但是進(jìn)入90年代,，在日本被稱作“作假”事件的曝光,，使得觀眾的支持發(fā)生動搖,。觀眾開始對電視紀(jì)錄片產(chǎn)生懷疑,。而制作者內(nèi)部也因此而認(rèn)真地展開了對“什么是紀(jì)錄片”的討論,?！白骷佟毙袨榭赡茉斐傻暮蠊爬ㄆ饋碛袃纱箢?。一是編造根本不存在的事件或事物加以傳播,，被稱為“捏造”,。對于紀(jì)錄片制作者來說無論動機(jī)好壞都必須***避免這種行為。二是因所謂“電視的制約”及“表現(xiàn)方法”而產(chǎn)生的問題,，其中“電視的制約”是指如果沒有攝像機(jī)和話筒,，制作者就無法進(jìn)行任何表現(xiàn)的來自制作器材方面的制約：“表現(xiàn)方法”是指欲將60分鐘時間內(nèi)發(fā)生的事壓縮在1分鐘時間里進(jìn)行表述的在制作過程中所采用的電視語言藝術(shù)表現(xiàn)方法。其中,，后者就是我們這篇小論文的主題,，由于它與紀(jì)錄片的創(chuàng)作有非常密切的關(guān)系，因而成為論述“什么是紀(jì)錄片”時的關(guān)鍵要素,。雖然要想制作出***的紀(jì)錄片必須具備巧妙的導(dǎo)演技巧,，但是過度的導(dǎo)演會被指責(zé)為“作假”，失信于觀眾,。為此,，筆者使用“導(dǎo)演的極限”這一概念，將紀(jì)錄片制作人（在本文中是制作人與導(dǎo)演的統(tǒng)稱）的思考加以整理,，試著接近紀(jì)錄片的實質(zhì),。中國美食紀(jì)錄片的發(fā)展歷程與文化表達(dá)！仲愷制作紀(jì)錄片策劃

指紀(jì)錄型的電視專題報道類節(jié)目,，是運(yùn)用電子采錄設(shè)備和手段,，對***經(jīng)濟(jì)文化等新聞題材，作比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實報道,。它運(yùn)用新聞鏡頭,，客觀真實地記錄社會生活,，客觀地反映生活中的真人、真事,、真情,、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)的完整過程,，排斥虛構(gòu)和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài),。電視紀(jì)錄片與紀(jì)錄影片不同，它是在因電視的誕生而衍生出的一個全新的表現(xiàn)領(lǐng)域里極大地影響觀眾并受到觀眾支持的電視節(jié)目的一種類型,。說它受到觀眾支持．其比較大理由突出地表現(xiàn)為制作者與觀眾之間已經(jīng)達(dá)成共識—一在電視紀(jì)錄片中的所見所聞均為“確確實實的存在”,。惠陽拍攝紀(jì)錄片跟拍一部紀(jì)錄片如何表達(dá)本真的情感,？

由于早期中國**紀(jì)錄片處于一種非常冷門的狀態(tài),，很少有機(jī)構(gòu)愿意為**紀(jì)錄片投資，大部分的創(chuàng)作者都通過自籌款的方式來拍攝,。專業(yè)的**紀(jì)錄片人非常少,，大部分人有著機(jī)械制造師、醫(yī)生,、大學(xué)教師,、工程師等職業(yè)身份。因此,，展現(xiàn)在大眾面前的**紀(jì)錄片的視角就非常豐富,。有的觀察身邊的普通老百姓，有的在某一個行業(yè)進(jìn)行深度挖掘,，有的對一些特殊的人群進(jìn)行紀(jì)錄,。因為創(chuàng)作者身份的多元化，**紀(jì)錄片的題材豐富多彩,，視角獨(dú)特,，具有很強(qiáng)的故事性?？梢哉f,，**紀(jì)錄片就是紀(jì)錄片的一條腿，而另外一條腿是體制內(nèi)紀(jì)錄片,。在中國紀(jì)錄片行業(yè),，這兩條腿同時走路，才讓紀(jì)錄片之路走得越來越快,，越來越穩(wěn),。可惜的是大部分**紀(jì)錄片創(chuàng)作者在很長一段時間都處于非常艱難的狀態(tài),。作為**紀(jì)錄片創(chuàng)作者來說,，經(jīng)濟(jì)動力是**重要的一個環(huán)節(jié),，這決定了他們是否能完成作品以及是否能進(jìn)行一個很好的發(fā)行？對中國的**紀(jì)錄片人來說,，他們的資金來源一般分為兩大部分：國內(nèi)資金以及國際投資,。

