chuàng)作合力,，進(jìn)一步推動(dòng)了舞美行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展,。據(jù)了解,，國(guó)外很多***的、有影響力的劇目,，其導(dǎo)演,、舞美、燈光,、服裝設(shè)計(jì)往往集于一人,，譬如意大利舞臺(tái)藝術(shù)家斯特法諾·波達(dá)在中國(guó)國(guó)家大劇院制作的歌劇《羅密歐與朱麗葉》中的身份。這樣的創(chuàng)作方式既節(jié)約了工種間的溝通成本,，也有利于作品的總體表達(dá),，能夠讓不同環(huán)節(jié)的藝術(shù)呈現(xiàn)更加和諧統(tǒng)一。舞臺(tái)燈光向綜合視覺(jué)效果表現(xiàn)發(fā)展,！常州靠譜的舞美設(shè)計(jì)聯(lián)系方式

我們要知道舞臺(tái)本身不是大花園,，而是裝載庭院的土壤。開(kāi)得真美是演員的演出,。因此,，人們認(rèn)為舞臺(tái)搭建的布置主要是簡(jiǎn)潔的，不必要的東西不能登上舞臺(tái),。不僅會(huì)妨礙演員的演技,，還會(huì)給觀眾優(yōu)雅不必要的感覺(jué)，影響舞臺(tái)效果我們要知道舞臺(tái)本身不是大花園,，而是裝載庭院的土壤,。開(kāi)得真美是演員的演出。因此,，人們認(rèn)為舞臺(tái)搭建的布置主要是簡(jiǎn)潔的,，不必要的東西不能登上舞臺(tái)。不僅會(huì)妨礙演員的演技,，還會(huì)給觀眾優(yōu)雅不必要的感覺(jué),，影響舞臺(tái)效果宿遷特色的舞美設(shè)計(jì)大概多少錢(qián)舞臺(tái)搭建地點(diǎn)的高度限制是什么！

綜藝大型晚會(huì)這一藝術(shù)形式長(zhǎng)久不衰,，發(fā)展迅速,，從形式上看越來(lái)越呈現(xiàn)多樣化，如春節(jié)晚會(huì),、專題性質(zhì)的晚會(huì),、不同節(jié)目的紀(jì)念晚會(huì)等；從場(chǎng)面上看,，越來(lái)越呈現(xiàn)復(fù)雜化,，有不同類(lèi)型的演播廳、露天劇場(chǎng),、舞臺(tái),、體育場(chǎng)和廣場(chǎng)等,；從觀眾看，層次越來(lái)越高,，人數(shù)越來(lái)越多,；從節(jié)目的種類(lèi)上看，有音樂(lè),、舞蹈,、戲劇、曲藝等,。電視之所以觀眾收視率極高,，越來(lái)越受觀眾的青睞和關(guān)注，與綜藝晚會(huì)主題鮮明,，內(nèi)容健康豐富,、形式新穎、場(chǎng)面宏大,、藝術(shù)渲染力強(qiáng)有關(guān),，同時(shí)還與照明用光器材先進(jìn)，布光注意角度的選擇,，構(gòu)圖用光的合理使用分不開(kāi),。因此，作為綜藝晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō),，在思想觀念上解決好既要繼承,，又要?jiǎng)?chuàng)新的問(wèn)題;在專業(yè)技能上處理好用什么樣的方法和技術(shù)手段進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作，滿足對(duì)晚會(huì)的總體要求,，如何利用現(xiàn)有的各種不同光源，不同結(jié)構(gòu),，不同功能以及不同的控制方式的燈具來(lái)設(shè)計(jì)布局裝燈位置,，變換燈光的投射角度和照明范圍；如何運(yùn)用光線的強(qiáng)弱,、明暗變化,，顏色的轉(zhuǎn)換變化，以及他們之間不同的變化組合,，對(duì)演區(qū)的景物,、人物進(jìn)行有目的地染色、造型,，創(chuàng)造出各種特定的光照環(huán)境和視覺(jué)藝術(shù)效果,，為整臺(tái)晚會(huì)服務(wù)是當(dāng)前燈光工作者亟需認(rèn)真解決的課題。

