創(chuàng)作紀(jì)錄短片對電影拍攝者來說是很有價值的經(jīng)歷體驗(yàn)。如今各種紀(jì)錄短片層出不窮，這也讓自己的影片脫穎而出變得更加困難,。下面就是為了幫你在影片制作上**一步,，給出的五個技巧建議,。一、做好調(diào)查研究任何制作精良的紀(jì)錄片都是從做好調(diào)查研究開始。無論內(nèi)容長短，有效的調(diào)查研究是任何紀(jì)錄片的基礎(chǔ),。調(diào)查研究能讓你發(fā)現(xiàn)情節(jié)重點(diǎn)，建立敘事框架,，雕琢故事主線,，塑造整部影片。二,、精心制作大綱雖然敘事影片都有劇本,，有無大綱卻決定著紀(jì)錄片的成敗。盡管紀(jì)錄片的故事線通常十分順暢,，有效的大綱則能在影片制作期間本質(zhì)上發(fā)揮指南針的作用,。三、更深入地發(fā)掘故事許多***創(chuàng)作紀(jì)錄片的拍攝者都是基于表面有趣的理由創(chuàng)作影片,；但是,，偉大的紀(jì)錄片會挖掘比表面故事更深入的內(nèi)容。四,、在音效上注重投入音效對任何影片來說都很重要,。但在紀(jì)錄片制作領(lǐng)域,，它的重要性似乎被忽視了,。紀(jì)錄片里的聲音內(nèi)容，絕非**是采訪或旁白,。好的音效能讓觀眾沉浸在影片故事當(dāng)中,。五、少就是多比較好的剪輯總是讓人感覺制作影片似乎輕松容易,。與故事框架不足的冗長紀(jì)錄片相比,，制作一部更加短小,，但故事主線更緊湊，架構(gòu)更清晰的紀(jì)錄片,，會是更明智選擇,。拍攝紀(jì)錄片的話，如果沒有基礎(chǔ),，好上手嗎,？惠陽紀(jì)錄片品牌

紀(jì)錄片創(chuàng)作的選題非常重要，一個好的選題是成功的一半,，一個平庸的選題往往讓人碌碌無為,、事倍功半。紀(jì)錄片選題就是要解決“拍什么”的問題,，這是所有紀(jì)錄片編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中都必須面對的***個問題,。在大量的題材選擇中，存在著各種各樣的因素影響或制約著創(chuàng)作者的抉擇,，究竟該如何獲取選題呢,？1時代性紀(jì)錄片的選題首先應(yīng)該敏銳地把握時代的脈搏，觸及時代的矛盾,，揭示時代的本質(zhì),，體現(xiàn)時代的精神。所謂時代性,，就是特定歷史時期主流傾向在社會生活中的反映,，對它的把握需要創(chuàng)作者深入社會、深入生活,，用認(rèn)真的態(tài)度和敏銳的觸角去探索和發(fā)現(xiàn),。2新穎性新穎性有兩方面的含義，一是指選題策劃應(yīng)該著力尋找那些新鮮的,、人們不太熟悉或異于平常的內(nèi)容,。二是指善于以獨(dú)特的視角從看似平常的生活中挖掘不同尋常的故事和情節(jié)，從而體現(xiàn)出作品的與眾不同,。3趣味性從敘事角度來看,，紀(jì)錄片是一門敘事的藝術(shù)。把一個人物,、一件事情講述得生動有趣應(yīng)該是紀(jì)錄片的基本要求之一,。趣味性則更是紀(jì)錄片市場化生存的一個重要策略。那些本身就具有豐富,、曲折故事或戲劇性元素的人物,、事件總是更容易俘獲觀眾的興趣，在組織作品結(jié)構(gòu)時也更容易做到跌宕起伏?；蓐枀^(qū)紀(jì)錄片制作當(dāng)代中國紀(jì)錄片的創(chuàng)作現(xiàn)狀與未來發(fā)展,。

跟、拍,、抓拍,、搶拍是紀(jì)錄片創(chuàng)作必要的拍攝手段，無論是影視界的“正規(guī)軍”還是拿著DV機(jī)器熱衷于創(chuàng)作的“散兵游勇”都離不開這一基本方法,，尤其是以注重實(shí)況感人的原始記錄就更需要將這一基本方法用活,、用好、用足,。一,、跟拍跟拍即創(chuàng)作者用攝像機(jī)對被采訪人物或事件進(jìn)行原生態(tài)的真實(shí)記錄。跟拍是紀(jì)錄片創(chuàng)作**基本的也是常用的方法,。跟拍有以下的特點(diǎn):***,、主人公能夠旁若無人地面對鏡頭，輕松自然地進(jìn)入自己的生活狀態(tài),。第二,、創(chuàng)作者可以得心應(yīng)手，按照創(chuàng)作要求真實(shí),、客觀地記錄主人公的生活,。第三、可以完整地記錄生活或者事件進(jìn)程,，創(chuàng)作者可以獲得深刻而詳實(shí)的素材,，為后期影剪留下取舍的空間。二,、抓拍抓拍即迅速捕捉,、把握住、不放過,。在拍攝過程中,，許多出彩的瞬間稍縱即逝，紀(jì)錄片創(chuàng)作者必須根據(jù)豐富的生活閱歷去預(yù)見可能出現(xiàn)的的精彩片段,，一旦出現(xiàn)就要敏捷地去捕捉,，把握住絕不放過。三,、搶拍抓拍主要是按照時間發(fā)展的進(jìn)展有準(zhǔn)備,、有預(yù)見地如實(shí)地用筆做好記錄，而搶拍則是無準(zhǔn)備的,，難預(yù)料,、憑經(jīng)驗(yàn)、憑直覺,、憑技巧的真實(shí)記錄,，主要突出一個快字。

