貼近受眾,，讓影像更具個(gè)性化的空間新媒介自身的貼近性所引發(fā)的環(huán)境變革，使紀(jì)錄片深入更加個(gè)性化的空間成為可能,，在此種環(huán)境中“可以直接,、間接影響人類生活和發(fā)展的各種自然因素和社會因素”的作用O被延伸和擴(kuò)大化了，受眾所看到的紀(jì)錄片具有更鮮明的特征和細(xì)化的含義,。挖掘非一般的大眾化的東西,，并以獨(dú)特、另類和擁有自己特質(zhì)的方式呈現(xiàn),，將國產(chǎn)紀(jì)錄片推向了熠熠生輝的平臺,，使紀(jì)錄片本體中的多面性和復(fù)雜性得以靈活的體現(xiàn)。因而,，新媒介在很大程度上促成了紀(jì)錄片的內(nèi)在和觀眾觀看口味的不經(jīng)意吻合網(wǎng)絡(luò)與移動通訊技術(shù)的運(yùn)用以及信息與資訊的共享使審美主體在思想構(gòu)成和影像觀念上產(chǎn)生了不同的變化,。個(gè)體意識的增強(qiáng)和個(gè)體理念的自由傳播使紀(jì)錄片不得不去探究如何在普遍個(gè)體中尋找一種適合大多數(shù)的性表達(dá)，這種看似矛盾的邏輯在紀(jì)錄片的新媒介傳播中已被正視和利用,。新媒介環(huán)境中更富個(gè)性化紀(jì)錄片的產(chǎn)生,，開創(chuàng)了人們感知和認(rèn)識國產(chǎn)紀(jì)錄片的新方式。以網(wǎng)絡(luò)為**的新媒體從根本上改變了國產(chǎn)紀(jì)錄片的交流手法和敘事方式,，而在以表達(dá)人文關(guān)懷為目的的紀(jì)錄文化中,，更多的體現(xiàn)出了這個(gè)時(shí)代觀眾個(gè)體的存在感，這種體悟成了在紀(jì)錄片觀感中產(chǎn)生貼近因素的基礎(chǔ),。拍紀(jì)錄片的導(dǎo)演和編導(dǎo)們,，你們現(xiàn)在的生活是怎樣的？人文紀(jì)錄片

紀(jì)錄片作為一種特殊的視頻類型,，往往有著真實(shí)性,、紀(jì)實(shí)性、人文性等特點(diǎn),，這也引得不少人開始學(xué)習(xí)制作其紀(jì)錄片來,，然而紀(jì)錄片相較于其他視頻類型存在一定的制作難度，本文就為大家分享下紀(jì)錄片該怎么拍攝制作,。1.做好事前的研究工作：每一個(gè)紀(jì)錄片的制作都是從研究和整理資料開始,，扎實(shí)可靠的研究是做好紀(jì)錄片的基礎(chǔ)。多深入研究可以讓你發(fā)現(xiàn)主題背后的故事,，有了一定的深度，才能建構(gòu)出說故事的方式并塑造出紀(jì)錄片的雛型,。2.整理好策劃腳本等文件：不單是紀(jì)錄片,，很多視頻在制作前都會設(shè)計(jì)相對應(yīng)的腳本策劃。雖然紀(jì)錄片中很多都是以平鋪直敘的方式來紀(jì)錄故事,，但如果有策劃腳本作為指導(dǎo)的話,，可以保證紀(jì)錄片在拍攝制作過程中不會脫離主題。3.有內(nèi)容上的側(cè)重點(diǎn)：不論紀(jì)錄片的主題是什么，其背后所蘊(yùn)含的信息量都是十分龐大的,，而很多紀(jì)錄片的時(shí)間不過數(shù)十分鐘,，想將主題所有信息都融入到紀(jì)錄片中是不現(xiàn)實(shí)的，這就要求對研究整理的內(nèi)容作出分類,，有重點(diǎn)的選擇內(nèi)容進(jìn)行呈現(xiàn),。4.重視聲音的作用：在任何的視頻中聲音都很重要，然而,，它的重要性在紀(jì)錄片中卻容易被忽略,。紀(jì)錄片中不管是采訪的聲音或是畫面以外的聲音，都可以讓觀眾沉浸在故事當(dāng)中,。惠東拍攝紀(jì)錄片室內(nèi)紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)詳細(xì)分類及特點(diǎn),。

好的電影是將一個(gè)好的故事帶給觀者的；而一個(gè)好的紀(jì)錄片是為我們展開了歷史的畫卷,，讓我們自己去領(lǐng)閱獨(dú)特的文化和自我的反思的,。既然是這樣我們就可以初步的得出一些結(jié)論，紀(jì)錄片能帶給我們一些關(guān)于民族的文化和對人類自己的反思的作用,。還有的就是一些對我們?nèi)祟愖约盒袨榈囊恍┓此?，像什么關(guān)于東北豹的紀(jì)錄片，在自己和孩子都被獵人逮住了之后,，寧可自己咬死自己的孩子,，也不要讓它活在枷鎖之下，是一種嚴(yán)格的母愛,，更能彰顯我們?nèi)祟愋袨榈凝}齪了嗎,？紀(jì)錄片是記實(shí)的，它就像是一根細(xì)小的繡花針,，時(shí)時(shí)刻刻得刺痛我們的皮膚,，讓我們了解這個(gè)世界，探究其真相,。

