紀(jì)錄片創(chuàng)作的選題非常重要,，一個(gè)好的選題是成功的一半,，一個(gè)平庸的選題往往讓人碌碌無為,、事倍功半,。紀(jì)錄片選題就是要解決“拍什么”的問題,，這是所有紀(jì)錄片編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中都必須面對(duì)的***個(gè)問題,。在大量的題材選擇中,，存在著各種各樣的因素影響或制約著創(chuàng)作者的抉擇,，究竟該如何獲取選題呢,？1時(shí)代性紀(jì)錄片的選題首先應(yīng)該敏銳地把握時(shí)代的脈搏，觸及時(shí)代的矛盾,，揭示時(shí)代的本質(zhì),，體現(xiàn)時(shí)代的精神。所謂時(shí)代性,，就是特定歷史時(shí)期主流傾向在社會(huì)生活中的反映,，對(duì)它的把握需要?jiǎng)?chuàng)作者深入社會(huì)、深入生活，用認(rèn)真的態(tài)度和敏銳的觸角去探索和發(fā)現(xiàn),。2新穎性新穎性有兩方面的含義,，一是指選題策劃應(yīng)該著力尋找那些新鮮的、人們不太熟悉或異于平常的內(nèi)容,。二是指善于以獨(dú)特的視角從看似平常的生活中挖掘不同尋常的故事和情節(jié),，從而體現(xiàn)出作品的與眾不同。3趣味性從敘事角度來看,，紀(jì)錄片是一門敘事的藝術(shù),。把一個(gè)人物、一件事情講述得生動(dòng)有趣應(yīng)該是紀(jì)錄片的基本要求之一,。趣味性則更是紀(jì)錄片市場(chǎng)化生存的一個(gè)重要策略,。那些本身就具有豐富、曲折故事或戲劇性元素的人物,、事件總是更容易俘獲觀眾的興趣,，在組織作品結(jié)構(gòu)時(shí)也更容易做到跌宕起伏。中國美食紀(jì)錄片的發(fā)展歷程與文化表達(dá),！惠城時(shí)事紀(jì)錄片策劃

社會(huì)化紀(jì)錄片時(shí)期（1999—迄今）第四時(shí)期,，“市場(chǎng)”和“社會(huì)責(zé)任”是兩個(gè)**詞匯。市場(chǎng)和社會(huì)責(zé)任之間的關(guān)系也就是觀眾和社會(huì)責(zé)任之間的關(guān)系,。***回歸社會(huì),、走向社會(huì)化，成為這一時(shí)期中國電視紀(jì)錄片的一個(gè)基本特征,。人雖然仍是這一時(shí)期的重要主題和關(guān)注中心,，不過已經(jīng)悄悄有所調(diào)整和變化。首先,，是在人的選擇上已經(jīng)不再傾向于封閉環(huán)境中的,、弱視的、偏遠(yuǎn)的人群,，而是選擇主流的,、處于現(xiàn)實(shí)中心的、社會(huì)化程度高的人群,，新聞的因素越來越被某些紀(jì)錄片所重視,；其次，對(duì)于人的關(guān)注,，開始由原來簡(jiǎn)單化的環(huán)境和關(guān)系描述,，轉(zhuǎn)向把人放置于事件當(dāng)中、把背景因素放大的新的敘述結(jié)構(gòu),。重新開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)的主流社會(huì),，成為中國電視紀(jì)錄片繼回歸真實(shí)以后**富有價(jià)值的一次回歸,。它使得這一時(shí)期的作品主題顯得更為大氣，思想張力也明顯增強(qiáng),。正是市場(chǎng)化因素的引導(dǎo),，使得這一時(shí)期中國電視紀(jì)錄片無論是主題表征、風(fēng)格形態(tài),，還是傳播途徑等等,，都表現(xiàn)出多元化的特征；也正是市場(chǎng)的因素,，使得中國的紀(jì)錄片開始面對(duì)現(xiàn)實(shí)的傳媒環(huán)境,，并學(xué)會(huì)在其中求生存求發(fā)展?；輺|政論紀(jì)錄片戶外媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片的審美特征變化,！