中國電視紀(jì)錄片從誕生的1958年開始至今的近半個世紀(jì)的發(fā)展歷程,，根據(jù)風(fēng)格,、類型、功能等彼此關(guān)聯(lián)映照的多種環(huán)境因素,。雖然各個時期都有各自明顯的特征,，相互之間卻也不乏勾連。在近50年的時間里,，中國紀(jì)錄片從好化逐步演變到社會化,，其間可以解讀、值得解讀的內(nèi)容很多,。不過,，其發(fā)展的總的軌跡是一個從國家工具形態(tài)逐步演變?yōu)榇蟊娒浇樾螒B(tài)，從好產(chǎn)品演變?yōu)槲幕a(chǎn)品,，從國內(nèi)走向國際,，從民族走向世界，從個人行為走向社會行為的過程,。隨著時代變化,，經(jīng)歷了幾個時期的中國電視紀(jì)錄片出現(xiàn)了不同的承載職能，形成了不同的意識,，產(chǎn)生了不同的視角,，以及不同的話語權(quán)、話語方式和主題表征,。這四個時期紀(jì)錄片職能依次漸變的軌跡是：國家好和階級斗爭——喚起民族激情——體察紀(jì)錄平民生存狀態(tài)——關(guān)注紀(jì)錄社會主流現(xiàn)實(shí)生活,；各個時期紀(jì)錄片服務(wù)和關(guān)照的觀念依次為：國家、階級意識——民族,、集體意識——百姓,、個人意識——市場、社會責(zé)任意識,。而紀(jì)錄片視角的變化,，則從一個側(cè)面對中國電視紀(jì)錄片本體與社會關(guān)系的演變作了注解和印證。四個時期中紀(jì)錄片的視角依次出現(xiàn)了如下的漸變軌跡：敬畏——反思——平視——審視,。如何拍好一部記錄片?

    數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展,使記錄設(shè)備日益小型化,、個人化,攝、錄,、編剪可以很輕松地由一個人一個完成,制作人可以更從容更自如地記錄原汁原味的生活實(shí)態(tài),它所帶來的變化可能是創(chuàng)新性的,。吳文光說,這是他夢寐以求的個人方式,拿著像筆一樣小巧的DV機(jī),他可以像作家寫作一樣做紀(jì)錄片,他甚至開始用DV機(jī)來做日記,。這種變化已經(jīng)促使許多業(yè)外人不斷進(jìn)入紀(jì)錄片的制作行列,這意味著很多新的可能性。紀(jì)錄片在前進(jìn),但紀(jì)錄片的市場卻在萎縮,。比起90年代初的一派繁榮,如今的紀(jì)錄片似乎長時間地處于低谷狀態(tài),。中國紀(jì)錄片幾乎沒有**基礎(chǔ),這是一些紀(jì)錄片制作者的共識。好雄辯的證據(jù)就是紀(jì)錄片沒人放也沒人看了,。其實(shí)紀(jì)錄片不能成為收視的熱門,在國外也是正常的,即使傳媒發(fā)達(dá)如法國也只有一家電視臺專放紀(jì)錄片,。但以中國紀(jì)錄片已經(jīng)取得的成績,以大眾對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注程度,它實(shí)在不應(yīng)該受到如此冷遇。市場化作為紀(jì)錄片欄目扎實(shí)生存根系,、擴(kuò)大發(fā)展空間的命脈,已被業(yè)界普遍認(rèn)可,。雖然部分強(qiáng)勢媒體對此已做出了有益的嘗試,但對于一個欄目欲保持旺盛生命力與持久魅力而言,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。要想讓紀(jì)錄片欄目走得更好,、更遠(yuǎn),。 在紀(jì)錄片中,繁簡有別的敘事結(jié)構(gòu),有何好處?龍門拍攝紀(jì)錄片品牌

關(guān)于紀(jì)錄片選題的幾點(diǎn)建議！惠陽紀(jì)錄片品牌

紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)詳細(xì)分類及特點(diǎn)1,、時空交叉結(jié)構(gòu),。其總體的結(jié)構(gòu)是以時間順序?yàn)橹鬏S的，但在過程中的幾個主要節(jié)點(diǎn)上,，則展,、開橫向的敘事，以一種空間或種類差別的順序而展開另一條線索,，從而構(gòu)成更豐富多彩的立體敘事,。這種交叉結(jié)構(gòu)也可以反過來設(shè)置，即先以空間的或類別差異的順序?yàn)橹饕€索展開敘事,，然后在過程中的某個節(jié)點(diǎn)上又以時間順序展開敘事,。2、復(fù)線結(jié)構(gòu),。即影片的敘事有兩條以上的線索同時展開,，齊頭并進(jìn)，它們或許從不交叉,，直到影片結(jié)束,，只有影片敘事者在解說詞中將它們之間的共同點(diǎn)闡述出來，以作為它們之間的紐帶,。它們或許相互之間存在著某種潛在的聯(lián)系,，只是一開頭并不明顯，但隨著敘述的展開幾條線開始慢慢接近,，**終在一個爆發(fā)點(diǎn)上交叉在一起,，然后還可以有各自的不同發(fā)展路徑。5.等距結(jié)構(gòu),。有時紀(jì)錄片所面臨的對象,，即沒有鮮明的時間綿延性,，又沒有突出的空間并列差異性，而是多個事件,、多種疑問,、眾多人物和個性、各種生動而片段的素材的**,，這時,，那些比較整齊緊湊的結(jié)構(gòu)往往就用不上了,，而等距結(jié)構(gòu)則可以幫上大忙,。惠陽紀(jì)錄片品牌

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