甘肅武威出土的漢代***銅器“馬踏飛燕”,，反映了我國工藝美術(shù)造型的高度成就,。那四蹄飛揚的“銅馬”,，肌體驃健、氣勢昂揚,，馬尾在急速奔跑中高高揚起,，“就在這種粗輪廓的整體形象的飛揚流動中,，表現(xiàn)出力量,、運動以及由之而形成的‘氣勢’的美。在漢代藝術(shù)中,，運動,、力量、‘氣勢’就是它的本質(zhì),?！边@種形神兼?zhèn)涞臍鈩菝溃幢闶墙k麗的唐三彩和精細(xì)的宋畫像磚也難以企及,。被稱為世界第八大奇觀的“秦王兵馬俑”,，身高體大與真人相當(dāng)，那矯健的體態(tài),、結(jié)實的筋肉感,、富有彈性的造型曲線，蘊蓄著蓬勃的生命力,。那數(shù)以千計的“特征”戰(zhàn)士站在那里，向我們展示著一個民族的歷史,，引起鑒賞者的驚嘆和反思,，其造型的藝術(shù)魅力達(dá)到了驚心動魄的地步。嚴(yán)謹(jǐn)美,。工藝美術(shù)的適用與審美統(tǒng)一的原則,，確立了工藝造型結(jié)構(gòu)上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c。如長沙馬王堆出土的隨葬漆器中,，有一套耳杯盒,，其工藝造型達(dá)到了科學(xué)性與藝術(shù)性的完美結(jié)合，是工藝造型結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡浞叮骸耙粋€口徑19×厘米,。 不能照明的臺燈,，不能書寫的鋼筆，無論其外形裝飾多么精美,。無錫紙袋文具用品批發(fā)規(guī)格

    基本類型韻律美,。“在自然界有著無限多樣的形狀和韻律,?！闭沁@些形狀和韻律，為工藝造型發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)各種審美體驗時,，提供了可供創(chuàng)作借鑒的契機,。一匹馬,、一只貓、一朵花,、一株草,，經(jīng)過工藝師的加工再現(xiàn)，都可能成為美不勝收的工藝品,。湖南根雕藝術(shù)家劉元印有一組題為《牧歌》的根雕作品,，中心位置上是一個牧童在吹短笛，“一條根須”向前伸去,，酷似勞動后休息時那伸展的腿,；牧童周圍錯落有致地安放著匍匐的獵狗、嬉戲的角鹿,、吃草的羊兒,，一派悠然自得的氣韻。這組根雕整體布局疏密相間,，有主有從,，諧趣交融。深褐色的樹根造型粗獷自然,，加上變形造型手法的運用,，使似又非似的形體恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了放牧生活的詩情畫意，充分體現(xiàn)了工藝造型的韻律美,。氣勢美,。“人對世界的征服和琳瑯滿目的對象,，表現(xiàn)在具體形象,、圖景和意境上，則是力量,、運動和速度”,，它們構(gòu)成了工藝造型中靜與動的相對統(tǒng)一。這種造型把速度和力量用運動的形體凝固下來,，去展現(xiàn)生活中的千姿百態(tài),。 惠山區(qū)工藝品文具用品批發(fā)服務(wù)費作為物質(zhì)產(chǎn)品，它反映著一定時代,、一定社會的物質(zhì)的和文化的生產(chǎn)水平,。

    2006年1-12月中國全部工藝美術(shù)品制造企業(yè)實現(xiàn)累計工業(yè)總產(chǎn)值175,088,236千元，比2005年同期增長,；全年實現(xiàn)累計產(chǎn)品銷售收入168,483,841千元,，比2005年同期增長；全年實現(xiàn)累計利潤總額7,743,791千元,，比上年同期增長,。2007年1-12月中國全部工藝美術(shù)品制造企業(yè)實現(xiàn)累計工業(yè)總產(chǎn)值231,231,218千元,，比2006年同期增長；2008年1-10月中國全部工藝美術(shù)品制造企業(yè)實現(xiàn)累計工業(yè)總產(chǎn)值233,801,851千元,，比2007年同期增長,。從對中國工藝美術(shù)品現(xiàn)狀的分析中可以看出，工藝美術(shù)品行業(yè)在快速發(fā)展的同時也面臨一系列的問題：如企業(yè)多為私營企業(yè),，生產(chǎn)規(guī)模小,，小型企業(yè)占整個行業(yè)的70%以上；專業(yè)人才的缺乏,，生產(chǎn)技術(shù)落后,；專業(yè)市場管理混亂，缺乏法律法規(guī)的保護和約束等許多問題亟待解決,。要推動中國工藝品產(chǎn)業(yè),，中國工藝品應(yīng)有**的行業(yè)協(xié)會；還要培養(yǎng)一大批與企業(yè)緊密合作的工藝師,，要培養(yǎng)能拓展市場,、具備創(chuàng)新思維的工藝美術(shù)專業(yè)人才；同時國家及地方要頒布相應(yīng)的政策法規(guī),，保護工藝美術(shù)品行業(yè)的健康發(fā)展,。