細(xì)化分流，讓影像顯現(xiàn)廣博與深入的主題新的媒介環(huán)境為人們創(chuàng)造了一個自由交往的靈活空間,，使消息的閉塞徹底消失,，讓人們對具體的人、事,、物的客觀了解及復(fù)雜問題的深入認(rèn)識變得更加容易,。這也對國產(chǎn)電視紀(jì)錄片在主題的選取及分析的深度上有了更高的要求，使其在具體攝制操作上有了更精細(xì)更專業(yè)的表現(xiàn),，并使紀(jì)錄主題在有限的圖像與聲音的支配下創(chuàng)造出更富有價值的視聽內(nèi)容，在新的視野中鑄就更富張力的思想,，帶給觀者無限的鑒賞沖力,。紀(jì)錄片所涉及的廣度不僅體現(xiàn)在涵蓋面較寬的***、經(jīng)濟(jì),、文化主題上,，還體現(xiàn)在除宏觀外的細(xì)枝末節(jié)上，這讓抽象的事物變成了具體可感的信息,，也是新媒介環(huán)境下人人參與,、人人貢獻(xiàn)的結(jié)果。非線性和組合式的新媒介本身就帶有某種細(xì)化與分流的特點(diǎn),，使傳統(tǒng)全景式的紀(jì)錄呈現(xiàn)加入了不少整合化的廣博主題,，而這些主題是通過各種終端的篩選、綜合,、提煉而成的,，有新媒介的存在，任何一部國產(chǎn)紀(jì)錄片所要涉獵的領(lǐng)域就都有可能被大眾認(rèn)知,、傳播,、解構(gòu)，進(jìn)而進(jìn)一步探究,、品鑒,，在一系列的復(fù)雜運(yùn)作之后，新媒介下的紀(jì)錄片就顯現(xiàn)出了不同于傳統(tǒng)媒介下的審美方式,。8分鐘的紀(jì)錄片怎么拍,？

社會化紀(jì)錄片時期（1999—迄今）第四時期，“市場”和“社會責(zé)任”是兩個**詞匯,。市場和社會責(zé)任之間的關(guān)系也就是觀眾和社會責(zé)任之間的關(guān)系,。***回歸社會,、走向社會化，成為這一時期中國電視紀(jì)錄片的一個基本特征,。人雖然仍是這一時期的重要主題和關(guān)注中心,，不過已經(jīng)悄悄有所調(diào)整和變化。首先,，是在人的選擇上已經(jīng)不再傾向于封閉環(huán)境中的,、弱視的、偏遠(yuǎn)的人群,，而是選擇主流的,、處于現(xiàn)實中心的、社會化程度高的人群,，新聞的因素越來越被某些紀(jì)錄片所重視,；其次，對于人的關(guān)注,，開始由原來簡單化的環(huán)境和關(guān)系描述,，轉(zhuǎn)向把人放置于事件當(dāng)中、把背景因素放大的新的敘述結(jié)構(gòu),。重新開始關(guān)注現(xiàn)實的主流社會,，成為中國電視紀(jì)錄片繼回歸真實以后**富有價值的一次回歸。它使得這一時期的作品主題顯得更為大氣,，思想張力也明顯增強(qiáng),。正是市場化因素的引導(dǎo)，使得這一時期中國電視紀(jì)錄片無論是主題表征,、風(fēng)格形態(tài),，還是傳播途徑等等，都表現(xiàn)出多元化的特征,；也正是市場的因素,，使得中國的紀(jì)錄片開始面對現(xiàn)實的傳媒環(huán)境，并學(xué)會在其中求生存求發(fā)展,。淺談紀(jì)錄片的起源與發(fā)展,。惠城拍攝紀(jì)錄片幕后

紀(jì)錄片創(chuàng)作十種方式,！仲愷制作紀(jì)錄片策劃

惠州城市之光廣告有限公司用影像承載企業(yè)精神,、展現(xiàn)企業(yè)榮耀、記錄企業(yè)歷程,，樹立中國品牌形象,、弘揚(yáng)中華文明和民族精神，助力民族企業(yè)創(chuàng)新發(fā)展,。用印跡銘刻企業(yè)家信念,，用印跡傳承工匠精神,。1、背書品牌**性品牌傳播社會化,，增加搜索曝光量,，提升消費(fèi)者購買信息2、大數(shù)據(jù)支持,，助力品牌安心選擇3,、情景化產(chǎn)品賦能記錄片的形式，從細(xì)節(jié)觸動用戶內(nèi)心產(chǎn)生熱議話題的同時,，提升品牌認(rèn)知4,、品牌營銷利用央媒自身優(yōu)勢，配合矩陣進(jìn)行品牌活動,，打造豐富的傳播體系,，增加用戶關(guān)注時間仲愷制作紀(jì)錄片策劃

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