紀(jì)錄片以一種相對強(qiáng)勢的狀態(tài)回歸影院，讓我們?nèi)滩蛔〉闹匦麻_始探討紀(jì)錄片或者更確切的說,，**紀(jì)錄片的生存狀態(tài),。當(dāng)我們談到**紀(jì)錄片時，我們一般指的的是體制外的紀(jì)錄片,。近年來,，拍攝**紀(jì)錄片的人越來也多，創(chuàng)作主體身份各異,，讓**紀(jì)錄片出現(xiàn)一種非常個人化,，多元化的特征。在中國,，從九十年代開始,，各行各業(yè)陸陸續(xù)續(xù)都有人加入到**紀(jì)錄片的大家庭。例如有詩人唐丹鴻,，同濟(jì)大學(xué)教授應(yīng)宇力,，歌劇家胡新宇，服裝設(shè)計師羅拉等等不同領(lǐng)域的人都有自己的**紀(jì)錄片作品問世,，有些甚至獲得過國際大獎,。從歷史縱深處探尋中國紀(jì)錄片發(fā)展的動力學(xué)依據(jù)！人物紀(jì)錄片創(chuàng)作

平民化紀(jì)錄片時期（1993—1998年）第三時期出現(xiàn)了不同題材的紀(jì)錄片,，都把思考,、關(guān)注的立足點放在了人與人之間的關(guān)系上。紀(jì)錄片的承載已經(jīng)改變,，意識形態(tài)的因素被人文的因素所取代,。紀(jì)錄片美學(xué),、哲學(xué)的意味加強(qiáng)，而它的社會性功能自然削弱,。人的主題,、百姓意識、平民化視角這些國際化的紀(jì)錄片表征,，成了這個階段中國電視紀(jì)錄片的主導(dǎo)性觀念,。這一時期的電視紀(jì)錄片在題材的選擇上有了國際化的意識，在主題的立意上站在了人類的高度,。平時成為這一時期紀(jì)錄片的主要創(chuàng)作理念,，它的主要特征是要還原事物的本來面貌。這不僅是紀(jì)錄片在語言形態(tài)上回歸本體,，更是作為紀(jì)錄者對紀(jì)錄對象的姿態(tài)的一種轉(zhuǎn)變,。這一時期中國電視紀(jì)錄片的個體意識也明顯增強(qiáng)，表現(xiàn)在紀(jì)錄片的選材和創(chuàng)作上出現(xiàn)個人化的傾向,。在創(chuàng)作對象個體化的同時,，卻也不自覺地淡化了他們與社會的關(guān)系。龍門拍攝紀(jì)錄片制作紀(jì)錄片歷史演變,、流派發(fā)展史及創(chuàng)作概述,！

跟、拍,、抓拍,、搶拍是紀(jì)錄片創(chuàng)作必要的拍攝手段，無論是影視界的“正規(guī)軍”還是拿著DV機(jī)器熱衷于創(chuàng)作的“散兵游勇”都離不開這一基本方法,，尤其是以注重實況感人的原始記錄就更需要將這一基本方法用活,、用好、用足,。一,、跟拍跟拍即創(chuàng)作者用攝像機(jī)對被采訪人物或事件進(jìn)行原生態(tài)的真實記錄。跟拍是紀(jì)錄片創(chuàng)作**基本的也是常用的方法,。跟拍有以下的特點:***,、主人公能夠旁若無人地面對鏡頭，輕松自然地進(jìn)入自己的生活狀態(tài),。第二,、創(chuàng)作者可以得心應(yīng)手，按照創(chuàng)作要求真實,、客觀地記錄主人公的生活。第三、可以完整地記錄生活或者事件進(jìn)程,，創(chuàng)作者可以獲得深刻而詳實的素材,，為后期影剪留下取舍的空間。二,、抓拍抓拍即迅速捕捉,、把握住、不放過,。在拍攝過程中,，許多出彩的瞬間稍縱即逝，紀(jì)錄片創(chuàng)作者必須根據(jù)豐富的生活閱歷去預(yù)見可能出現(xiàn)的的精彩片段,，一旦出現(xiàn)就要敏捷地去捕捉,，把握住絕不放過。三,、搶拍抓拍主要是按照時間發(fā)展的進(jìn)展有準(zhǔn)備,、有預(yù)見地如實地用筆做好記錄，而搶拍則是無準(zhǔn)備的,，難預(yù)料,、憑經(jīng)驗、憑直覺,、憑技巧的真實記錄,，主要突出一個快字。

