除了基本指法“勾,、剔,、抹,、挑”的方法正確外，還須注意幾個關鍵的基本要點：1.音高音準是任何音樂作品及演奏演唱的主體,，且必須符合音律體系的準繩,。要求每一個高音是嚴格的精確的某音高,，還須善于多種變化,。古琴的音高音位較其他樂器的距離大，音準的可容性大,，也很容易使彈奏者忽略其精確嚴格的音準,。尤其在“二上二下”走音時,，更須注意音準,。2.節(jié)拍要準確，快慢松緊必須得當,。尤其是大小附點,、切分與切分或較復雜節(jié)奏時,，尤其須把握準確,。即使散板也必須是在承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)中,，在氣息規(guī)律中進行處理，散板不能理解為“隨意”“無所謂規(guī)矩”的拍板,。一盤皆散決不是音樂中說的散板,！其實處理符合氣息松緊,、情緒變化的散板要比處理固定時值的板拍更難,。節(jié)拍節(jié)奏與氣息氣韻極其相關,，掌握好節(jié)拍節(jié)奏的快慢松緊,，也就掌握好了“氣韻生動”的關鍵,。2014年盧榮先生赴清華美院參加高級漆藝研修班,，將漆藝技法融入古琴斫制中,，形成獨特的琴韻風格?；窗裁麕熡H授古琴價格比較

彈古琴需要右手大指,、食指,、中指，無名指留起一點指甲,。長出指頭1-1.5mm為宜,。并且注意不要修成尖銳狀,，以略尖的圓形為好,。∪:挑,。右手食指(第二指)向外(離開人身體的方向)撥弦稱為“挑”,。挑的時候,，以大指扶在食指末一節(jié)上部的外側(cè)，大指尖與食指背相齊,，不可使指尖伸出,。由大指將食指向內(nèi)充分收回,，大指關節(jié)向外凸出,，食指的第1,、二關節(jié)突出,，大指和食指合成近于圓圈形狀,。然后,，以大指自然而放松的動作推動食指向外撥動琴弦,。食指撥弦時是以指甲下面約三分之一處觸弦,，觸弦時指甲與弦所在的水平面約成95°角,。撥弦時大指要充分推動食指(初學階段應是用中等力度和中等速度撥弦),使食指第1第二關節(jié)充分伸展開,，同時食指指尖向前,，略向下方彈出,。在撥動所要彈的琴弦之后,，食指要伸開達到相鄰的下一條琴弦,，被擋住為止。所擋住的指甲位置應該就是指甲下的約三分之一處,?；窗裁麕熡H授古琴價格比較斫琴師盧榮，揚州市工藝美術大師,、中國琴會理事,、揚州天音古琴藝術交流中心理事長、揚州天音琴坊創(chuàng)辦人,。

琴文化本身就是一種非常個性化的藝術,，不同地域、不同師承的琴家的風格彼此都不相同,。同一地域,、同一師承的琴家的風格也是各有特點而不盡相同。同一曲目,，不同的琴家就會有不同的理解,，而形成不同的風格。所以,，在琴的領域,，也同樣有流派之說,。所謂流派，是指學術,、文藝方面的派別,。這里所說的派別，是指依照共同的義理或風格而探討學習的不同的群體,。琴文化領域,，也和其他學術領域一樣，存在著多種藝術觀點和演奏風格,。琴家們各自遵循某些共同琴道觀點和風格,，而形成一定的琴家群體,，就是所謂琴派,。同一琴派中的所謂共同特點，一般取決于地方色彩,、師承淵源,、本派所依據(jù)的傳譜,、琴學觀點及基本演奏風格,。（二）琴派是怎么形成的琴派是怎么形成的呢,？琴樂是人心靈的外在體現(xiàn),。不同琴家,，對于琴文化的理解,，自然也受其天資,、性格、個人修養(yǎng),、思想境界,、心理狀態(tài)的影響,。隨著理解的不同，流露于指下,，則神韻各異,，形成不同的藝術風格,。風格相近者,，**終形成琴派,，就是很自然的事了,。琴派的形成,，主要因素約可總結(jié)為三個,，即：地域影響,、師承影響,、傳譜不同,。所謂地域影響,，是指同一地域的琴家,，便于尋師訪友，相互切磋琴藝,，加之民風相近，性格往往相近,。如此相互影響,。

