紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)詳細(xì)分類及特點1,、時空交叉結(jié)構(gòu),。其總體的結(jié)構(gòu)是以時間順序為主軸的，但在過程中的幾個主要節(jié)點上,，則展,、開橫向的敘事，以一種空間或種類差別的順序而展開另一條線索,，從而構(gòu)成更豐富多彩的立體敘事,。這種交叉結(jié)構(gòu)也可以反過來設(shè)置，即先以空間的或類別差異的順序為主要線索展開敘事,，然后在過程中的某個節(jié)點上又以時間順序展開敘事,。2、復(fù)線結(jié)構(gòu),。即影片的敘事有兩條以上的線索同時展開,，齊頭并進，它們或許從不交叉,，直到影片結(jié)束,，只有影片敘事者在解說詞中將它們之間的共同點闡述出來，以作為它們之間的紐帶,。它們或許相互之間存在著某種潛在的聯(lián)系,，只是一開頭并不明顯，但隨著敘述的展開幾條線開始慢慢接近,，**終在一個爆發(fā)點上交叉在一起,，然后還可以有各自的不同發(fā)展路徑。5.等距結(jié)構(gòu),。有時紀(jì)錄片所面臨的對象,，即沒有鮮明的時間綿延性，又沒有突出的空間并列差異性,，而是多個事件,、多種疑問、眾多人物和個性,、各種生動而片段的素材的**,，這時,，那些比較整齊緊湊的結(jié)構(gòu)往往就用不上了，而等距結(jié)構(gòu)則可以幫上大忙,。我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程研究,。惠東時事紀(jì)錄片企業(yè)

從紀(jì)錄片的功能來說,，大千世界都可以作為其記錄對象,，題材的選擇也應(yīng)該遠(yuǎn)比現(xiàn)在豐富。而且對于創(chuàng)作者來說,，雖然每一個人選擇題材的時候都有個性化的因素在影響，但題材的選擇決定于他人（領(lǐng)導(dǎo),、投資人,、項目決策人），或者必須在一定的框架之內(nèi)進行的操作,。一方面,，國內(nèi)的電視機構(gòu)生產(chǎn)大多受制于主流價值形態(tài)的約束，可以操作的空間較小,。**電視臺紀(jì)錄片導(dǎo)演魏斌曾說：“我可以去拍一個勞動模范,，也可以去拍錢學(xué)森，但是我辦這個欄目我就去拍錢學(xué)森,；我可以去拍鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家發(fā)明飛機的小過程,，也可以拍航天飛機發(fā)射的過程，我還是去拍航天飛機,?！绷硪环矫妫瑢τ?*創(chuàng)作者來說,，雖然近年來各大節(jié)展或者提案大會提供了不少機會,，但能獲得投資并能**終進入大眾視野的，依然是鳳毛麟角,。而且提案這種行為,，與西方紀(jì)錄片的歷史沿革與產(chǎn)業(yè)環(huán)境密不可分，是多種因素聯(lián)合作用下的產(chǎn)物,，在中國還沒有完全的本土化,，真正的創(chuàng)作者和投資方之間實際上是有壁壘的。而在中國,，無論是每小時的平均制作費,，還是電視臺的外包節(jié)目預(yù)算比例，還是有意愿投資紀(jì)錄片的基金會或個人數(shù)量,，均與國際上有較大差距,。龍門政論紀(jì)錄片策劃紀(jì)錄片制作基本流程,。

（廣義的）紀(jì)錄片的判斷標(biāo)準(zhǔn)不是藝術(shù)手段、技術(shù)手段或者傳播方式等外在形態(tài),，而是一些內(nèi)在元素,。通常，我們默認(rèn)必須具有一些相應(yīng)的元素,，這樣的影片才能被稱之為紀(jì)錄片,。首先，紀(jì)錄片的素材必須來源于自然素材,。也就是說,，影片講述的必須是真人、真事,、真實的物質(zhì)存在,，或者通過它們來講述的抽象事物。而在表現(xiàn)的手段上并沒有太多的限制,。比如：你要講述一種特殊的情感,，那么這種情感的來源必須是真人（包括動植物等其它物質(zhì)存在）和真事兒（符合當(dāng)前的科學(xué)觀）。至于表現(xiàn)手段上,，實拍,、扮演或者動畫等等都是可以的。其次,，紀(jì)錄片必須具有觀點（情感）或功能,。一部紀(jì)錄電影肯定會表達(dá)創(chuàng)作者的某種觀點或情感，而新聞片,、宣傳片或者人類學(xué)紀(jì)錄片,，則具有提供信息等方面功能。第三,，紀(jì)錄片需要經(jīng)過創(chuàng)作者有意識的組織,。這種組織包括選題確定，前期拍攝,，后期剪輯等等,。總之,，只有創(chuàng)作者通過影視導(dǎo)演術(shù)有意識的進行組織,，影片才能表現(xiàn)出某種觀點（情感）或功能。沒有經(jīng)過有效組織的影像,，只能算作素材或資料,，并不能被稱為影片。

