平民化紀錄片時期（1993—1998年）第三時期出現(xiàn)了不同題材的紀錄片,，都把思考,、關(guān)注的立足點放在了人與人之間的關(guān)系上。紀錄片的承載已經(jīng)改變,，意識形態(tài)的因素被人文的因素所取代,。紀錄片美學(xué)、哲學(xué)的意味加強,，而它的社會性功能自然削弱,。人的主題、百姓意識,、平民化視角這些國際化的紀錄片表征,，成了這個階段中國電視紀錄片的主導(dǎo)性觀念。這一時期的電視紀錄片在題材的選擇上有了國際化的意識,，在主題的立意上站在了人類的高度,。平時成為這一時期紀錄片的主要創(chuàng)作理念，它的主要特征是要還原事物的本來面貌,。這不僅是紀錄片在語言形態(tài)上回歸本體,，更是作為紀錄者對紀錄對象的姿態(tài)的一種轉(zhuǎn)變。這一時期中國電視紀錄片的個體意識也明顯增強,，表現(xiàn)在紀錄片的選材和創(chuàng)作上出現(xiàn)個人化的傾向,。在創(chuàng)作對象個體化的同時，卻也不自覺地淡化了他們與社會的關(guān)系,。8分鐘的紀錄片怎么拍,？博羅人文紀錄片室內(nèi)

看紀錄片是一種有趣的學(xué)習(xí)方式，它不僅能夠讓我們更好地了解世界,，還能帶給我們許多好處,。首先，看紀錄片可以拓寬我們的視野,。紀錄片拍攝的地點和內(nèi)容涵蓋了世界各地的文化,、歷史、自然等,，讓我們可以更加***地了解世界,，拓寬視野。其次,，看紀錄片可以增強我們的知識儲備,。紀錄片中涉及的內(nèi)容涵蓋了許多學(xué)科，比如歷史,、地理,、文化、自然等,，可以讓我們更加***地了解這些學(xué)科,，增強我們的知識儲備,。此外，看紀錄片還可以激發(fā)我們的想象力,。紀錄片中的畫面和音樂可以讓我們更加深入地感受到影片中的內(nèi)容,，激發(fā)我們的想象力，讓我們更加深刻地理解世界,。***,，看紀錄片可以提升我們的思考能力。紀錄片中的內(nèi)容可以讓我們更加深入地思考,，比如歷史的發(fā)展趨勢,、文化的差異等，這些思考可以提升我們的思考能力,?？傊醇o錄片不僅能夠讓我們更好地了解世界,，還能帶給我們許多好處,，比如拓寬視野、增強知識儲備,、激發(fā)想象力,、提升思考能力等。因此,，我們應(yīng)該多看紀錄片,，以便更好地了解世界。龍門人物紀錄片策劃淺談電視紀錄片的敘事結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作方法,。

現(xiàn)如今,，我國正處于新媒介時代背景下，影像傳播環(huán)境在不斷變化,，審美客體,、主體也與往常截然不同，這是造成影像傳播審美特征變化的主要原因,，對紀錄影像的表達來說有直接影響,。此外，創(chuàng)作者還將視覺節(jié)奏,、藝術(shù)展現(xiàn),、內(nèi)在故事及形式邏輯進行結(jié)合，創(chuàng)建出情感豐富的電視紀錄節(jié)目,。關(guān)注受眾心聲,，創(chuàng)建個性化影像空間。媒介環(huán)境學(xué)具有貼近性，這是影像傳播產(chǎn)生審美特征變化的原因之一,，它使電視紀錄片真正實現(xiàn)了個性化發(fā)展，同時對人們生活中的環(huán)境因素和社會因素也具有較大影響,。媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀錄片為人們呈現(xiàn)出了更具特征及更加細化的電視節(jié)目,，其運用新穎、獨特的宣傳方式出現(xiàn)在大眾視野中,，為我國電視紀錄片未來的發(fā)展奠定了良好的發(fā)展基礎(chǔ),。此外，電視紀錄片具有一定的靈活性及復(fù)雜性,，媒介環(huán)境學(xué)的出現(xiàn)使電視紀錄片的靈活性和復(fù)雜性得以有效體現(xiàn),。由此可見，在媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀錄片不僅符合受眾心理,，還促進了電視紀錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,。

