電視紀(jì)錄片涉及范圍比較***，包括***,、經(jīng)濟,、文化等方面，并且在宏觀因素之外的細節(jié)中也得以體現(xiàn),。同時,，電視紀(jì)錄片能夠?qū)⒊橄笫挛镛D(zhuǎn)換為具體事物，使觀眾都愿意積極參與到其中并為之做出貢獻,。媒介環(huán)境學(xué)具有細化與分流的特征,，通過改變傳統(tǒng)電視紀(jì)錄片的全景式紀(jì)錄方法，將經(jīng)過嚴(yán)格篩選的獨特且新穎的主題融入其中,，在很大程度上提高了電視紀(jì)錄片的藝術(shù)價值及科技價值,。媒介環(huán)境學(xué)擴大了電視紀(jì)錄片涉及的領(lǐng)域,，更加貼近人民**,，使人民**能夠?qū)﹄娨暭o(jì)錄片進行更加深入的分析,。隨著媒介環(huán)境的到來,，電視紀(jì)錄片的審美特征發(fā)生很大改變，其中**為明顯的是電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作視野得到拓寬,，豐富了觀眾對電視紀(jì)錄片的觀看體驗，激發(fā)出電視紀(jì)錄片所具備的無限能力,。在媒介環(huán)境學(xué)的影響下,，電視紀(jì)錄片不斷細化分流，主題也發(fā)生了很大變化,，傳播途徑逐漸增多,，有效解決了傳統(tǒng)電視紀(jì)錄片傳播障礙的問題，使電視紀(jì)錄片的推出增加無限可能,。關(guān)于紀(jì)錄片選題的幾點建議！博羅政論紀(jì)錄片專業(yè)

但是進入90年代,，在日本被稱作“作假”事件的曝光,，使得觀眾的支持發(fā)生動搖,。觀眾開始對電視紀(jì)錄片產(chǎn)生懷疑,。而制作者內(nèi)部也因此而認真地展開了對“什么是紀(jì)錄片”的討論,?！白骷佟毙袨榭赡茉斐傻暮蠊爬ㄆ饋碛袃纱箢?。一是編造根本不存在的事件或事物加以傳播,，被稱為“捏造”,。對于紀(jì)錄片制作者來說無論動機好壞都必須***避免這種行為,。二是因所謂“電視的制約”及“表現(xiàn)方法”而產(chǎn)生的問題，其中“電視的制約”是指如果沒有攝像機和話筒,，制作者就無法進行任何表現(xiàn)的來自制作器材方面的制約：“表現(xiàn)方法”是指欲將60分鐘時間內(nèi)發(fā)生的事壓縮在1分鐘時間里進行表述的在制作過程中所采用的電視語言藝術(shù)表現(xiàn)方法,。其中,，后者就是我們這篇小論文的主題,，由于它與紀(jì)錄片的創(chuàng)作有非常密切的關(guān)系，因而成為論述“什么是紀(jì)錄片”時的關(guān)鍵要素,。雖然要想制作出***的紀(jì)錄片必須具備巧妙的導(dǎo)演技巧，但是過度的導(dǎo)演會被指責(zé)為“作假”,，失信于觀眾,。為此，筆者使用“導(dǎo)演的極限”這一概念,，將紀(jì)錄片制作人（在本文中是制作人與導(dǎo)演的統(tǒng)稱）的思考加以整理,，試著接近紀(jì)錄片的實質(zhì)。仲愷人物紀(jì)錄片策劃從歷史縱深處探尋中國紀(jì)錄片發(fā)展的動力學(xué)依據(jù),！

社會化紀(jì)錄片時期（1999—迄今）第四時期,，“市場”和“社會責(zé)任”是兩個**詞匯。市場和社會責(zé)任之間的關(guān)系也就是觀眾和社會責(zé)任之間的關(guān)系,。***回歸社會,、走向社會化,，成為這一時期中國電視紀(jì)錄片的一個基本特征。人雖然仍是這一時期的重要主題和關(guān)注中心,，不過已經(jīng)悄悄有所調(diào)整和變化,。首先,，是在人的選擇上已經(jīng)不再傾向于封閉環(huán)境中的、弱視的,、偏遠的人群,，而是選擇主流的,、處于現(xiàn)實中心的,、社會化程度高的人群,，新聞的因素越來越被某些紀(jì)錄片所重視,；其次,，對于人的關(guān)注,，開始由原來簡單化的環(huán)境和關(guān)系描述,，轉(zhuǎn)向把人放置于事件當(dāng)中、把背景因素放大的新的敘述結(jié)構(gòu),。重新開始關(guān)注現(xiàn)實的主流社會,，成為中國電視紀(jì)錄片繼回歸真實以后**富有價值的一次回歸,。它使得這一時期的作品主題顯得更為大氣，思想張力也明顯增強,。正是市場化因素的引導(dǎo)，使得這一時期中國電視紀(jì)錄片無論是主題表征,、風(fēng)格形態(tài)，還是傳播途徑等等，都表現(xiàn)出多元化的特征,；也正是市場的因素,，使得中國的紀(jì)錄片開始面對現(xiàn)實的傳媒環(huán)境,，并學(xué)會在其中求生存求發(fā)展,。

