古琴在操縵之初開指之時,，習彈者應掌握好較為正確的彈奏方法，懂得運指的基本原理，通過練習,、理解并掌握其中的規(guī)則,。明琴家徐青山(上瀛)就提出了“弦與指合,，指與音合,，音與意合，而和全矣,。用現(xiàn)在的話解釋,，“和”就是音樂的內(nèi)容，至高的意境,。達到這個境界,，就必須先訓練好“弦與指”“指與音”的關系。實際上這兩句說的是較初開指基本功的訓練與循序漸進的程序,。以“勾,、剔、抹,、挑”為例,，既有前章右手指法基本“五要領”的要求，又有外觀姿勢正確與否的要求,。習彈有呵在敦師的指導下使之方法正確運力自如,。不少琴師在教學中將《仙翁操》《秋風詞》《湘妃怨》等小曲列開指樂曲，也就是因為這些樂曲本身具有練習曲的性質(zhì)和功效,。使學習者通過這些“練習曲”的練習,，得以右手“弦與指合” ，左手“指與音合”用正確的方法運指運力,，按弦走音,。使音色飽滿圓潤，能虛實自如,，同時又熟悉了指法運行規(guī)則和弦與弦之間的音高音位關系,。“留與子孫耕”和“大雅”兩款珍品琴也在2014年橫空出世,，一度備受推崇,。蘇州百年老杉木古琴怎么用

談好古琴的關鍵：技術技巧是完成樂曲內(nèi)容完美演奏的前提。某一技巧中發(fā)出的音,，是前后一句旋律音中的一個音,，這個音應與其他音連接自然無痕，構(gòu)成一條完整完美的音樂線條,。若“剔”的聲音干澀虛飄,、“掐”現(xiàn)噪音、“掩”出板聲,、“輪指”不清晰,、快速“四連音”不勻稱不干凈、“滾拂”來去痕跡太顯,、快速度又快不起來,、該連綿不斷的音間而斷鏈、音色平直無變化,、音響缺乏線條的連綿等等,，都是技巧不完善的原故。繼而破壞了旋律的完整性,，樂曲的內(nèi)容與樂思情感必然受到影響,。因此技術技巧是十分重要、還是前提性的一項訓練內(nèi)容,。技術技巧不完善,，要達到樂曲內(nèi)容的完美表達或“氣韻生動”是不可能的。宿遷天然純生漆古琴多少錢仲尼式古琴是常見的款式之一,，屬于圣人造琴的一種,，款式十分簡潔。

右手有托,、擘,、抹、挑,、勾,、剔、打,、摘,、輪,、撥刺、撮,、滾拂等,；左手有吟、猱,，綽,、注、撞,、進復,、退復、起等……古琴常見指頭法1．右手指法主要為擘,、托,、抹、挑,、勾,、踢、打,、摘及其不同的組合如：輪,、鎖、疊涓,、撮,、滾、拂,、歷,、雙彈、打圓等,。2．左手指法主要分為按音與滑音兩種,。按音有跪、帶起,、罨,、推出、爪起,、掐起,、同聲等?；粲幸?、猱、撞,、喚,、進復,、退復、分開等,。記譜法1．文字譜為一篇詳細說明彈奏法的文字,，不直接記音高和節(jié)奏。今世只存的文字譜為南朝梁丘明所傳的《碣石調(diào)幽蘭》,，現(xiàn)存于日本東京國立博物館。現(xiàn)今演奏的《碣石調(diào)幽蘭》就是根據(jù)該譜打出的,。2．減字譜相傳為唐代曹柔根據(jù)文字譜簡化,、縮寫而成。減字譜的每一字塊為由漢字減少筆畫后組合而成的復合字,。這種譜式主要只記指法動作和弦序,、徽位而不記音高和節(jié)奏，所以屬于指法譜（Tablature）,。一個字塊通?？梢苑譃樯舷聝纱蟛糠郑荷习氩勘硎咀笫种阜盎瘴唬掳氩勘硎鞠掖渭坝沂种阜?。傳統(tǒng)演奏形式選購古琴很多初學者不會選購古琴,，并因此出現(xiàn)上當受騙的情況，下面就古琴選購的四個方面做出如下說明分析：如何辨別古琴的音色,、材質(zhì),、油漆工藝及附件。

