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可用液體顏料進(jìn)行渲染,、侵染,、顏料會在表面自然散開,，產(chǎn)生自然優(yōu)美的肌理效果,；5．紙張：各種不同的紙張,，由于加工的材料不同,，本身在粗細(xì),、紋理,、結(jié)構(gòu)上不同,，或人為的折皺,，揉產(chǎn)生特殊的肌理效果?？臻g我們一般所說的空間,，是指的二維空間?？臻g感表現(xiàn)手法有以下幾點：1．利用大小表現(xiàn)空間感：大小相同的東西,，由于遠(yuǎn)近不同產(chǎn)生大小的感覺，近大遠(yuǎn)小,。在平面上一樣,，面積大的我們感覺近，面積小的覺得遠(yuǎn),；2．利用重疊表現(xiàn)：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上,，會有前有后、上下的感覺,，產(chǎn)生空間感,；3．利用陰影表現(xiàn)：陰影的區(qū)分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感；4．利用間隔疏密表現(xiàn)：細(xì)小的形象或線條的疏密變化可產(chǎn)生空間...

無論是約翰·拉斯金,、威廉·莫里斯,，還是包豪斯，在他們設(shè)計思想的背后，多多少少都有一些社會主義色彩,。工業(yè)化生產(chǎn)出來的產(chǎn)品與經(jīng)濟(jì)密切相關(guān),，約翰·拉斯金和威廉·莫里斯對此心懷厭惡。魏瑪?shù)陌浪故窃谏鐣髁x的**背景下誕生的,，可以說,，是社會主義風(fēng)潮帶動了包豪斯思想的形成。帶有一些理想主義成分的社會倫理關(guān)系是設(shè)計概念得以生成的一個前提,。這種思想概念越純粹,，在以經(jīng)濟(jì)發(fā)展為圭桌的土地上的實施難度就越大。經(jīng)濟(jì)發(fā)展的原理其實非常明了,。為了拉動現(xiàn)代人的消費發(fā)展,，新產(chǎn)品層出不窮；為了使這些產(chǎn)品能夠作為消費對象流通,，各種媒體竭力進(jìn)行宣傳,，廣告?zhèn)髅诫S之迅速進(jìn)化。設(shè)計被非常有效地組織到了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過程之中,。說到現(xiàn)...

并已有榫等作法,。反映了古埃及木工技術(shù)水平的高超。羅馬風(fēng)格古羅馬共和制時期,，羅馬人好戰(zhàn),，反映在文化藝術(shù)上具有樸素、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格,。公元31年皇帝時代以后,，由于物質(zhì)豐富和奴隸勞動，貴族開始了奢華的生活,。典型住宅為列柱式中庭,，有前后兩個庭院，前庭**有大天窗的接待室,，**為家屬用的各個房間,，**為祭祀祖先和家神之用，并有主人的接待室,。古羅馬的家具從意大利龐貝遺址出土的金屬家具和大理石家具,，以及從壁畫上可見到的各種旋木腿座椅、躺椅,、桌子,、柜子等。類似古希臘主教的座椅,，向外弧形腿的靠背椅,。5～6世紀(jì)的中世紀(jì)初期,，古羅馬樣式和地方特色相結(jié)合產(chǎn)生了羅馬樣式。11～12世紀(jì)時,，宗教建筑盛行，羅馬樣式由歐洲...

構(gòu)成形象是物體的外部特征,，是可見的,。形象包括視覺元素的各部分，所有的概念元素如點,、線,、面在見于畫面時，也具有各自的形象,。平面設(shè)計中的基本形：在平面設(shè)計中,，一組相同或相似的形象組成，其每一組成單位成為基本形,，基本形是一個**小的單位,，利用它根據(jù)一定的構(gòu)成原則排列、組合,、便可得到**好的構(gòu)成效果,。組形：在構(gòu)成中，由于基本的組合,，產(chǎn)生了形與形之間的組合關(guān)系,，這種關(guān)系主要有：1．分離：形與形之間不接觸，有一定距離,；2．接觸：形與形之間邊緣正好相切,；3．復(fù)疊：形與形之間是復(fù)疊關(guān)系，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關(guān)系,；4．透疊：形與形之間透明性的相互交疊,，但不產(chǎn)生上下前后的空間關(guān)系；5．結(jié)合：形與形之...