左手按弦技法也會對力度造成影響。首先,按弦部位的不同和技法的差異可以造成力度的變化,。若就按弦手指而言,則有大指與名,、中指之區(qū)別:用大指則明亮有力,其音線細而光滑;名,、中指則柔和溫潤,音線較為粗,、松,。若就按弦部位而言,則有肉按與甲肉相半之按的區(qū)別:甲肉相半者明亮有力,其音線細而光滑;肉按者柔和溫潤,音線較為粗,、松,。音線細而光滑者,其質(zhì)感密,其力度強;音線粗,、松者,其質(zhì)感疏,其力度弱,。何粗何細,何強何弱,演奏時也可以根據(jù)音樂表現(xiàn)的力度要求來選擇適當?shù)陌聪壹挤?。一日,，齊桓公正要征討魯國，出征誓師時"號鐘"在彈琴,。

談好古琴的關鍵：技術技巧是完成樂曲內(nèi)容完美演奏的前提。某一技巧中發(fā)出的音,，是前后一句旋律音中的一個音，這個音應與其他音連接自然無痕,，構(gòu)成一條完整完美的音樂線條,。若“剔”的聲音干澀虛飄、“掐”現(xiàn)噪音,、“掩”出板聲,、“輪指”不清晰、快速“四連音”不勻稱不干凈,、“滾拂”來去痕跡太顯,、快速度又快不起來、該連綿不斷的音間而斷鏈,、音色平直無變化,、音響缺乏線條的連綿等等，都是技巧不完善的原故,。繼而破壞了旋律的完整性,，樂曲的內(nèi)容與樂思情感必然受到影響。因此技術技巧是十分重要,、還是前提性的一項訓練內(nèi)容,。技術技巧不完善，要達到樂曲內(nèi)容的完美表達或“氣韻生動”是不可能的,。時間一長自然就精通了,，可彈出令人心怡的琴曲。若要是參加演出則需要更加刻苦達到演奏級水平才行,。蘇州天然純生漆古琴高質(zhì)量選擇

制作工藝,，彈奏技巧，曲譜記錄,，演奏儀式,，傳承體系，文化思想等更是賦予了古琴一種認同感和歷史感,。淮安名師親授古琴價格比較

道德論),；(7)清——論平和潔凈的環(huán)境,、心境、樂器等條件在操縵時的重要(意境論)；(8)虛——論“心靜”與“聲虛”內(nèi)外因素配合的重要(意境論),；(9)幽——論琴音之幽雅出于琴人高雅閑逸之品德(品德論),；(10)奇——論雅淡琴樂之奇特處乃在于吟逗等裝飾性之指法和樂句起承轉(zhuǎn)合間變化之處理(表現(xiàn)論)；(11)古——論琴樂古樸之風格來自和澹寬大之氣度(風格論),；(12)?！撉僖粞诺谋举|(zhì)(風格論)；(13)中——論偏之弊處以言中聲之妙(表現(xiàn)論),；(14)和——論和之本質(zhì)在于技巧之無過不及(本質(zhì)論),；(15)疾——中論指法徐疾之處理(兼論技巧與意境)；(16)除——論指法舒徐之變化(本質(zhì)論),。綜合此十六個提綱,，可將其內(nèi)容的描述作不同的組合?？偟膩碚f,，還是著重于風格、意境,、道德和技巧幾方面,。屬于較抽象意境的描述者有高、清,、虛等,；論琴的表演技巧老有脆、松,、輕,、滑等；論琴品與人品者有潔,、清,、虛、幽等,；論琴的風格者有古,、淡等。十六法亦可組成四組：輕松脆滑,、高潔清虛,、幽奇古淡、中和疾徐,。***組為外在演奏風格的描述,，第二、三組均為演奏時內(nèi)在意境與曲韻表達的描述,，第四組則為演奏時對樂曲整體節(jié)奏速度均衡的要求,。***組之輕松脆滑除在此處言技巧外,。淮安名師親授古琴價格比較