古琴的形制大小合適（約長120cm,，寬20cm,，厚６cm），結(jié)構(gòu)緊湊（呈一頭大一頭小的長方體）,，具有整一性,。它就像一個勻稱而完整的人體，緊湊,、協(xié)調(diào)而又大小適中,，具有人體的風韻。一張琴就是一個完美的人體,，有額,，有頸，有項,，有肩,，有身，有腰,，有尾,，有足,。而且它的各個部分又恰恰是用身體來命名，如琴頭,、琴額,、琴頸、琴項,、琴肩,、琴腰、焦尾,、雁足,、等?？梢?，琴的造型原則是對人體美的模仿。而且,，琴的式樣的變化也正好與每一時代不同的人體美的觀念相適應,。唐宋時代，女人以豐滿為美,，古琴的樂器本身就充滿著傳奇的象征色彩,，比如，它長3尺6寸5分,，帶表一年有365天,，琴面是弧形，帶表著天,，琴底為平,，象征著地，又為“天圓地方”之說,。古琴有13個徽,，帶表著一年有12個月及閏月。詢問后才知琴是孩子父親遺留之物,，無父無母不得不操琴賣藝,，無奈沒學過又無錢求師，只好亂彈,。

一張琴,，它選材是否優(yōu)良，音色是否合意,，都不能成為你后期堅持的動力,。對于彈琴者來講，一張手感舒適的古琴，是你未來堅持的動力,。手感中忌諱的就是抗指,、打板?？怪甘怯捎谠郎线^高,，使得琴弦離情面過遠，在彈奏按音時左手吃力而影響指法與演奏,?？怪傅那僭趶椬噙^程中往往會對手造成傷害，長期以往必然使得對古琴望而遠之,。打板則是由于岳山較低,，右手彈奏時出現(xiàn)琴弦拍打琴面的現(xiàn)象。更甚者手指亦會產(chǎn)生拍打琴面的現(xiàn)象,。一張不存在抗指的琴，以七徽的位置說,，琴弦離琴面應在,。另外，琴弦的松軟程度也會對手感產(chǎn)生影響,。通常用手掌請按琴弦時,，感覺到琴弦的阻擋作用力的同時，又不覺得吃力是較為滿意的狀態(tài),。不然琴弦過于松軟會顯得音色無力過于柔綿,，而過于緊繃在彈奏時指尖舒適度會大打折扣。一張手感不好的琴會成為習琴者放棄的動力,。即使對于一張好琴來講,，手感也因人而異。所以,，如果不到萬不得已,，自己親自一試是較好的選擇。找來一根桐木,，將其挖空,、削平、取三尺六寸分長作琴身,，再用麻搓成長粗不同的五根線排在琴的正面,。鹽城老杉木古琴哪里好

作為弦樂器的古琴，曲目旋律性柔緩,，減字譜琴譜更是一種特殊的學習和吟誦方式,，自由而隱晦。蘇州百年老杉木古琴怎么用

明清時期，刊印琴譜之風很盛,。首先是朱元璋之子朱權(quán),，刊印了《神奇秘譜》 《新刊太音大全集》等琴譜。到明中葉以后,，其他藩邸和民間也紛紛開始把各自收集和創(chuàng)作的琴曲,，用減字譜刊印下來。其中較有名的有《杏莊太音補遺》(1557年,，蕭鸞編）,、《文會堂琴譜》（1596年，胡文煥編）,、《松弦館琴譜》（1641年,，嚴徵編）、《大還閣琴譜》（1673年,，徐上瀛編）,、《澄鑒堂琴譜》( 1686年，徐常遇編）,、《五知齋琴譜》（1772年,，徐祺編）、《自遠堂琴譜》（1802年,，吳灴編）,、《蕉庵琴譜》（1868年，秦維瀚編）,、《天聞閣琴譜》( 1875年,，唐彝銘編），等等,，總計達150余種之多,。而其中所記錄的琴曲之多，更是一筆令人驚嘆的巨大的音樂財富,！因此,，傳統(tǒng)的古琴記譜方式，從漢魏時期的彈琴指法稱號,，六朝初唐時期的文字譜,，中唐至宋代的早期減字譜，發(fā)展到明清時期的減字譜形式,，經(jīng)歷了一千多年的歷史,。蘇州百年老杉木古琴怎么用