英國富裕者增多,，一般市民的住宅也追求華美鮮艷的效果和講究的裝修,，在配以模仿拱形線腳的家具為典型作法。歐洲風(fēng)格文藝復(fù)興時期的風(fēng)格具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征,。將文化藝術(shù)的中心從宮殿移向民眾,，以及在對古希臘文化古羅馬文化再認(rèn)識的基礎(chǔ)上具有古典樣式再生和充實的意義。文藝復(fù)興開始于14世紀(jì)的意大利,。15～16世紀(jì)時進(jìn)入繁盛時期,，又在歐洲各國逐步形成各自獨特的樣式。意大利文藝復(fù)興時期的家具多不露結(jié)構(gòu)部件,，而強調(diào)表面雕飾,，多運用細(xì)密描繪的手法,，具有豐裕華麗的效果。法國文藝復(fù)興時期的室內(nèi)和家具木雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法,。英國的文藝復(fù)興樣式似可見哥特樣式的特征,，但隨著住...

并已有榫等作法。反映了古埃及木工技術(shù)水平的高超,。羅馬風(fēng)格古羅馬共和制時期,，羅馬人好戰(zhàn)，反映在文化藝術(shù)上具有樸素,、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格,。公元31年皇帝時代以后，由于物質(zhì)豐富和奴隸勞動,，貴族開始了奢華的生活,。典型住宅為列柱式中庭，有前后兩個庭院,，前庭**有大天窗的接待室,，**為家屬用的各個房間，**為祭祀祖先和家神之用,，并有主人的接待室,。古羅馬的家具從意大利龐貝遺址出土的金屬家具和大理石家具，以及從壁畫上可見到的各種旋木腿座椅,、躺椅,、桌子、柜子等,。類似古希臘主教的座椅,，向外弧形腿的靠背椅。5～6世紀(jì)的中世紀(jì)初期,，古羅馬樣式和地方特色相結(jié)合產(chǎn)生了羅馬樣式,。11～12世紀(jì)時，宗教建筑盛行,，羅馬樣式由歐洲...

對模數(shù)化和工業(yè)預(yù)制生產(chǎn)住宅的研究也很深入,，并有著述和實踐。他晚年設(shè)計的朗香教堂,，其粗獷,、隱喻的造型設(shè)計*****，特別是室內(nèi)深邃,、神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗,。密斯·凡德羅是一位既潛心研究細(xì)部設(shè)計又抱著宗教般信念的超越空間的設(shè)計巨匠。他對現(xiàn)代主義設(shè)計影響深遠(yuǎn),，設(shè)計上傾向于造型的藝術(shù)研究和廣闊空間的觀念,，而不是把功能作為設(shè)計的注解,。他在1929年設(shè)計的巴塞羅那國際博覽會和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓，1968年設(shè)計的西柏林20世紀(jì)博物館等是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的里程碑,。他在室內(nèi)空間設(shè)計上主張“靈活多用,，四望無阻”，提出“少就是多”的口號,，造型上力求簡潔的“水晶盒”式樣,。他...

空間形象設(shè)計是**直觀，**能體現(xiàn)設(shè)計理念的一種形式設(shè)計,。在多維度立體空間觀察構(gòu)建和諧品牌空間形象?？臻g形象不是簡單的存在,，它是多種文化元素的載體。在多維度立體空間整合設(shè)計,，將品牌內(nèi)涵與終端視覺形象完美融合,。并將賦予品牌獨特的激情能量，憑靠有專業(yè)深度的設(shè)計思維,，構(gòu)建和諧統(tǒng)一的品牌形象,，展現(xiàn)具有強烈底蘊氣息與引導(dǎo)力的終端形象體系。圖與底圖與底存在一種對比,、襯托之中產(chǎn)生出來的關(guān)系,。自然界中藍(lán)天白云、紅花綠葉都反映了一種對比與襯托之間的關(guān)系,。在平面設(shè)計中圖與底是密不可分的關(guān)系,，有時是反轉(zhuǎn)的關(guān)系。圖與底在設(shè)計中的運用：1．色彩明度較高的有圖的感覺,；2．凹凸變化中的凸的形象有正圖感,；3．面積大小...