實(shí)景演藝光影秀是光影藝術(shù)創(chuàng)作的新型藝術(shù)觀演形態(tài),主要是配合實(shí)景戲劇演出,進(jìn)行燈光秀演示,。它是以建筑(主要是建筑,、構(gòu)筑物)為舞臺(tái),在建筑照明的基礎(chǔ)上,通過(guò)照明設(shè)備,、投影技術(shù)、控制技術(shù),運(yùn)用燈光的明暗,、光色,、對(duì)比、節(jié)奏,、造型,、***等手段,圍繞一個(gè)或多個(gè)主題,使之與演出融為一體的藝術(shù)性燈光秀。實(shí)景演藝光影秀是光影藝術(shù)創(chuàng)作的新型藝術(shù)觀演形態(tài),主要是配合實(shí)景戲劇演出,進(jìn)行燈光秀演示,。它是以建筑(主要是建筑,、構(gòu)筑物)為舞臺(tái),在建筑照明的基礎(chǔ)上,通過(guò)照明設(shè)備、投影技術(shù),、控制技術(shù),運(yùn)用燈光的明暗,、光色、對(duì)比,、節(jié)奏,、造型、***等手段,圍繞一個(gè)或多個(gè)主題,使之與演出融為一體的藝術(shù)性燈光秀,。實(shí)景演藝光影秀是光影藝術(shù)創(chuàng)作的新型藝術(shù)觀演形態(tài),主要是配合實(shí)景戲劇演出,進(jìn)行燈光秀演示,。它是以建筑(主要是建筑、構(gòu)筑物)為舞臺(tái),在建筑照明的基礎(chǔ)上,通過(guò)照明設(shè)備,、投影技術(shù),、控制技術(shù),運(yùn)用燈光的明暗、光色,、對(duì)比,、節(jié)奏、造型,、***等手段,圍繞一個(gè)或多個(gè)主題,使之與演出融為一體的藝術(shù)性燈光秀,。談“無(wú)界”展覽　思舞美走向！

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)首先要遵循強(qiáng)度或是亮度的原則,，在舞臺(tái)上必須要有足夠的燈光,，能讓觀眾看清楚舞臺(tái)，包括布景的顏色,、景物和人物的外形,，甚至是需要特別突顯的細(xì)節(jié)部分。其次要遵循分配原則,，分配主要是指不同燈光射向舞臺(tái)的方向分配,，主燈和輔助燈與舞臺(tái)中主角、配角,、景物的分配以及亮度和色彩的分配,。之后要遵循節(jié)奏原則,，也就是指光的運(yùn)動(dòng)這一要素，保證所選燈具和舞臺(tái)的劇情發(fā)展相融合,。 綜藝大型晚會(huì)這一藝術(shù)形式長(zhǎng)久不衰,，發(fā)展迅速，從形式上看越來(lái)越呈現(xiàn)多樣化,，如春節(jié)晚會(huì),、專題性質(zhì)的晚會(huì)、不同節(jié)目的紀(jì)念晚會(huì)等,；從場(chǎng)面上看,，越來(lái)越呈現(xiàn)復(fù)雜化，有不同類(lèi)型的演播廳,、露天劇場(chǎng),、舞臺(tái)、體育場(chǎng)和廣場(chǎng)等燈光是舞美的靈魂,！-群耀文化創(chuàng)意有限公司,！常州靠譜的舞美設(shè)計(jì)聯(lián)系方式

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正式布景出現(xiàn)于二十世紀(jì)二十年代,，陜西易俗社演出《牛郎織女》,，首先采用了紙?jiān)彤?huà)幕布景。民國(guó)六年(1917),，陜西易俗社向京劇舞臺(tái)學(xué)習(xí),，在宜春園劇場(chǎng)裝備轉(zhuǎn)臺(tái)布景徠觀眾，首演《復(fù)漢圖》,，新奇可觀,。民國(guó)十一年開(kāi)始采用軟、硬片繪畫(huà)透明布景(見(jiàn)圖),?！峨p錦衣》、《燕山恨》等劇的演出采用此種布景,，出現(xiàn)了“洋樓夜景，平臺(tái)花園”,、“人步蓮,、蓮花轉(zhuǎn)，人化蝶,、花間玩”的藝術(shù)意境,，得到了“布景新奇，堪稱奇觀”的贊譽(yù),。(民國(guó)十一年五月一日《關(guān)隴日?qǐng)?bào)》)軟,、硬片透明布景很快傳布到了陜南陜北,。民國(guó)二十三年，安康漢調(diào)二簧同心社演出的《慈云太子逃國(guó)》,，和民國(guó)三十三年延安平劇研究院演出的《逼上梁山》,，及其以后的關(guān)中81劇團(tuán)演出的秦腔《屈原》，都繪制使用過(guò)軟,、硬片透明布景,。三十到四十年代,，隨著電燈照明的使用，布景有了新的發(fā)展。民國(guó)三十五年,，上海布景師陶渠、朱進(jìn)才先后來(lái)西安為陜西易俗社的《韓寶英》,、三意社的《紅蓮寺》繪制了大型畫(huà)幕,，并制作了機(jī)關(guān)布景和大型紙?jiān)瞿骞馐?，離奇可觀,，各劇社紛紛仿效，蔚然成風(fēng),。與此同時(shí),，西安先后還出現(xiàn)了“光武”、“時(shí)新”,、“新藝”等布景公司和“花宮布景社”等專業(yè)布景機(jī)構(gòu),，促進(jìn)了陜西舞臺(tái)布景的發(fā)展。常州靠譜的舞美設(shè)計(jì)聯(lián)系方式

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