現(xiàn)代滑稽戲?qū)ξ枧_燈光的要求與其它劇種有所不同,。首先滑稽戲要求舞臺燈光要明亮,，要讓觀眾看清楚臺上演員的臉部表情及表演神色，然后再考慮燈光色彩的藝術處理,。舞臺燈光的藝術效果較重要的手段就是光與色的結合,。舞臺色彩也是舞美造型的重要表演手段之一。如今的滑稽戲舞臺燈光也參與了“演出”,。這里所說的“演出”不僅單單是從前的照明工具,，單純的起到明亮作用，而是通過“光”,、“色”來塑造劇情,、人物的藝術性,，在剖析劇目的過程中對一系列感情的潤色并加強用潛移默化的手段來提高劇目表述空間的能力，提高舞臺舞美效果從而使觀眾能更好的理解劇目的意義,，并且?guī)硪曈X上的享受,。無論在光的強弱，色彩以及節(jié)奏的變化上,，它都與音樂及演員的表演產(chǎn)生呼應作用,，在有些滑稽戲中演員的夸張表演也常需要燈光色彩的幫助與配合來激發(fā)演員情緒，使演員迅速進入規(guī)定情境,，有時在表現(xiàn)特定的時空時,，也需要燈光用強烈的色彩光加以渲染，使其充分體現(xiàn)出人們的想像,，增強人物的心理變化等,，以此來讓觀眾在不知不覺中接受光的傳情。建筑立面燈光秀-群耀文化創(chuàng)意有限公司,！杭州有保障的舞美設計項目

    在我國戲曲界曾廣為流傳這一說法“燈光是舞臺的靈魂”,，據(jù)說這是阿披亞說過的一句名言，舞臺燈光在當代的演出舞臺上正愈來愈顯示出它獨特的個性化和特性化的色彩,。燈光色彩正通過種種藝術和技術的手法來令觀眾感覺到愉悅,、興奮、悲傷等心情,，是一種情感的交流,，燈光色彩是用來表達一種藝術空間，是跟著劇情發(fā)展而變化的藝術效果,。色彩光用來闡述觀念和情緒,，是用來創(chuàng)造氣氛的。又如滑稽戲《湖濱新聞》第四幕：“劇情是社居委主任樂文琴做前夫的思想工作,，面對曾經(jīng)榮辱倒置,，迷失人生方向的前夫，樂文琴將社會責任化為良知,，又將良知化為心中的親情并以自己的滿腔熱情,，喚醒了前夫?qū)Φ赖隆⒘贾闹匦抡J識,，使一個絕望的靈魂重獲新生,。”開場街邊公園的夜景我們使用了804深藍色底光鋪滿全臺,，以表沉靜,，后區(qū)電腦燈用五星圖案打塑料大片以示滿天星空，底幕一輪鉤月用了501特深黃30%光度,，把沉靜,，寂寞的公園夜景展現(xiàn)在觀眾面前,，臺中間一塊蹺蹺板用4只2000W電影回光大白光進行高調(diào)處理，以表達社居委主任做工作時純潔的心靈及爽朗的個性,。第四幕之后高潮部分,，在唱“黨內(nèi)象太陽。,。,。。,。,。”時,。我們沒有像以前一樣用一片大紅光來處理,，而是在唱歌前先給逆光210深桃紅。 安吉國內(nèi)舞美設計哪家好燈光概念幕墻——絢麗無限想象,！

大幕是觀眾廳與舞臺之間起分割作用的幕,，是舞臺的門戶，也是舞臺的主要幕布,，主要用于會議或演出開始和結束時的開閉,，有時也可用作場幕。位于鏡框舞臺臺口的內(nèi)側(cè),，鏡框舞臺與假臺口之間,。大幕有多種閉形式，例如：對開式,、升降式,、串疊式提式、單側(cè)開閉式以及斜拉式等,。對其操作控制系統(tǒng)也分為手動和電動兩種形式,。本海寧文化中心大幕設計為均勻伸縮對開式，此方式為時下較流行的一種,，其性能穩(wěn)定,，使用壽命長,，不易損壞,。大幕的顏色和面料可直接影響觀眾的視覺，要求莊重而典雅,。本方案大幕采用紫紅色麻絨帶本色襯里做面料,，通過三折一的藝術制作，給觀眾以強烈的立體感,。是舞臺的門戶,，也是舞臺上主要幕布,；主要用于演出開始和結束的啟閉,，有時也用作場幕使用,。類型有啟閉式、升降式,、串簾式,、均勻式等,。