可用液體顏料進(jìn)行渲染、侵染,、顏料會在表面自然散開,，產(chǎn)生自然優(yōu)美的肌理效果；5．紙張：各種不同的紙張,，由于加工的材料不同,，本身在粗細(xì)、紋理,、結(jié)構(gòu)上不同,，或人為的折皺，揉產(chǎn)生特殊的肌理效果,?？臻g我們一般所說的空間,，是指的二維空間?？臻g感表現(xiàn)手法有以下幾點：1．利用大小表現(xiàn)空間感：大小相同的東西,，由于遠(yuǎn)近不同產(chǎn)生大小的感覺，近大遠(yuǎn)小,。在平面上一樣,，面積大的我們感覺近，面積小的覺得遠(yuǎn),；2．利用重疊表現(xiàn)：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上,，會有前有后、上下的感覺,，產(chǎn)生空間感,；3．利用陰影表現(xiàn)：陰影的區(qū)分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感；4．利用間隔疏密表現(xiàn)：細(xì)小的形象或線條的疏密變化可產(chǎn)生空間...

基本形向此線密集,，在線的位置上密集**大,、離線愈遠(yuǎn)則基本形愈疏；3．自由密集：在構(gòu)圖中,，基本形的組織沒有點或線的密集約束,，完全是自由散布，沒有規(guī)律,，基本形的疏密變化比較微妙,；4．擁擠與疏離：擁擠是過度密集，所有基本形在整個構(gòu)圖中是一種擁擠狀態(tài),，占滿了全部空間,，沒有疏的地方。疏離與密集相反,，整個構(gòu)圖中基本形彼此疏遠(yuǎn),，散布在各個角落，散布可以是均勻的,，也可以是不均勻的,。需要注意的是，在密集效果處理中,，基本形的面積要細(xì)小,，數(shù)量要多，以便有密集的效果,?；拘蔚男螤羁梢允窍嗤蚪频模诖笮『头较蛏峡捎幸恍┳兓?。在密集的構(gòu)成中,，重要的是基本形的密集組織,，一定要有張力和動感的趨勢，不能組織渙散,。肌...

2．骨格的重復(fù)：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等,，這就是一個重復(fù)的骨格，重復(fù)的骨格是規(guī)律的骨格的一種,，**簡單的一種,；3．形狀的重復(fù)：形狀是**常用的重復(fù)元素，在整個構(gòu)成中重復(fù)的形狀可在大小,、色彩等方面有所變動,；4．大小重復(fù)：相似或相同的形狀，在大小上進(jìn)行重復(fù),；5．色彩重復(fù)：在色彩相同的條件下,，形狀、大小可有所變動,；6．肌理的重復(fù)：在肌理相同的條件下、大小,、色彩可有所變動,；7．方向的重復(fù)：形狀在構(gòu)成中有著明顯一致的方向性。近似近似指的是在形狀,、大小,、色彩、肌理等方面有著共同特征,，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果,。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產(chǎn)生了重復(fù)感,。近似程度小就會...

3．同心式發(fā)射：同心發(fā)射是一個焦點為中心,，層層環(huán)繞發(fā)射，如箭靶的圖形,。特異特異是指構(gòu)成要素在有次序的關(guān)系里,，有意違反次序，使少數(shù)個別的要素顯得突出,，以打破規(guī)律性,。特異的分類：1．形狀的特異：在許多重復(fù)或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀,，以形成差異對比,，成為畫面上的視覺焦點；2．大小的特異：在相同的基本形的構(gòu)成中,，只在大小上做些特異的對比,，但應(yīng)注意基本形在大小上的特異要適中,，不要對比太懸殊或太相似；3．色彩的特異：在同類色彩構(gòu)成中,，加進(jìn)某些對比成分,，以打破單調(diào)；4．方向的特異：大多數(shù)基本形式有次序的排列的,，在方向上一致,，少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特意效果；5．肌理的特異：在相...

二,、設(shè)計的準(zhǔn)確性,。也就是設(shè)計公司的作品反映內(nèi)容的準(zhǔn)確性，標(biāo)志設(shè)計必須反映公司,、集團(tuán),、商社、商品的性質(zhì)特點,；三,、設(shè)計的信息量。就是設(shè)計需反映內(nèi)容的廣度和深度,。要點一,、設(shè)計標(biāo)志的識別性。標(biāo)志設(shè)計須有獨特的個性,，容易使公眾認(rèn)識及記憶,，留下良好深刻的印象。但相對來說,，若設(shè)計公司的標(biāo)志作品與別人的相類似,，看去似曾相識，沒有特征而面目模糊的設(shè)計,，一定不會使人留有印象,；二、設(shè)計的原創(chuàng)性,。設(shè)計貴乎具有原創(chuàng)的意念與造形,，標(biāo)志設(shè)計亦如是。原創(chuàng)的標(biāo)志必能在公眾心中留下獨特的印象,，也能經(jīng)得起時間的考驗,。原創(chuàng)可以是無中生有，也可以在傳統(tǒng)與日常生活中加入設(shè)計創(chuàng)意,，推陳出新,；三、設(shè)計的時代性。標(biāo)志設(shè)計不可與時代脫節(jié)...