    中國明代的“核舟”就充分發(fā)揮了這類工藝的特點。明末魏學(xué)洢曾有詳實記載,，在一枚長而窄的桃核上,，當(dāng)時的藝人王叔遠(yuǎn)，刻上了五個人,、八扇窗，還刻出了一張船篷,、一支船槳,、一個火爐、一把壺,、一卷書,、一副念珠。更為奇特的是上面還刻有對聯(lián),，題名篆文共34個字,。人物神態(tài)各異，刀痕細(xì)如蚊足,，雕刻工藝如此精湛的發(fā)揮為古今作品中所罕見,。又如當(dāng)今刺繡奇葩“雙面繡”，就是充分發(fā)揮刺繡各種針法,、技法的“絕活”,，具有極高的審美價值,。因此，當(dāng)我們在鑒賞工藝美術(shù)作品時,，必須看其自身工藝特征在制作過程中受材料,、工具、制作水平的限制的發(fā)揮程度,，發(fā)揮程度越高,，其工藝美學(xué)價值就越大。工藝美的效果不在于所用材料的貴賤,。一粒金剛石,、一塊純金、一支象牙就其經(jīng)濟價值而言實屬很高,，但在工藝美學(xué)的范疇中如果它們沒有被用來進(jìn)行工藝創(chuàng)作,，那么，它們的美學(xué)價值也就同一粒核桃,、一塊膠泥,、一支竹子那樣等于零。因此,，工藝美術(shù)鑒賞不能也不允許就工藝材料的貴賤來區(qū)分其藝術(shù)價值的高低,，而是要視其材料是否合理、充分地利用,、改造的水平來鑒別優(yōu)劣,。 史前考古學(xué)的成就告訴我們：一種充分發(fā)展了的、復(fù)雜化的藝術(shù)在冰河時期,。

    工藝造型除講求韻律,、氣勢、嚴(yán)謹(jǐn)外,，還崇尚大方流暢,、和諧穩(wěn)定等，有待大家在鑒賞中發(fā)現(xiàn)和體會,。這里附帶提及一下我國民間工藝中造型的一些簡要法則,。如“站七、坐五,、盤三,、跪四”，“一手遮半瞼,，二手全不見”,，是講人體比例的；“男做胸,、女做腰”,，是講人體姿態(tài),、造型要有特征；在人物面部造型上“若要笑,，眼角吊,，若要惡，眉眼鼻口齊一撮”,，揭示了肌肉運動與內(nèi)心情感外露的聯(lián)系,。這些法則道出了勞動人民的審美經(jīng)驗，啟示我們：美的造型應(yīng)該是有性格的,、合比例的,、體現(xiàn)特征的，是一個勻稱,、生動和諧的整體,。[2]審美特征編輯工藝美術(shù)—東漢張衡地動儀工藝美術(shù)往往受到它的實用性和制作條件、所使用的材料的制約,，認(rèn)識工藝美術(shù)的審美特征,，首先要抓住這一實質(zhì)。[2]適用性與審美性工藝美術(shù)與人們的衣食住行有著極其密切的聯(lián)系,。它同建筑一樣,，具有兩種基本的社會職能，即同時滿足人們生活上的實際需要和思想上美感上的需求,。從某種意義上來說,，工藝品首先是適用的，然后才是美的,。 中國明代的“核舟”就充分發(fā)揮了這類工藝的特點,。無錫紙袋文具用品批發(fā)規(guī)格

2006年1-12月中國全部工藝美術(shù)品制造企業(yè)實現(xiàn)累計工業(yè)總產(chǎn)值175,088,236。無錫紙袋文具用品批發(fā)規(guī)格

    作為物質(zhì)產(chǎn)品,，它反映著一定時代,、一定社會的物質(zhì)的和文化的生產(chǎn)水平；作為精神產(chǎn)品,，它的視覺形象（造型、色彩,、裝飾）又體現(xiàn)了一定時代的審美觀,。一般分為兩大類：一、日用工藝,，即經(jīng)過裝飾加工的生活實用品,，如一些染織工藝、陶瓷工藝,、家具工藝等,；二,、陳設(shè)工藝，即**欣賞的陳設(shè)品,，如一些象牙雕刻,、玉石雕刻、裝飾繪畫等,。我國工藝美術(shù)品的制作較早,，如新石器時代已有彩陶，商代以前已有刻紋白陶,，商代已有玉器等,，寫實的造型和圖案化的手法即表現(xiàn)出很強的實用性和藝術(shù)性。它們的生產(chǎn),，常因歷史時期,、地理環(huán)境、經(jīng)濟條件,、文化技術(shù)水平,、民族習(xí)尚和審美觀點的不同而表現(xiàn)出不同的風(fēng)格特色。工藝美術(shù)是造型藝術(shù)之一,。它是制造出來的藝術(shù)（craft）,。工藝美術(shù)品是以手工藝技巧制成的與實用相結(jié)合并有欣賞價值的工藝品。隨著時代的發(fā)展,，工藝美術(shù)已不局限于手工藝,，而是與機器工業(yè)，甚至與大工業(yè)相結(jié)合,，把實用品藝術(shù)化,，或藝術(shù)品實用化。 無錫紙袋文具用品批發(fā)規(guī)格

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