思維是一種理性認識過程,，是人腦對客觀事物能動的、間接的,、概括的反映,。思維相對于存在而言,，它包括思想、意識,、精神等內(nèi)涵,。研究思維的規(guī)律、方法,、應用的綜合性科學,，稱作思維科學,。其研究內(nèi)容包括：思維的自然屬性和社會屬性,；思維的生理機制；思維的歷史發(fā)展,；社會思維,、靈感思想,、形象思維,、抽象思維的具體規(guī)律,；思維規(guī)律在文藝創(chuàng)作,、科學研究,、技術發(fā)明、人工智能,、知識工程中的應用等,。任何事物都是內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，沒有無形式的內(nèi)容,，也沒有無內(nèi)容的形式，內(nèi)容決定形式,，形式依賴于內(nèi)容,，但又所作用于內(nèi)容。舞美設計現(xiàn)代的藝術思維現(xiàn)代化,，必須以藝術形式的現(xiàn)代化作為有效載體,，方能得以具體呈現(xiàn)。舞臺搭建地點的高度限制是什么,！

一,、是從實際出發(fā),，制定科學,、可行、合理的設計方案,。成功的布光在于有好的設計方案,。燈光設計師應以劇本為依據(jù)，以導演的總體構想為原則,，以特定場景為基礎,，以演員和景物為塑造對象，利用各種燈具和燈光控制系統(tǒng)進行構思與創(chuàng)作,，設計出一整套嚴密的實施方案為晚會服務,，達到預期的目的與效果。在前期準備工作中,，燈光師首要的是充分理解總導演對晚會燈光,、舞美的具體要求。燈光師的設計構想也必須溶于導演的總體構思之中,，通過及時溝通交流,，取長補短形成共識。產(chǎn)生“二次創(chuàng)作”,，使設計構思方案更加趨于完善,。燈光師還應與美術設計師做好交流，吃透美術設計的方案,，掌握場景的用料,、結構、材質(zhì)及反光率，對景物增建的位置做到心中有數(shù),，使景與光相互依賴,，相互增輝,，產(chǎn)生比較好的藝術效果,。并在充分把握節(jié)目內(nèi)容,、節(jié)目形式構成及晚會對燈光專業(yè)可投入總體預算,、各種燈具的具體分配的基礎上,，制定可操作實施的燈光設計方案,。淺談舞美燈光色彩,！-群耀文化創(chuàng)意有限公司,！舟山個性化的舞美設計答疑解惑

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史詩規(guī)模的設計布景的技術可行性一旦被確定,，布景各元素就被輸入電腦,?！安季暗拿總€部分都被制成三維效果,，放入一個模擬的三維環(huán)境中,，從半人半馬怪物和可分合的巨大頭像到橄欖樹,，這些都是要在開幕式亮相的景物,，”左克瓦（Zolkwer）說,?！拔覀冎谱鞯木郾揭蚁┠Ｐ驮絹碓酱?，并在上面投射光和影像,，我們希望搞清楚由創(chuàng)新技術公司投射的形象在形態(tài)各異的巖石表面的效果,?！睙艄饪刂坪驼{(diào)整主要體現(xiàn)在兩方面：一是亮度,，即光強的控制,，二是色彩的控制?？刂屏炼鹊姆椒ㄖ饕袃煞N：一種是機械加減法,，即通過控制點亮燈具的數(shù)量,，來達到發(fā)光總強度的增大或減弱,。對于單燈,，則可采用遮光板或可變光闌來改變燈具透光量,；另一種方法是電氣控制法，即使用各種不同的調(diào)光器,，改變燈具的工作電壓或電流,，從而調(diào)整燈具的發(fā)光強度,，這兩種方法各有特點,，第一種方法的優(yōu)點在于不會影響色溫,，但調(diào)整不夠方便,。第二種方法則操作簡單，且能實現(xiàn)自動和程控操作,，其缺點是在改變發(fā)光強度的同時，色溫和顯色性有較大變化,。杭州有保障的舞美設計項目

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