細(xì)化分流,，讓影像顯現(xiàn)廣博與深入的主題新的媒介環(huán)境為人們創(chuàng)造了一個(gè)自由交往的靈活空間，使消息的閉塞徹底消失,，讓人們對具體的人,、事、物的客觀了解及復(fù)雜問題的深入認(rèn)識變得更加容易,。這也對國產(chǎn)電視紀(jì)錄片在主題的選取及分析的深度上有了更高的要求,，使其在具體攝制操作上有了更精細(xì)更專業(yè)的表現(xiàn)，并使紀(jì)錄主題在有限的圖像與聲音的支配下創(chuàng)造出更富有價(jià)值的視聽內(nèi)容,，在新的視野中鑄就更富張力的思想,，帶給觀者無限的鑒賞沖力,。紀(jì)錄片所涉及的廣度不僅體現(xiàn)在涵蓋面較寬的***、經(jīng)濟(jì),、文化主題上,，還體現(xiàn)在除宏觀外的細(xì)枝末節(jié)上，這讓抽象的事物變成了具體可感的信息,，也是新媒介環(huán)境下人人參與,、人人貢獻(xiàn)的結(jié)果。非線性和組合式的新媒介本身就帶有某種細(xì)化與分流的特點(diǎn),，使傳統(tǒng)全景式的紀(jì)錄呈現(xiàn)加入了不少整合化的廣博主題,，而這些主題是通過各種終端的篩選、綜合,、提煉而成的,，有新媒介的存在，任何一部國產(chǎn)紀(jì)錄片所要涉獵的領(lǐng)域就都有可能被大眾認(rèn)知,、傳播,、解構(gòu)，進(jìn)而進(jìn)一步探究,、品鑒,，在一系列的復(fù)雜運(yùn)作之后，新媒介下的紀(jì)錄片就顯現(xiàn)出了不同于傳統(tǒng)媒介下的審美方式,。媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片的審美特征變化,！

從紀(jì)錄片的功能來說，大千世界都可以作為其記錄對象,，題材的選擇也應(yīng)該遠(yuǎn)比現(xiàn)在豐富,。而且對于創(chuàng)作者來說，雖然每一個(gè)人選擇題材的時(shí)候都有個(gè)性化的因素在影響,，但題材的選擇決定于他人（領(lǐng)導(dǎo),、投資人、項(xiàng)目決策人）,，或者必須在一定的框架之內(nèi)進(jìn)行的操作,。一方面，國內(nèi)的電視機(jī)構(gòu)生產(chǎn)大多受制于主流價(jià)值形態(tài)的約束,，可以操作的空間較小,。**電視臺紀(jì)錄片導(dǎo)演魏斌曾說：“我可以去拍一個(gè)勞動模范，也可以去拍錢學(xué)森,，但是我辦這個(gè)欄目我就去拍錢學(xué)森,；我可以去拍鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家發(fā)明飛機(jī)的小過程，也可以拍航天飛機(jī)發(fā)射的過程,，我還是去拍航天飛機(jī),。”另一方面,，對于**創(chuàng)作者來說,，雖然近年來各大節(jié)展或者提案大會提供了不少機(jī)會，但能獲得投資并能**終進(jìn)入大眾視野的,，依然是鳳毛麟角,。而且提案這種行為，與西方紀(jì)錄片的歷史沿革與產(chǎn)業(yè)環(huán)境密不可分,，是多種因素聯(lián)合作用下的產(chǎn)物,，在中國還沒有完全的本土化，真正的創(chuàng)作者和投資方之間實(shí)際上是有壁壘的,。而在中國,，無論是每小時(shí)的平均制作費(fèi)，還是電視臺的外包節(jié)目預(yù)算比例,，還是有意愿投資紀(jì)錄片的基金會或個(gè)人數(shù)量,，均與國際上有較大差距。關(guān)于紀(jì)錄片選題的幾點(diǎn)建議,！龍門人物紀(jì)錄片制作

如何判斷一部紀(jì)錄片的優(yōu)劣,？人文紀(jì)錄片

紀(jì)錄片創(chuàng)作手法包括細(xì)節(jié)運(yùn)用、拍攝手法,、同期聲的運(yùn)用等,。紀(jì)錄片不一定有情節(jié)，但應(yīng)該有細(xì)節(jié),。細(xì)節(jié)的作用主要在于揭示主題,、刻畫人物性格心態(tài)、傳達(dá)情感力量和推動情節(jié)發(fā)展等,。紀(jì)錄片的拍攝手法包括真實(shí)再現(xiàn),、長鏡頭、虛擬與蒙太奇手法等,。真實(shí)再現(xiàn)要求紀(jì)錄片所記錄的事物必須是客觀存在的,，這是由紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性所決定的。很多紀(jì)錄片中的一些情節(jié)通過表演完成,，,。情景再現(xiàn)的方式一直存在爭議，但并不違背歷史情境的真實(shí),。隨著電腦技術(shù)的發(fā)達(dá),，紀(jì)錄片開始大量使用虛擬手法，因?yàn)檫^往的場景和一些事物難以通過鏡頭表現(xiàn),，這就需要通過電腦技術(shù)進(jìn)行虛擬再現(xiàn),，但虛擬不應(yīng)該是虛構(gòu),，虛擬的場景或畫面應(yīng)該真實(shí)存在。蒙太奇則可以做到先拍攝到局部,，然后整合到一起從而表達(dá)事情整體的效果,，如在一些紀(jì)錄片中兩極鏡頭的使用起到加強(qiáng)藝術(shù)***力的作用，兩極鏡頭從景別上講,，是全景和特寫的組合,，這樣的鏡頭組合增強(qiáng)了視覺沖擊力，強(qiáng)化了環(huán)境氣氛在分析和評論紀(jì)錄片時(shí)基本模式可以按內(nèi)容,、主題,、結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作手法依次展開,，在創(chuàng)作手法分析中可采用并列式對細(xì)節(jié)運(yùn)用,、拍攝手法、同期聲的運(yùn)用進(jìn)行展開,，***作總結(jié)評價(jià)收束全文,。人文紀(jì)錄片

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