英國富裕者增多,，一般市民的住宅也追求華美鮮艷的效果和講究的裝修,，在配以模仿拱形線腳的家具為典型作法。歐洲風(fēng)格文藝復(fù)興時期的風(fēng)格具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征,。將文化藝術(shù)的中心從宮殿移向民眾,，以及在對古希臘文化古羅馬文化再認(rèn)識的基礎(chǔ)上具有古典樣式再生和充實的意義。文藝復(fù)興開始于14世紀(jì)的意大利,。15～16世紀(jì)時進(jìn)入繁盛時期,，又在歐洲各國逐步形成各自獨特的樣式。意大利文藝復(fù)興時期的家具多不露結(jié)構(gòu)部件,，而強調(diào)表面雕飾,，多運用細(xì)密描繪的手法，具有豐裕華麗的效果,。法國文藝復(fù)興時期的室內(nèi)和家具木雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法,。英國的文藝復(fù)興樣式似可見哥特樣式的特征，但隨著住...

對模數(shù)化和工業(yè)預(yù)制生產(chǎn)住宅的研究也很深入,，并有著述和實踐,。他晚年設(shè)計的朗香教堂，其粗獷,、隱喻的造型設(shè)計*****,，特別是室內(nèi)深邃、神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗,。密斯·凡德羅是一位既潛心研究細(xì)部設(shè)計又抱著宗教般信念的超越空間的設(shè)計巨匠。他對現(xiàn)代主義設(shè)計影響深遠(yuǎn),，設(shè)計上傾向于造型的藝術(shù)研究和廣闊空間的觀念,，而不是把功能作為設(shè)計的注解。他在1929年設(shè)計的巴塞羅那國際博覽會和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓,，1968年設(shè)計的西柏林20世紀(jì)博物館等是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的里程碑,。他在室內(nèi)空間設(shè)計上主張“靈活多用，四望無阻”,，提出“少就是多”的口號,，造型上力求簡潔的“水晶盒”式樣。他...

主要在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限,，描繪形象,。而平面設(shè)計所表現(xiàn)的立體空間感，并非實在的三度空間,，而**是圖形對人的視覺引導(dǎo)作用形成的幻覺空間,。定義平面設(shè)計是溝通傳播、風(fēng)格化和通過文字和圖像解決問題的藝術(shù)。由于有知識技能的重疊,，平面設(shè)計常常被誤認(rèn)為是視覺傳播或傳播設(shè)計,。平面設(shè)計通過使用多種不同的方法去創(chuàng)造和組合文字、符號和圖像去產(chǎn)生視覺思想和信息,。平面設(shè)計師或許會利用字體編排,、視覺藝術(shù)和版面技術(shù)來使產(chǎn)品設(shè)計達(dá)到預(yù)期效果。用途平面設(shè)計的常見用途包括標(biāo)識（商標(biāo)和品牌）,、出版物（雜志,，報紙和書籍）、平面廣告,，海報,，廣告牌，網(wǎng)站圖形元素,、標(biāo)志和產(chǎn)品包裝,。例如，產(chǎn)品包裝可能包括的商...

2．方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變,；3．位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架,，因為基本形在作位置漸變時，超出骨架的部分會被切掉,；4．大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列,，會產(chǎn)生遠(yuǎn)近深度及空間感；5．色彩的漸變：在色彩中,，色相,、明度、純度都可以出漸變效果,，并會產(chǎn)生有層次感的美感,；6．骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化，使基本形在形狀,、大小,、方向上進(jìn)行變化。劃分骨格的線可以做水平,、垂直,、斜線、折線,、曲線等個總骨格的漸變,。漸變的骨格精心排列，會產(chǎn)生特殊的視覺效果,，有時還會產(chǎn)生錯視和運動感,。重復(fù)重復(fù)的一般概念是指在同一設(shè)計中,，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，重復(fù)是設(shè)計中比較常用的手法,，以...

