目前做琴的材料很多,。古時(shí)的琴以梧桐為面、梓木為底的琴較多,，其次是上好的杉木為面的古琴也比較常見,，比如赫赫有名的唐代雷琴就選用的杉木?！冬?gòu)跤洝?14)載：“雷威斲琴,，不必皆桐,，遇大風(fēng)雪,，獨(dú)往峨嵋酣飲，著蓑笠,，入深松中,，聽其聲連延悠揚(yáng)者伐之，斲為琴,，妙過于桐,。”此處的“松”指“峨眉松”,，也就是峨眉杉了?，F(xiàn)在梧桐（白花桐）已十分稀少，難以尋覓了,，目前的桐木基本以泡桐為主（還有一些地方用的川桐）,。泡桐因?yàn)槟举|(zhì)問題，音色壽命較短,，故常做為中低檔古琴的琴材選用,。而現(xiàn)代斫琴師的上品大多為老杉木做為的琴材。挑選古琴時(shí)琴材作為因素之一需要酌情考慮,。當(dāng)然光有好的琴材是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,，有好的料不一定是張好的琴。牛角聲聲,，琴聲切切,，軍威頓振。"號(hào)鐘"彈的旋律雄渾悲壯,，激昂亢奮,。南京初學(xué)級(jí)古琴哪里好

還有直接朝著大街的墻。真的講究的話,，琴與墻之間用一層實(shí)木板子擋著*好,。其次,，如果是長時(shí)間長周期的懸掛，不要用繩子吊兩個(gè)雁足,，因?yàn)樗问?，雁足?huì)變形，以至于彈奏時(shí),，琴難以放平放穩(wěn),。有條件當(dāng)用木棍頂在鳳沼處。第五,，琴軫的問題一般凡士林是可以的,。如果是孔的問題，用以用細(xì)鉛絲通一通,。琴軫其實(shí)*怕的是熱脹冷縮,。第六，琴面的養(yǎng)護(hù)表漆比較薄的琴容易在長時(shí)間彈奏后出現(xiàn)大量磨損,，這個(gè)是不可避免的折舊,，在不影響彈奏的情況下不必驚慌。但是這個(gè)古琴不用像高級(jí)家具那樣拼命擦的,，一般用軟布輕輕撣去灰塵而已,，或者在平放時(shí)用快漂亮的布蓋下?lián)趸摇５诎耍?后一條就是多彈,。這是養(yǎng)琴的第1要義琴通人性,，你對(duì)她多好，她是會(huì)回饋你的,，琴音色的很多比如通透,、潤、無火氣是可以養(yǎng)出來的,。當(dāng)然也要謹(jǐn)慎某些不良琴師忽悠你說,，彈彈聲音就開了之類的。無錫名師親授古琴哪個(gè)廠家質(zhì)量好神農(nóng)氏繼伏羲之位后,，取法于天地,。他從自然現(xiàn)象中得到了啟發(fā)。

古琴在操縵之初開指之時(shí),，習(xí)彈者應(yīng)掌握好較為正確的彈奏方法,，懂得運(yùn)指的基本原理，通過練習(xí),、理解并掌握其中的規(guī)則,。明琴家徐青山(上瀛)就提出了“弦與指合，指與音合,，音與意合,，而和全矣,。用現(xiàn)在的話解釋，“和”就是音樂的內(nèi)容,，至高的意境,。達(dá)到這個(gè)境界，就必須先訓(xùn)練好“弦與指”“指與音”的關(guān)系,。實(shí)際上這兩句說的是較初開指基本功的訓(xùn)練與循序漸進(jìn)的程序,。以“勾、剔,、抹,、挑”為例，既有前章右手指法基本“五要領(lǐng)”的要求,，又有外觀姿勢正確與否的要求,。習(xí)彈有呵在敦師的指導(dǎo)下使之方法正確運(yùn)力自如。不少琴師在教學(xué)中將《仙翁操》《秋風(fēng)詞》《湘妃怨》等小曲列開指樂曲,，也就是因?yàn)檫@些樂曲本身具有練習(xí)曲的性質(zhì)和功效,。使學(xué)習(xí)者通過這些“練習(xí)曲”的練習(xí),，得以右手“弦與指合” ,，左手“指與音合”用正確的方法運(yùn)指運(yùn)力，按弦走音,。使音色飽滿圓潤,，能虛實(shí)自如，同時(shí)又熟悉了指法運(yùn)行規(guī)則和弦與弦之間的音高音位關(guān)系,。