剪輯紀(jì)錄片要注意什么,？1、盡量保留真實環(huán)境的同期聲同期聲是指拍攝畫面的同時錄制的聲音,，它可以起到彌補(bǔ)畫面的不足,、增強(qiáng)影片的生動性、強(qiáng)化影片真實感的作用,。這樣的同期聲能夠強(qiáng)化影片的真實感,、可信度和親和力，使觀眾感覺像是置身在當(dāng)時的場景中一樣,，一些日常比較常見的聲音也會讓觀眾倍感親切,，拉近影片和觀眾之間的距離。2,、若歷史影像不符合畫幅比例,，需要調(diào)整紀(jì)錄片中的素材有一部分來自于拍攝，可能還有一部分關(guān)乎歷史的題材,，就需要去尋找歷史影像資料作為素材,，剪輯好放進(jìn)影片中。有的時候就會碰見一些問題，例如老舊影像資料的畫幅比通常都是4:3,，而我們現(xiàn)在更多使用的都是16:9的比例,，這時畫面就會出現(xiàn)有黑邊的狀況，類似這個鏡頭,。3,、選擇好能直接表現(xiàn)旁白的鏡頭，省略掉一些邏輯過程在選擇畫面時,，需要盡量貼合人物旁白去上,，省略掉一些邏輯過程，這個邏輯過程不是很好理解,，但是很多剪輯師在剪的時候都會有這個錯誤,，我舉個例子，按照剪輯師剪輯宣傳片或者其他類型片子的思維來說,，通常我們都會去考慮邏輯問題,，也就是上個鏡頭和下個鏡頭內(nèi)容、時間,、空間上的邏輯是否順暢,。 紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)詳細(xì)分類及特點。

電視紀(jì)錄片的情感之美,。電視紀(jì)錄片擁有各個方面的美感,，比如生活之美、藝術(shù)之美,、情感之美,。此紀(jì)錄片將**官員的所作所為展現(xiàn)在人們的面前，同時也講述了社會官員走向*****之路的全過程及其怎樣無視黨和人民的責(zé)任,，并且在事發(fā)之后的痛苦及悔過之情,。運用巧妙的記錄方式，使觀眾對紀(jì)錄片所要表達(dá)的觀點進(jìn)行清晰的認(rèn)知,，觸發(fā)觀眾內(nèi)心深處的情感,，使觀眾認(rèn)同紀(jì)錄片表達(dá)的價值觀。它不僅向社會展現(xiàn)出***倡廉的積極思想,，也得到了觀眾的贊同,，促使社會官員意識到*****的嚴(yán)重后果。當(dāng)代中國紀(jì)錄片的創(chuàng)作現(xiàn)狀與未來發(fā)展,?；輺|人文紀(jì)錄片企業(yè)

淺談電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作方法。人物紀(jì)錄片創(chuàng)作

國內(nèi)大型紀(jì)錄片震撼推出以后,，激起了大多數(shù)人對紀(jì)錄片的熱衷,。不單單主流媒體機(jī)構(gòu)推崇,，社會各界眾多企業(yè)也紛紛投資紀(jì)錄片，我們***來淺談紀(jì)錄片的五種類型,。01,、詩意型紀(jì)錄片20世紀(jì)前期創(chuàng)作出詩意紀(jì)錄片，作者伊文思,，詩意紀(jì)錄片不著重敘事,，和特定時空的營造,，剪輯不刻意連貫,，強(qiáng)化節(jié)奏的打造，不同空間的并置,，目的在于情緒,、情調(diào)的傳達(dá),。02,、闡釋型紀(jì)錄片1990年之前我國的紀(jì)錄片多屬此類,，闡述型紀(jì)錄片中心明確,，常規(guī)著重于解說詞的震撼帶動觀眾接受自己的觀點。以史料證據(jù)為剪輯依據(jù),，全知觀點等等03,、觀察型紀(jì)錄片20年代中期,，觀察型紀(jì)錄片現(xiàn)身熒幕,，這一時期，便攜式的攝像機(jī),、磁帶攝像機(jī)的出現(xiàn)奠定記錄型紀(jì)錄片的技術(shù)基礎(chǔ),，以記錄畫面為主體，沒有解說,，沒有角色，導(dǎo)演如同墻壁上的蒼蠅,。04、參與型紀(jì)錄片參與型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代,。這種類型的紀(jì)錄片不掩蓋導(dǎo)演的在場,，相反，刻意強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演與被拍攝對象的互動,。05,、反射型紀(jì)錄片反射型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代。。這種類型的紀(jì)錄片的***特征在于對紀(jì)錄片呈現(xiàn)社會歷史過程本身的反思,。但更為重要的是,，導(dǎo)演在片中同時表達(dá)對紀(jì)錄片創(chuàng)作本身的反思。人物紀(jì)錄片創(chuàng)作

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