3．色彩的對比：色彩由于色相,、明暗、濃淡,、冷暖不同所產(chǎn)生的對比,；4．肌理的對比：不同的肌理感覺，如粗細(xì),、光滑,、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對比；5．位置的對比：畫面中形狀的位置不同,，如上下,、左右、高低等不同位置所產(chǎn)生的對比,；6．重心的對比：重心的穩(wěn)定,、不穩(wěn)定、輕重感不同所產(chǎn)生的對比,；7．空間的對比：平面中的正負(fù),、圖底、遠(yuǎn)近及前后感所產(chǎn)生的對比,；8．虛實的對比：畫面中有實感的圖形稱之為實,，空間是虛，虛的地方大多是底,。需要注意的是：在對比的使用中,，要求統(tǒng)一的整體感，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢,，有一個重點,，相互烘托。如果處處對比,，反而強調(diào)不出對比的因素。密集密集在設(shè)計中是一種常用的組織圖面...

3．同心式發(fā)射：同心發(fā)射是一個焦點為中心,，層層環(huán)繞發(fā)射,，如箭靶的圖形。特異特異是指構(gòu)成要素在有次序的關(guān)系里,，有意違反次序,，使少數(shù)個別的要素顯得突出，以打破規(guī)律性,。特異的分類：1．形狀的特異：在許多重復(fù)或近似的基本形中,，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點,；2．大小的特異：在相同的基本形的構(gòu)成中,，只在大小上做些特異的對比，但應(yīng)注意基本形在大小上的特異要適中,，不要對比太懸殊或太相似,；3．色彩的特異：在同類色彩構(gòu)成中，加進(jìn)某些對比成分,，以打破單調(diào),；4．方向的特異：大多數(shù)基本形式有次序的排列的，在方向上一致,，少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特意效果,；5．肌理的特異：在相...

2．方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變；3．位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架,，因為基本形在作位置漸變時,，超出骨架的部分會被切掉；4．大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列,，會產(chǎn)生遠(yuǎn)近深度及空間感,；5．色彩的漸變：在色彩中，色相,、明度,、純度都可以出漸變效果，并會產(chǎn)生有層次感的美感,；6．骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化,，使基本形在形狀、大小,、方向上進(jìn)行變化,。劃分骨格的線可以做水平、垂直,、斜線,、折線、曲線等個總骨格的漸變,。漸變的骨格精心排列,，會產(chǎn)生特殊的視覺效果，有時還會產(chǎn)生錯視和運動感,。重復(fù)重復(fù)的一般概念是指在同一設(shè)計中,，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，重復(fù)是設(shè)計中比較常用的手法,，以...

構(gòu)成形象是物體的外部特征,，是可見的,。形象包括視覺元素的各部分，所有的概念元素如點,、線,、面在見于畫面時，也具有各自的形象,。平面設(shè)計中的基本形：在平面設(shè)計中,，一組相同或相似的形象組成，其每一組成單位成為基本形,，基本形是一個**小的單位,，利用它根據(jù)一定的構(gòu)成原則排列、組合,、便可得到**好的構(gòu)成效果,。組形：在構(gòu)成中，由于基本的組合,，產(chǎn)生了形與形之間的組合關(guān)系,，這種關(guān)系主要有：1．分離：形與形之間不接觸，有一定距離,；2．接觸：形與形之間邊緣正好相切,；3．復(fù)疊：形與形之間是復(fù)疊關(guān)系，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關(guān)系,；4．透疊：形與形之間透明性的相互交疊,，但不產(chǎn)生上下前后的空間關(guān)系；5．結(jié)合：形與形之...

2．方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變,；3．位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架,，因為基本形在作位置漸變時，超出骨架的部分會被切掉,；4．大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列,，會產(chǎn)生遠(yuǎn)近深度及空間感；5．色彩的漸變：在色彩中,，色相,、明度、純度都可以出漸變效果,，并會產(chǎn)生有層次感的美感,；6．骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化，使基本形在形狀,、大小、方向上進(jìn)行變化,。劃分骨格的線可以做水平,、垂直,、斜線、折線,、曲線等個總骨格的漸變,。漸變的骨格精心排列，會產(chǎn)生特殊的視覺效果,，有時還會產(chǎn)生錯視和運動感,。重復(fù)重復(fù)的一般概念是指在同一設(shè)計中，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上,，重復(fù)是設(shè)計中比較常用的手法,，以...