創(chuàng)建廣博與深入的影像主題。媒介環(huán)境為人們創(chuàng)建了自由的交流平臺,，真正實現(xiàn)了信息化溝通,，使人們能夠直觀了解事物及人物的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，并可對部分復(fù)雜問題進行更深層次的理解,。媒介環(huán)境學(xué)的出現(xiàn)使電視紀(jì)錄片的素材選取,、分析工作面臨更大挑戰(zhàn)，需不斷完善攝影操作技巧,，并不斷提高攝影操作人員的專業(yè)能力,。此外，媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片更具藝術(shù)價值,，可將節(jié)目所表達(dá)的豐富情感有效傳達(dá)給觀眾,，其表達(dá)的正能量深深***著觀眾，激發(fā)著觀眾內(nèi)心的情感,。紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)詳細(xì)分類及特點,。

看紀(jì)錄片是一種有趣的學(xué)習(xí)方式，它不僅能夠讓我們更好地了解世界,，還能帶給我們許多好處。首先,，看紀(jì)錄片可以拓寬我們的視野,。紀(jì)錄片拍攝的地點和內(nèi)容涵蓋了世界各地的文化、歷史,、自然等,，讓我們可以更加***地了解世界，拓寬視野,。其次,，看紀(jì)錄片可以增強我們的知識儲備。紀(jì)錄片中涉及的內(nèi)容涵蓋了許多學(xué)科,，比如歷史,、地理、文化,、自然等,，可以讓我們更加***地了解這些學(xué)科，增強我們的知識儲備,。此外,，看紀(jì)錄片還可以激發(fā)我們的想象力。紀(jì)錄片中的畫面和音樂可以讓我們更加深入地感受到影片中的內(nèi)容,，激發(fā)我們的想象力,，讓我們更加深刻地理解世界。***，看紀(jì)錄片可以提升我們的思考能力,。紀(jì)錄片中的內(nèi)容可以讓我們更加深入地思考,，比如歷史的發(fā)展趨勢、文化的差異等,，這些思考可以提升我們的思考能力,。總之,，看紀(jì)錄片不僅能夠讓我們更好地了解世界,，還能帶給我們許多好處，比如拓寬視野,、增強知識儲備,、激發(fā)想象力、提升思考能力等,。因此,，我們應(yīng)該多看紀(jì)錄片，以便更好地了解世界,。在紀(jì)錄片中,繁簡有別的敘事結(jié)構(gòu),有何好處?龍門時事紀(jì)錄片創(chuàng)作

在紀(jì)錄片的剪輯中,對敘事的處理大致有那些結(jié)構(gòu)方式?惠東時事紀(jì)錄片企業(yè)

剪輯紀(jì)錄片要注意什么,？1、盡量保留真實環(huán)境的同期聲同期聲是指拍攝畫面的同時錄制的聲音,，它可以起到彌補畫面的不足,、增強影片的生動性、強化影片真實感的作用,。這樣的同期聲能夠強化影片的真實感,、可信度和親和力，使觀眾感覺像是置身在當(dāng)時的場景中一樣,，一些日常比較常見的聲音也會讓觀眾倍感親切,，拉近影片和觀眾之間的距離。2,、若歷史影像不符合畫幅比例,，需要調(diào)整紀(jì)錄片中的素材有一部分來自于拍攝，可能還有一部分關(guān)乎歷史的題材,，就需要去尋找歷史影像資料作為素材,，剪輯好放進影片中。有的時候就會碰見一些問題,，例如老舊影像資料的畫幅比通常都是4:3,，而我們現(xiàn)在更多使用的都是16:9的比例，這時畫面就會出現(xiàn)有黑邊的狀況,，類似這個鏡頭,。3、選擇好能直接表現(xiàn)旁白的鏡頭，省略掉一些邏輯過程在選擇畫面時,，需要盡量貼合人物旁白去上,，省略掉一些邏輯過程，這個邏輯過程不是很好理解,，但是很多剪輯師在剪的時候都會有這個錯誤,，我舉個例子，按照剪輯師剪輯宣傳片或者其他類型片子的思維來說,，通常我們都會去考慮邏輯問題,，也就是上個鏡頭和下個鏡頭內(nèi)容、時間,、空間上的邏輯是否順暢,。 惠東時事紀(jì)錄片企業(yè)

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