跟、拍,、抓拍,、搶拍是紀錄片創(chuàng)作必要的拍攝手段，無論是影視界的“正規(guī)軍”還是拿著DV機器熱衷于創(chuàng)作的“散兵游勇”都離不開這一基本方法,，尤其是以注重實況感人的原始記錄就更需要將這一基本方法用活,、用好、用足,。一,、跟拍跟拍即創(chuàng)作者用攝像機對被采訪人物或事件進行原生態(tài)的真實記錄。跟拍是紀錄片創(chuàng)作**基本的也是常用的方法,。跟拍有以下的特點:***,、主人公能夠旁若無人地面對鏡頭，輕松自然地進入自己的生活狀態(tài),。第二,、創(chuàng)作者可以得心應(yīng)手，按照創(chuàng)作要求真實,、客觀地記錄主人公的生活,。第三、可以完整地記錄生活或者事件進程,，創(chuàng)作者可以獲得深刻而詳實的素材,，為后期影剪留下取舍的空間。二,、抓拍抓拍即迅速捕捉,、把握住、不放過。在拍攝過程中,，許多出彩的瞬間稍縱即逝,，紀錄片創(chuàng)作者必須根據(jù)豐富的生活閱歷去預(yù)見可能出現(xiàn)的的精彩片段，一旦出現(xiàn)就要敏捷地去捕捉,，把握住絕不放過,。三、搶拍抓拍主要是按照時間發(fā)展的進展有準備,、有預(yù)見地如實地用筆做好記錄,，而搶拍則是無準備的，難預(yù)料,、憑經(jīng)驗,、憑直覺、憑技巧的真實記錄,，主要突出一個快字,。國內(nèi)紀錄片的發(fā)展情況怎么樣？

由于早期中國**紀錄片處于一種非常冷門的狀態(tài),，很少有機構(gòu)愿意為**紀錄片投資,，大部分的創(chuàng)作者都通過自籌款的方式來拍攝。專業(yè)的**紀錄片人非常少,，大部分人有著機械制造師,、醫(yī)生、大學(xué)教師,、工程師等職業(yè)身份,。因此，展現(xiàn)在大眾面前的**紀錄片的視角就非常豐富,。有的觀察身邊的普通老百姓,，有的在某一個行業(yè)進行深度挖掘，有的對一些特殊的人群進行紀錄,。因為創(chuàng)作者身份的多元化,，**紀錄片的題材豐富多彩，視角獨特,，具有很強的故事性,。可以說,，**紀錄片就是紀錄片的一條腿,，而另外一條腿是體制內(nèi)紀錄片。在中國紀錄片行業(yè),，這兩條腿同時走路,，才讓紀錄片之路走得越來越快，越來越穩(wěn)?？上У氖谴蟛糠?*紀錄片創(chuàng)作者在很長一段時間都處于非常艱難的狀態(tài),。作為**紀錄片創(chuàng)作者來說，經(jīng)濟動力是**重要的一個環(huán)節(jié),，這決定了他們是否能完成作品以及是否能進行一個很好的發(fā)行,？對中國的**紀錄片人來說，他們的資金來源一般分為兩大部分：國內(nèi)資金以及國際投資,。在紀錄片公司工作是怎樣的體驗？惠陽區(qū)專題紀錄片方案

如何判斷一部紀錄片的優(yōu)劣,？博羅人文紀錄片室內(nèi)

    數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展,使記錄設(shè)備日益小型化,、個人化,攝、錄,、編剪可以很輕松地由一個人一個完成,制作人可以更從容更自如地記錄原汁原味的生活實態(tài),它所帶來的變化可能是創(chuàng)新性的,。吳文光說,這是他夢寐以求的個人方式,拿著像筆一樣小巧的DV機,他可以像作家寫作一樣做紀錄片,他甚至開始用DV機來做日記。這種變化已經(jīng)促使許多業(yè)外人不斷進入紀錄片的制作行列,這意味著很多新的可能性,。紀錄片在前進,但紀錄片的市場卻在萎縮,。比起90年代初的一派繁榮,如今的紀錄片似乎長時間地處于低谷狀態(tài)。中國紀錄片幾乎沒有**基礎(chǔ),這是一些紀錄片制作者的共識,。好雄辯的證據(jù)就是紀錄片沒人放也沒人看了,。其實紀錄片不能成為收視的熱門,在國外也是正常的,即使傳媒發(fā)達如法國也只有一家電視臺專放紀錄片。但以中國紀錄片已經(jīng)取得的成績,以大眾對現(xiàn)實的關(guān)注程度,它實在不應(yīng)該受到如此冷遇,。市場化作為紀錄片欄目扎實生存根系,、擴大發(fā)展空間的命脈,已被業(yè)界普遍認可。雖然部分強勢媒體對此已做出了有益的嘗試,但對于一個欄目欲保持旺盛生命力與持久魅力而言,還遠遠不夠,。要想讓紀錄片欄目走得更好,、更遠。 博羅人文紀錄片室內(nèi)

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