3．同心式發(fā)射：同心發(fā)射是一個焦點為中心,，層層環(huán)繞發(fā)射,，如箭靶的圖形。特異特異是指構(gòu)成要素在有次序的關(guān)系里,，有意違反次序,，使少數(shù)個別的要素顯得突出，以打破規(guī)律性,。特異的分類：1．形狀的特異：在許多重復(fù)或近似的基本形中,，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對比,，成為畫面上的視覺焦點,；2．大小的特異：在相同的基本形的構(gòu)成中，只在大小上做些特異的對比,，但應(yīng)注意基本形在大小上的特異要適中,，不要對比太懸殊或太相似；3．色彩的特異：在同類色彩構(gòu)成中,，加進(jìn)某些對比成分,，以打破單調(diào)；4．方向的特異：大多數(shù)基本形式有次序的排列的,，在方向上一致,，少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特意效果；5．肌理的特異：在相...

3．色彩的對比：色彩由于色相,、明暗,、濃淡、冷暖不同所產(chǎn)生的對比,；4．肌理的對比：不同的肌理感覺,，如粗細(xì)、光滑,、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對比,；5．位置的對比：畫面中形狀的位置不同,，如上下、左右,、高低等不同位置所產(chǎn)生的對比,；6．重心的對比：重心的穩(wěn)定、不穩(wěn)定,、輕重感不同所產(chǎn)生的對比,；7．空間的對比：平面中的正負(fù)、圖底,、遠(yuǎn)近及前后感所產(chǎn)生的對比,；8．虛實的對比：畫面中有實感的圖形稱之為實，空間是虛,，虛的地方大多是底,。需要注意的是：在對比的使用中，要求統(tǒng)一的整體感,，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢,，有一個重點，相互烘托,。如果處處對比,，反而強調(diào)不出對比的因素。密集密集在設(shè)計中是一種常用的組織圖面...

網(wǎng)頁設(shè)計編輯語音設(shè)計網(wǎng)站要注意兩個要點：整體風(fēng)格和色彩搭配,。風(fēng)格網(wǎng)站的整體風(fēng)格及其創(chuàng)意設(shè)計是**難以學(xué)習(xí)的,。難就難在沒有一個固定的模式可以參照和模仿。給你一個主題,，任何兩人都不可能設(shè)計出完全一樣的網(wǎng)站,。風(fēng)格（Style）是抽象的。是指站點的整體形象給瀏覽者的綜合感受,。這個“整體形象”包括站點的CI（標(biāo)志,、色彩、字體,、標(biāo)語）,、版面布局、瀏覽方式,、交互性,、文字、語氣,、內(nèi)容價值,、存在意義、站點榮譽等等諸多因素。色彩搭配無論是平面設(shè)計,，還是網(wǎng)頁設(shè)計,，色彩永遠(yuǎn)是**重要的一環(huán)。當(dāng)我們距離顯示屏較遠(yuǎn)的時候,，我們看到的不是優(yōu)美的版式或者是美麗的圖片，而是網(wǎng)頁的色彩,。網(wǎng)頁配色小技巧：1．用一種色彩：這...

空間形象設(shè)計是**直觀,，**能體現(xiàn)設(shè)計理念的一種形式設(shè)計。在多維度立體空間觀察構(gòu)建和諧品牌空間形象,?？臻g形象不是簡單的存在，它是多種文化元素的載體,。在多維度立體空間整合設(shè)計,，將品牌內(nèi)涵與終端視覺形象完美融合。并將賦予品牌獨特的激情能量,，憑靠有專業(yè)深度的設(shè)計思維,，構(gòu)建和諧統(tǒng)一的品牌形象，展現(xiàn)具有強烈底蘊氣息與引導(dǎo)力的終端形象體系,。圖與底圖與底存在一種對比,、襯托之中產(chǎn)生出來的關(guān)系。自然界中藍(lán)天白云,、紅花綠葉都反映了一種對比與襯托之間的關(guān)系,。在平面設(shè)計中圖與底是密不可分的關(guān)系，有時是反轉(zhuǎn)的關(guān)系,。圖與底在設(shè)計中的運用：1．色彩明度較高的有圖的感覺,；2．凹凸變化中的凸的形象有正圖感；3．面積大小...

