平列與漸進:電視紀錄片的兩種結構思維如果說紀錄片是一種“發(fā)現(xiàn)”的藝術,那么它同時又是一種“敘事”的藝術、“結構”的藝術,。在電視紀錄片中,結構是敘事的具體化和意義化,敘事要通過結構才能流暢地表達作者的審美感知,。所以,確立結構,也就是確立展開和完成敘事的方式和意義。電視紀錄片的敘事結構由于構建結構主體的不同而導致結構樣式多種多樣,。不過,任何結構都是人們思維的結果,而對結構思維的考察和研究,或許能夠給我們理解和把握電視紀錄片的敘事結構帶來捷徑性的東西,。結構思維是行文思維階段將生成的時間性、空間性材料轉化為一維的,、線性的語言鏈和語言流的思維過程,。結構思維的目的在于通過語言和材料的敘述創(chuàng)造一個擬自然的時空結構和邏輯結構,讓人清晰明白,便于理解和把握。而達到這種狀態(tài)的結構思維則是平列結構思維與漸進結構思維,。 紀錄片的審美特征有哪些,？惠陽區(qū)政論紀錄片方案

人文化紀錄片時期（1978—1992年）第二時期的紀錄片沒有了***時期的***味道。受社會思潮的影響,，人的意識開始覺醒,，原來的英雄主題逐步被人的主題所取代。盡管出現(xiàn)在電視紀錄片中的一個個人還不是**的個體,，而更像是集體的人性化的符號,，但是已經(jīng)和前一個時期的虛幻的英雄全然不同。即使是對民族精神的象征的山河的觀照,，也賦予了人文的色彩,。由于承載著教化的功能，帶有民族象征意義的山川河流以及長城運河等均成為這個時期紀錄片的比較好對象和載體,。對于民族以及歷史等大題材的觀照成為這個時期電視紀錄片的一大特色,。宏大主題的紀錄片，需要一種群體性力量,，需要群體共同的激情,，需要集體創(chuàng)作的機制，這成為這一時期中國電視紀錄片的一個特點,。這一時期紀錄片開始凸顯媒介傳播意識,，這主要是因為那個時期社會對電視紀錄片的功能性需要所致，是紀錄片本體以外因素作用的結果,?；蓐枀^(qū)政論紀錄片方案國內紀錄片的發(fā)展情況怎么樣？

國內大型紀錄片震撼推出以后,，激起了大多數(shù)人對紀錄片的熱衷,。不單單主流媒體機構推崇，社會各界眾多企業(yè)也紛紛投資紀錄片,，我們***來淺談紀錄片的五種類型,。01、詩意型紀錄片20世紀前期創(chuàng)作出詩意紀錄片,，作者伊文思,，詩意紀錄片不著重敘事，和特定時空的營造,，剪輯不刻意連貫,，強化節(jié)奏的打造，不同空間的并置,，目的在于情緒,、情調的傳達。02,、闡釋型紀錄片1990年之前我國的紀錄片多屬此類,，闡述型紀錄片中心明確，常規(guī)著重于解說詞的震撼帶動觀眾接受自己的觀點,。以史料證據(jù)為剪輯依據(jù),，全知觀點等等03、觀察型紀錄片20年代中期,，觀察型紀錄片現(xiàn)身熒幕,，這一時期，便攜式的攝像機,、磁帶攝像機的出現(xiàn)奠定記錄型紀錄片的技術基礎,，以記錄畫面為主體，沒有解說,，沒有角色,，導演如同墻壁上的蒼蠅。04,、參與型紀錄片參與型紀錄片出現(xiàn)于20世紀60年代,。這種類型的紀錄片不掩蓋導演的在場，相反,，刻意強調導演與被拍攝對象的互動,。05、反射型紀錄片反射型紀錄片出現(xiàn)于20世紀80年代,。,。這種類型的紀錄片的***特征在于對紀錄片呈現(xiàn)社會歷史過程本身的反思。但更為重要的是,，導演在片中同時表達對紀錄片創(chuàng)作本身的反思,。

增強紀錄與交流的直觀性。媒介環(huán)境學具有交互性,，使電視紀錄片真正實現(xiàn)了互動功能,，這為電視紀錄片的創(chuàng)作帶來更多的發(fā)展機遇,。隨著媒介環(huán)境學理念的不斷深入，觀眾也可參與到電視紀錄片的創(chuàng)作中,，促進了電視紀錄片創(chuàng)作者與觀眾之間的溝通,，使創(chuàng)作者能夠有效了解觀眾的想法并創(chuàng)作出高質量的電視作品。創(chuàng)作者只有不斷了解觀眾思想,，才能使媒介環(huán)境學視野下的電視紀錄片獲得更高的收視率,。此外，媒介環(huán)境學具有低成本,、***的優(yōu)勢,，使遠程播放電視節(jié)目成為可能，使審美主體與客體之間可進行有效交流,，拉近了電視紀錄片與觀眾之間的距離,。傳統(tǒng)的電視紀錄片注重傳達直接目的，媒介環(huán)境學習下的電視紀錄片注重人文意義,、審美訴求及作品與觀眾之間的互動,，提高了觀眾對電視紀錄片的理解及接受能力，促進了電視紀錄片的傳播與發(fā)展,。非專業(yè)人士如何拍攝一部小型紀錄片,？