古琴與其它樂器的另一不同,，在于它從不做任何的裝飾，特別地追求樸素大方,。在琴上只有一個(gè)所能做的裝飾是書法和印章,，鐫刻于琴的背面。這類銘文一般包括：琴名和題詞,。在這琴名與題詞中,，較能體現(xiàn)古琴的人文韻味。⑴琴名首先,，絕大部分琴都有自己的名字,，這名字不是種類的品牌，而是個(gè)體的名稱,，這是其它任何樂器所沒有的,。例如藏于故宮博物院的“九霄環(huán)佩”琴（唐琴），其音色柔美悅耳,，有天上仙樂之概,；“大圣遺音”琴發(fā)音清脆松透,；成公亮先生藏“秋籟”琴（唐琴），音色古雅透靜,，溫和圓潤,。他以鼓琴作為通曉神明之德的途徑，從而化及天下,。炎帝神農(nóng)氏親手制作的***件樂器五弦琴,，又名神農(nóng)琴。

彈古琴需要右手大指,、食指,、中指，無名指留起一點(diǎn)指甲,。長出指頭1-1.5mm為宜,。并且注意不要修成尖銳狀，以略尖的圓形為好,?！?挑。右手食指(第二指)向外(離開人身體的方向)撥弦稱為“挑”,。挑的時(shí)候,，以大指扶在食指末一節(jié)上部的外側(cè)，大指尖與食指背相齊,，不可使指尖伸出,。由大指將食指向內(nèi)充分收回，大指關(guān)節(jié)向外凸出,，食指的第1,、二關(guān)節(jié)突出，大指和食指合成近于圓圈形狀,。然后,，以大指自然而放松的動(dòng)作推動(dòng)食指向外撥動(dòng)琴弦。食指撥弦時(shí)是以指甲下面約三分之一處觸弦,，觸弦時(shí)指甲與弦所在的水平面約成95°角,。撥弦時(shí)大指要充分推動(dòng)食指(初學(xué)階段應(yīng)是用中等力度和中等速度撥弦),使食指第1第二關(guān)節(jié)充分伸展開，同時(shí)食指指尖向前,，略向下方彈出,。在撥動(dòng)所要彈的琴弦之后，食指要伸開達(dá)到相鄰的下一條琴弦,，被擋住為止,。所擋住的指甲位置應(yīng)該就是指甲下的約三分之一處。古琴音色偏低沉，一般只與洞簫合奏,；古箏接受度更廣,，使古琴的普及度漸漸地低于古箏。揚(yáng)州純手工古琴怎么聯(lián)系

第二天十萬大軍凜立,，齊桓公令部下吹起牛角,，"號(hào)鐘" 奏琴與之呼應(yīng)。南京初學(xué)級(jí)古琴哪里好

藝術(shù)處理的總原則是前輩總結(jié)的“輕,、重,、疾、徐,、抑,、揚(yáng)、頓,、挫”八個(gè)字,。這八個(gè)字所產(chǎn)生的線條起伏、力度反差,、形成的牽引力等是一首樂曲具有接觸力的關(guān)鍵所在,，因此要求古琴演奏者不但對(duì)所演奏的琴曲有較每方面深入的理解，并且還應(yīng)對(duì)音樂,、音樂史常識(shí)有較多的掌握,。了解多門藝術(shù)，融于一門古琴,。傳統(tǒng)良好古琴曲積累的多少,，藝術(shù)學(xué)養(yǎng)的寬窄深淺,，都會(huì)影響到琴曲的藝術(shù)處理,。當(dāng)統(tǒng)一了基本方法及對(duì)要點(diǎn)的認(rèn)知以后，可研討具體的練習(xí)方法,。由于至今古琴還沒有完整系統(tǒng)成套的練習(xí)曲,，練一首正規(guī)樂曲的時(shí)候，需要對(duì)其中有難度的技巧進(jìn)行梳理歸納,，進(jìn)行重點(diǎn)而有序的練習(xí),。因?yàn)闆]有一首樂曲可包羅所有的技術(shù)技巧訓(xùn)練，何況演奏的技術(shù),、技巧也在不斷的發(fā)展,。曾見有人某一曲經(jīng)多年習(xí)彈，只為幾處技巧所困而不能善終其曲,。因此,，一般情況下不要一曲從頭到底彈一遍，少息再重復(fù)兩三遍，此法費(fèi)時(shí)費(fèi)“情”,。時(shí)間化了七八分鐘,，某一技巧也只不過練了兩三遍，并未得鞏固,。南京初學(xué)級(jí)古琴哪里好