給人活潑不受約束的感覺,；3．比例與數(shù)列：利用比例完成的構(gòu)圖通常具有秩序,、明朗的特性，給人清新之感,。分隔給予一定的法則,，如黃金分割法、數(shù)列等,。平衡在造型的時候,，平衡的感覺是非常重要的，由于平衡造成的視覺滿足,，使人的眼睛能夠在觀察對象時產(chǎn)生一種平衡,、安穩(wěn)的感受。平衡主要分為：1．對稱平衡：如人,、蝴蝶,，一些以中軸線為中心左右對稱的形狀,；2．非對稱平衡：雖然沒有中軸線，不是對稱的關(guān)系,，卻有很端正的平衡美感,。排列基本形是構(gòu)成中**基本的單位元素，在單位元素的群集化過程中,，可能變化出無數(shù)的組合形式,，為使構(gòu)成變化不雜亂，基本形以簡單的幾何形態(tài)為好,?；拘蔚呐帕性瓌t：1．基本形線裝的排列：排列向橫向發(fā)...

標(biāo)志設(shè)計須適用于機構(gòu)企業(yè)所采用的視覺傳遞媒體。每種媒體都具有不同的特點,，或者具有各自的局限性,，商標(biāo)的應(yīng)用須適應(yīng)各媒體的條件。無論形狀,、大小,、色彩和肌理，都要考慮周詳,。從而設(shè)計作品具有更好的適用性,。精神設(shè)計公司創(chuàng)作出的好的標(biāo)志設(shè)計，基本上需具備三大精神：一,、設(shè)計的主張性,。設(shè)計公司必須將企業(yè)所追求的理想主張予以明確化，再轉(zhuǎn)化為易懂的圖形,，并以**合適的題材來作為創(chuàng)意的表現(xiàn),，**后形成企業(yè)獨有的價值與文化；二,、設(shè)計的國際性,。此指的是以本土為出發(fā)點，而不是以歐美日的觀點來作為訴求,，讓人一眼便能感受到中國（中國臺灣）的企業(yè)或品牌,，逐漸形成好感的印象。簡言之,，即以本土文化為“意”,，用西方美學(xué)作“形...

3．同心式發(fā)射：同心發(fā)射是一個焦點為中心，層層環(huán)繞發(fā)射,，如箭靶的圖形,。特異特異是指構(gòu)成要素在有次序的關(guān)系里，有意違反次序，使少數(shù)個別的要素顯得突出,，以打破規(guī)律性,。特異的分類：1．形狀的特異：在許多重復(fù)或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀,，以形成差異對比,，成為畫面上的視覺焦點；2．大小的特異：在相同的基本形的構(gòu)成中,，只在大小上做些特異的對比,，但應(yīng)注意基本形在大小上的特異要適中，不要對比太懸殊或太相似,；3．色彩的特異：在同類色彩構(gòu)成中，加進(jìn)某些對比成分,，以打破單調(diào),；4．方向的特異：大多數(shù)基本形式有次序的排列的，在方向上一致,，少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特意效果,；5．肌理的特異：在相...

概念元素通常是通過視覺元素體現(xiàn)的，視覺元素包括圖形的大小,、形狀、色彩等,。3．關(guān)系元素：視覺元素在畫面上如何組織,、排列，是靠關(guān)系元素來決定的,。包括：方向,、位置、空間,、重心等,。4．實用元素：指設(shè)計所表達(dá)的含義、內(nèi)容,、設(shè)計的目的及功能。構(gòu)成平面設(shè)計下面我們具體介紹平面設(shè)計的構(gòu)成方式,。平面構(gòu)成作為一門設(shè)計基礎(chǔ)課的教育,，始于一九一九年德國包豪斯設(shè)計學(xué)府，其后應(yīng)用于設(shè)計的各個領(lǐng)域,，如服裝,、裝潢、室內(nèi)設(shè)計、造型設(shè)計,、建筑,、繪畫等。通過這門課程的學(xué)習(xí),，可加深學(xué)生對形與形之間關(guān)系的理解,，培養(yǎng)學(xué)生組織形、創(chuàng)造形的能力,。構(gòu)成的定義：構(gòu)成是一種造型概念,。是將不同或相同的形態(tài)單元重新組合成新的單元形象，賦予視覺...