一、導(dǎo)演狀態(tài)在現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演精神是高度集中的,，導(dǎo)演有好的狀態(tài),，才能拍到好的內(nèi)容。很多時(shí)候都是出省異地拍攝,，地理環(huán)境,、生活習(xí)慣等因素，導(dǎo)演能難一直保持好的狀態(tài)拍攝,。技巧分享：制作過程中,，狀態(tài)不好的時(shí)候，就停拍,。讓攝像去拍空鏡頭,，給自己放松調(diào)整情緒狀態(tài)，在這個(gè)時(shí)間里,，導(dǎo)演可以梳理一下拍攝的思路及內(nèi)容,，什么時(shí)候有狀態(tài)了再繼續(xù)拍攝。二,、人物狀態(tài)換位思考,，拍攝對(duì)象都是普通人，一臺(tái)攝像機(jī)超時(shí)長的對(duì)著拍攝,，就算適應(yīng)了鏡頭，有一些人物會(huì)因?yàn)闆]自己私密空間而感到厭煩,，讓人物有一個(gè)舒適的拍攝環(huán)境,，呈現(xiàn)出好的狀態(tài)是導(dǎo)演需要的。技巧分享：蹲守式拍攝,，不是24小時(shí)守著拍攝,。導(dǎo)演是通過調(diào)研后,，選擇在有內(nèi)容的時(shí)間節(jié)點(diǎn)去拍攝。紀(jì)錄片拍攝是周期很長的過程,，保持耐心,，不要因?yàn)榕臄z影響人物生活與狀態(tài)。三,、天時(shí)地利人和一部紀(jì)錄片的完成,，不僅*導(dǎo)演的自身能力，也有運(yùn)氣成分,。在制作過程中,，好的人物是調(diào)研期間偶遇發(fā)現(xiàn)的，拍攝期間很多事件及好的內(nèi)容是突發(fā)的,，這些都是可遇不可求,。

人文化紀(jì)錄片時(shí)期（1978—1992年）第二時(shí)期的紀(jì)錄片沒有了***時(shí)期的***味道。受社會(huì)思潮的影響,，人的意識(shí)開始覺醒,，原來的英雄主題逐步被人的主題所取代。盡管出現(xiàn)在電視紀(jì)錄片中的一個(gè)個(gè)人還不是**的個(gè)體,，而更像是集體的人性化的符號(hào),，但是已經(jīng)和前一個(gè)時(shí)期的虛幻的英雄全然不同。即使是對(duì)民族精神的象征的山河的觀照,，也賦予了人文的色彩,。由于承載著教化的功能，帶有民族象征意義的山川河流以及長城運(yùn)河等均成為這個(gè)時(shí)期紀(jì)錄片的比較好對(duì)象和載體,。對(duì)于民族以及歷史等大題材的觀照成為這個(gè)時(shí)期電視紀(jì)錄片的一大特色,。宏大主題的紀(jì)錄片，需要一種群體性力量,，需要群體共同的激情,，需要集體創(chuàng)作的機(jī)制，這成為這一時(shí)期中國電視紀(jì)錄片的一個(gè)特點(diǎn),。這一時(shí)期紀(jì)錄片開始凸顯媒介傳播意識(shí),，這主要是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期社會(huì)對(duì)電視紀(jì)錄片的功能性需要所致，是紀(jì)錄片本體以外因素作用的結(jié)果,?？醇o(jì)錄片的意義是什么？

看紀(jì)錄片是一種有趣的學(xué)習(xí)方式,，它不僅能夠讓我們更好地了解世界,，還能帶給我們?cè)S多好處。首先,，看紀(jì)錄片可以拓寬我們的視野,。紀(jì)錄片拍攝的地點(diǎn)和內(nèi)容涵蓋了世界各地的文化,、歷史、自然等,，讓我們可以更加***地了解世界,，拓寬視野。其次,，看紀(jì)錄片可以增強(qiáng)我們的知識(shí)儲(chǔ)備,。紀(jì)錄片中涉及的內(nèi)容涵蓋了許多學(xué)科，比如歷史,、地理,、文化、自然等,，可以讓我們更加***地了解這些學(xué)科,，增強(qiáng)我們的知識(shí)儲(chǔ)備。此外,，看紀(jì)錄片還可以激發(fā)我們的想象力,。紀(jì)錄片中的畫面和音樂可以讓我們更加深入地感受到影片中的內(nèi)容，激發(fā)我們的想象力,，讓我們更加深刻地理解世界,。***，看紀(jì)錄片可以提升我們的思考能力,。紀(jì)錄片中的內(nèi)容可以讓我們更加深入地思考,，比如歷史的發(fā)展趨勢(shì)、文化的差異等,，這些思考可以提升我們的思考能力,。總之,，看紀(jì)錄片不僅能夠讓我們更好地了解世界,，還能帶給我們?cè)S多好處，比如拓寬視野,、增強(qiáng)知識(shí)儲(chǔ)備,、激發(fā)想象力、提升思考能力等,。因此,，我們應(yīng)該多看紀(jì)錄片，以便更好地了解世界,。在紀(jì)錄片的剪輯中,對(duì)敘事的處理大致有那些結(jié)構(gòu)方式?惠陽政論紀(jì)錄片幕后