由于早期中國**紀(jì)錄片處于一種非常冷門的狀態(tài),，很少有機構(gòu)愿意為**紀(jì)錄片投資,，大部分的創(chuàng)作者都通過自籌款的方式來拍攝,。專業(yè)的**紀(jì)錄片人非常少，大部分人有著機械制造師,、醫(yī)生,、大學(xué)教師、工程師等職業(yè)身份,。因此,，展現(xiàn)在大眾面前的**紀(jì)錄片的視角就非常豐富。有的觀察身邊的普通老百姓,，有的在某一個行業(yè)進行深度挖掘,，有的對一些特殊的人群進行紀(jì)錄。因為創(chuàng)作者身份的多元化,，**紀(jì)錄片的題材豐富多彩,，視角獨特，具有很強的故事性,?？梢哉f，**紀(jì)錄片就是紀(jì)錄片的一條腿,，而另外一條腿是體制內(nèi)紀(jì)錄片,。在中國紀(jì)錄片行業(yè)，這兩條腿同時走路,，才讓紀(jì)錄片之路走得越來越快,，越來越穩(wěn)?？上У氖谴蟛糠?*紀(jì)錄片創(chuàng)作者在很長一段時間都處于非常艱難的狀態(tài),。作為**紀(jì)錄片創(chuàng)作者來說，經(jīng)濟動力是**重要的一個環(huán)節(jié),，這決定了他們是否能完成作品以及是否能進行一個很好的發(fā)行,？對中國的**紀(jì)錄片人來說，他們的資金來源一般分為兩大部分：國內(nèi)資金以及國際投資,。拍紀(jì)錄片的導(dǎo)演和編導(dǎo)們,，你們現(xiàn)在的生活是怎樣的？

紀(jì)錄片創(chuàng)作一直以來都以電視為主要宣傳平臺,，是電視媒體的主要節(jié)目內(nèi)容之一,。在電視紀(jì)錄片媒介環(huán)境學(xué)視野下,，電視紀(jì)錄片呈現(xiàn)出了全新的生活之美、藝術(shù)之美,、情感之美,，其審美表現(xiàn)具體包括創(chuàng)建個性化影像空間、創(chuàng)建廣博與深入的影像主題,、增強記錄與交流的直觀性,，是電視紀(jì)錄片能夠與媒介環(huán)境相融合。電視紀(jì)錄片應(yīng)以此為契機,，與時俱進地適時作出調(diào)整,，以更好地滿足受眾的收視需求。2011年是我國電視紀(jì)錄片的轉(zhuǎn)折階段,，2011年1月1日北京時間8點整,，**電視臺紀(jì)錄頻道正式開播，并同步推出中英文兩個版本,。這是我國***個全國范圍內(nèi)播出的電視紀(jì)錄片頻道,，也是***個從開播之始就面向全球采用雙語播出的頻道。電視紀(jì)錄片選材視角新穎,，獲得了強烈的社會反響,。同時，電視紀(jì)錄片擁有獨特的宣傳推廣手段,，可提高人們對電視節(jié)目的喜愛程度,，為電視紀(jì)錄片未來的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)?；跀⑹陆Y(jié)構(gòu),分析中國美食紀(jì)錄片的敘事建構(gòu),有哪些特征?惠陽人物紀(jì)錄片案例

如何具體評析一部紀(jì)錄片?博羅政論紀(jì)錄片專業(yè)

跟,、拍、抓拍,、搶拍是紀(jì)錄片創(chuàng)作必要的拍攝手段,，無論是影視界的“正規(guī)軍”還是拿著DV機器熱衷于創(chuàng)作的“散兵游勇”都離不開這一基本方法,，尤其是以注重實況感人的原始記錄就更需要將這一基本方法用活,、用好、用足,。一,、跟拍跟拍即創(chuàng)作者用攝像機對被采訪人物或事件進行原生態(tài)的真實記錄。跟拍是紀(jì)錄片創(chuàng)作**基本的也是常用的方法,。跟拍有以下的特點:***,、主人公能夠旁若無人地面對鏡頭，輕松自然地進入自己的生活狀態(tài),。第二,、創(chuàng)作者可以得心應(yīng)手，按照創(chuàng)作要求真實、客觀地記錄主人公的生活,。第三,、可以完整地記錄生活或者事件進程，創(chuàng)作者可以獲得深刻而詳實的素材,，為后期影剪留下取舍的空間,。二、抓拍抓拍即迅速捕捉,、把握住,、不放過。在拍攝過程中,，許多出彩的瞬間稍縱即逝,，紀(jì)錄片創(chuàng)作者必須根據(jù)豐富的生活閱歷去預(yù)見可能出現(xiàn)的的精彩片段，一旦出現(xiàn)就要敏捷地去捕捉,，把握住絕不放過,。三、搶拍抓拍主要是按照時間發(fā)展的進展有準(zhǔn)備,、有預(yù)見地如實地用筆做好記錄,，而搶拍則是無準(zhǔn)備的，難預(yù)料,、憑經(jīng)驗,、憑直覺、憑技巧的真實記錄,，主要突出一個快字,。博羅政論紀(jì)錄片專業(yè)

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