跟、拍,、抓拍,、搶拍是紀錄片創(chuàng)作必要的拍攝手段，無論是影視界的“正規(guī)軍”還是拿著DV機器熱衷于創(chuàng)作的“散兵游勇”都離不開這一基本方法,，尤其是以注重實況感人的原始記錄就更需要將這一基本方法用活,、用好、用足,。一,、跟拍跟拍即創(chuàng)作者用攝像機對被采訪人物或事件進行原生態(tài)的真實記錄。跟拍是紀錄片創(chuàng)作**基本的也是常用的方法,。跟拍有以下的特點:***,、主人公能夠旁若無人地面對鏡頭，輕松自然地進入自己的生活狀態(tài),。第二,、創(chuàng)作者可以得心應手，按照創(chuàng)作要求真實,、客觀地記錄主人公的生活,。第三、可以完整地記錄生活或者事件進程,，創(chuàng)作者可以獲得深刻而詳實的素材,，為后期影剪留下取舍的空間,。二、抓拍抓拍即迅速捕捉,、把握住,、不放過。在拍攝過程中,，許多出彩的瞬間稍縱即逝,，紀錄片創(chuàng)作者必須根據(jù)豐富的生活閱歷去預見可能出現(xiàn)的的精彩片段,，一旦出現(xiàn)就要敏捷地去捕捉,，把握住絕不放過。三,、搶拍抓拍主要是按照時間發(fā)展的進展有準備,、有預見地如實地用筆做好記錄，而搶拍則是無準備的,，難預料,、憑經(jīng)驗、憑直覺,、憑技巧的真實記錄,，主要突出一個快字。在紀錄片中,繁簡有別的敘事結構,有何好處?惠陽城市紀錄片幕后

影評寫作干貨!教你如何分析紀錄片,?；蓐枀^(qū)政論紀錄片方案

新技術影響下，人人都可以成為信息內容的生產(chǎn)者和傳播者,，曾經(jīng)非常清晰的傳媒業(yè)邊界變得模糊,，新聞、傳媒與文娛的結合日益緊密,。有限責任公司（自然）企業(yè)擴大規(guī)模,、優(yōu)化產(chǎn)業(yè)生態(tài)布局、完善產(chǎn)業(yè)鏈建設,，實力不斷增長,，寡頭壟斷趨勢日趨明顯。多種力量都在進入傳媒業(yè),，甚至帶來結構性振蕩,，其結是整個傳媒產(chǎn)業(yè)版圖的重構。隨著下一代互聯(lián)網(wǎng)IPv6的普及,、5G時代的到來,，傳媒、廣電競爭將更加激烈,，內容付費,、粉絲經(jīng)濟,、數(shù)據(jù)跨境貿易或將成為傳媒、廣電業(yè)新的經(jīng)濟增長點,。移動互聯(lián)時代,，廣告經(jīng)營[戶外廣告憑審批經(jīng)營]；印刷服務（不含出版物）,；攝影攝像服務,；舞美設計；賽事活動組織策劃,；企業(yè)形象策劃,；文化藝術交流活動組織策劃；演出策劃,；市場營銷策劃,；音樂創(chuàng)作；市政工程,；廣告裝飾工程,；亮化工程；工藝美術品定制（不含象牙及其制品）,；銷售,；廣告材料、影像器材,。（此地址不設商場倉庫經(jīng)營）（依法須經(jīng)批準的項目,，經(jīng)相關部門批準后方可開展經(jīng)營活動。）通過自建平臺或借用已有平臺拓展新媒體傳播,。在此過程中，媒體起到了良好的帶領作用,，但目前的廣電傳媒發(fā)展仍面臨一些內在問題和外部沖擊。我國傳媒產(chǎn)業(yè)主要包括廣告經(jīng)營[戶外廣告憑審批經(jīng)營],；印刷服務（不含出版物）,；攝影攝像服務,；舞美設計,；賽事活動組織策劃；企業(yè)形象策劃,；文化藝術交流活動組織策劃；演出策劃,；市場營銷策劃,；音樂創(chuàng)作,；市政工程,；廣告裝飾工程,；亮化工程,；工藝美術品定制（不含象牙及其制品）,；銷售,；廣告材料,、影像器材,。（此地址不設商場倉庫經(jīng)營）（依法須經(jīng)批準的項目,，經(jīng)相關部門批準后方可開展經(jīng)營活動,。）等，近年來,，電視媒體的總.體形勢較為嚴峻,，廣告投放量有所下滑,，電視廣告花費和廣告資源量有所減少,，再加上新媒體的沖擊,，行業(yè)競爭日益激烈,，大多電視臺的業(yè)績都非常平淡,?；蓐枀^(qū)政論紀錄片方案

惠州城市之光,，2011-04-14正式啟動,，成立了影視制作,，活動策劃,，會展設計,，標識工程等幾大市場布局,，應對行業(yè)變化,，順應市場趨勢發(fā)展,，在創(chuàng)新中尋求突破,，進而提升城市之光的市場競爭力,，把握市場機遇,，推動傳媒,、廣電產(chǎn)業(yè)的進步,。旗下城市之光在傳媒,、廣電行業(yè)擁有一定的地位,，品牌價值持續(xù)增長，有望成為行業(yè)中的佼佼者,。我們在發(fā)展業(yè)務的同時，進一步推動了品牌價值完善,。隨著業(yè)務能力的增長,，以及品牌價值的提升,，也逐漸形成傳媒,、廣電綜合一體化能力,。惠州城市之光始終保持在傳媒,、廣電領域優(yōu)先的前提下，不斷優(yōu)化業(yè)務結構,。在影視制作，活動策劃,，會展設計，標識工程等領域承攬了一大批高精尖項目,，積極為更多傳媒,、廣電企業(yè)提供服務,。