基于敘事結(jié)構(gòu),分析中國美食紀(jì)錄片的敘事建構(gòu),有哪些特征?惠城時(shí)事紀(jì)錄片策劃

    中國紀(jì)錄片較之西方起步較晚,但現(xiàn)階段已呈現(xiàn)出繁榮興旺的態(tài)勢(shì),。回首上個(gè)世紀(jì)紀(jì)錄片的現(xiàn)代化進(jìn)程,筆者認(rèn)為有三個(gè)因素始終影響,、刺激著中國紀(jì)錄片的進(jìn)程,。率先個(gè)因素是如何處理古與今、舊與新,、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系,這是從縱的,、歷時(shí)性的角度亦即從文化進(jìn)化的角度來看的,姑且稱之為“進(jìn)化效應(yīng)"第二個(gè)因素是如何處理中與外,主要是中與西即本土文化與外來異質(zhì)文化的關(guān)系,這是從橫的、共時(shí)性的角度亦即從文化傳播的角度來看的,姑且稱之為“轉(zhuǎn)播效應(yīng)"第三個(gè)因素是從上述縱與橫,、時(shí)與空的交叉亦即從文化功能的角度來如何處理“文”與“用”的關(guān)系,也就是紀(jì)錄片與中國現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)系,而在20世紀(jì)的中國,好突出的則是紀(jì)錄片與一個(gè)的關(guān)系問題,姑且稱之為“功能效應(yīng)”在中國紀(jì)錄片的現(xiàn)代化進(jìn)程中一切理論的論爭(zhēng),、思潮的演變、實(shí)踐的成敗,、創(chuàng)作的得失(包括主題思想與形式風(fēng)格的變化)都無不與這三個(gè)因素密切相關(guān),。而目這三個(gè)問題往往是糾纏在一起才對(duì)紀(jì)錄片的理論與實(shí)踐發(fā)生作用的,這叫做“文化綜合效應(yīng)”和西方紀(jì)錄片一樣,中國的紀(jì)錄片也是脫胎于電影紀(jì)錄片。新聞紀(jì)錄片電影的歷史,實(shí)際上可稱為電視紀(jì)錄片的"史前史”,。 惠城時(shí)事紀(jì)錄片策劃

惠州市城市之光廣告有限公司成立于2011-04-14,，同時(shí)啟動(dòng)了以城市之光為主的影視制作，活動(dòng)策劃,，會(huì)展設(shè)計(jì),，標(biāo)識(shí)工程產(chǎn)業(yè)布局。業(yè)務(wù)涵蓋了影視制作,，活動(dòng)策劃,，會(huì)展設(shè)計(jì)，標(biāo)識(shí)工程等諸多領(lǐng)域,，尤其影視制作,，活動(dòng)策劃，會(huì)展設(shè)計(jì),，標(biāo)識(shí)工程中具有強(qiáng)勁優(yōu)勢(shì),，完成了一大批具特色和時(shí)代特征的傳媒、廣電項(xiàng)目,；同時(shí)在設(shè)計(jì)原創(chuàng),、科技創(chuàng)新、標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范等方面推動(dòng)行業(yè)發(fā)展,。我們強(qiáng)化內(nèi)部資源整合與業(yè)務(wù)協(xié)同,，致力于影視制作，活動(dòng)策劃,，會(huì)展設(shè)計(jì),，標(biāo)識(shí)工程等實(shí)現(xiàn)一體化，建立了成熟的影視制作,，活動(dòng)策劃,，會(huì)展設(shè)計(jì)，標(biāo)識(shí)工程運(yùn)營及風(fēng)險(xiǎn)管理體系,，累積了豐富的傳媒,、廣電行業(yè)管理經(jīng)驗(yàn),，擁有一大批專業(yè)人才?；葜莩鞘兄馐冀K保持在傳媒,、廣電領(lǐng)域優(yōu)先的前提下，不斷優(yōu)化業(yè)務(wù)結(jié)構(gòu),。在影視制作,，活動(dòng)策劃，會(huì)展設(shè)計(jì),，標(biāo)識(shí)工程等領(lǐng)域承攬了一大批高精尖項(xiàng)目,，積極為更多傳媒、廣電企業(yè)提供服務(wù),。