***化紀(jì)錄片時期（1958—1977年）這一時期,，中國電視紀(jì)錄片在觀念上依附于***,，在形態(tài)上則依附于其他的電視節(jié)目。由于受社會***因素的影響，電視紀(jì)錄片幾乎都染上了***化色彩,。***化紀(jì)錄片在語言上顯得空洞,，在題材上出現(xiàn)雷同,，在風(fēng)格上則是單一,，缺少甚至可以說幾乎沒有人性色彩和人文精神。而由于技術(shù)局限和觀念作用所導(dǎo)致的聲畫剝離的影片形態(tài),，使得這一時期的紀(jì)錄片出現(xiàn)濃重的灌輸味,。因此，這一時期的電視紀(jì)錄片雖然負(fù)載重要的職能,、有著相當(dāng)?shù)牡匚?，但實際上并沒有起多大作用。一部好的紀(jì)錄片都有哪些特質(zhì)?仲愷拍攝紀(jì)錄片劇本

隨著紀(jì)錄片的專業(yè)化,、多元化發(fā)展,，它與另一種節(jié)目形式——專題片的關(guān)系也越來越引發(fā)關(guān)注。紀(jì)錄片的邊界問題起先發(fā)生在西方,，西方的紀(jì)錄片邊界問題主要探討的是紀(jì)錄片與“虛構(gòu)類藝術(shù)”如電影,、故事片等這些類型的區(qū)別。由于我國電視臺架構(gòu)的獨特性,，導(dǎo)致我國的紀(jì)錄片與虛構(gòu)類藝術(shù)涇渭分明,，但與同屬非虛構(gòu)類型的專題片常常產(chǎn)生混淆。紀(jì)錄片產(chǎn)生于19世紀(jì)末的歐洲,，世界上**早的影像片就是以紀(jì)錄片的形式出現(xiàn)的,。1895年，在大發(fā)明家愛迪***明“電影視鏡”之后,，法國的盧米埃爾兄弟受縫紉機的啟發(fā)發(fā)明了活動電影機,，拍攝記錄下12段真實的生活影像，并于當(dāng)年12月28日在巴黎卡普辛大道14號大咖啡館的印度廳內(nèi)正式公映,?；輺|政論紀(jì)錄片故事紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)詳細(xì)分類及特點。

細(xì)化分流,，讓影像顯現(xiàn)廣博與深入的主題新的媒介環(huán)境為人們創(chuàng)造了一個自由交往的靈活空間,，使消息的閉塞徹底消失，讓人們對具體的人,、事,、物的客觀了解及復(fù)雜問題的深入認(rèn)識變得更加容易。這也對國產(chǎn)電視紀(jì)錄片在主題的選取及分析的深度上有了更高的要求,，使其在具體攝制操作上有了更精細(xì)更專業(yè)的表現(xiàn),，并使紀(jì)錄主題在有限的圖像與聲音的支配下創(chuàng)造出更富有價值的視聽內(nèi)容,，在新的視野中鑄就更富張力的思想，帶給觀者無限的鑒賞沖力,。紀(jì)錄片所涉及的廣度不僅體現(xiàn)在涵蓋面較寬的***、經(jīng)濟,、文化主題上,，還體現(xiàn)在除宏觀外的細(xì)枝末節(jié)上，這讓抽象的事物變成了具體可感的信息,，也是新媒介環(huán)境下人人參與,、人人貢獻(xiàn)的結(jié)果。非線性和組合式的新媒介本身就帶有某種細(xì)化與分流的特點,，使傳統(tǒng)全景式的紀(jì)錄呈現(xiàn)加入了不少整合化的廣博主題,，而這些主題是通過各種終端的篩選、綜合,、提煉而成的,，有新媒介的存在，任何一部國產(chǎn)紀(jì)錄片所要涉獵的領(lǐng)域就都有可能被大眾認(rèn)知,、傳播,、解構(gòu)，進(jìn)而進(jìn)一步探究,、品鑒,，在一系列的復(fù)雜運作之后，新媒介下的紀(jì)錄片就顯現(xiàn)出了不同于傳統(tǒng)媒介下的審美方式,。

增強紀(jì)錄與交流的直觀性,。媒介環(huán)境學(xué)具有交互性，使電視紀(jì)錄片真正實現(xiàn)了互動功能,，這為電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作帶來更多的發(fā)展機遇,。隨著媒介環(huán)境學(xué)理念的不斷深入，觀眾也可參與到電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作中,，促進(jìn)了電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者與觀眾之間的溝通,，使創(chuàng)作者能夠有效了解觀眾的想法并創(chuàng)作出高質(zhì)量的電視作品。創(chuàng)作者只有不斷了解觀眾思想,，才能使媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片獲得更高的收視率,。此外，媒介環(huán)境學(xué)具有低成本,、***的優(yōu)勢,，使遠(yuǎn)程播放電視節(jié)目成為可能，使審美主體與客體之間可進(jìn)行有效交流,，拉近了電視紀(jì)錄片與觀眾之間的距離,。傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片注重傳達(dá)直接目的,，媒介環(huán)境學(xué)習(xí)下的電視紀(jì)錄片注重人文意義、審美訴求及作品與觀眾之間的互動,，提高了觀眾對電視紀(jì)錄片的理解及接受能力,，促進(jìn)了電視紀(jì)錄片的傳播與發(fā)展。紀(jì)錄片的審美特征有哪些,？

紀(jì)錄片創(chuàng)作手法包括細(xì)節(jié)運用,、拍攝手法、同期聲的運用等,。紀(jì)錄片不一定有情節(jié),，但應(yīng)該有細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)的作用主要在于揭示主題,、刻畫人物性格心態(tài),、傳達(dá)情感力量和推動情節(jié)發(fā)展等。紀(jì)錄片的拍攝手法包括真實再現(xiàn),、長鏡頭,、虛擬與蒙太奇手法等。真實再現(xiàn)要求紀(jì)錄片所記錄的事物必須是客觀存在的,，這是由紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性所決定的,。很多紀(jì)錄片中的一些情節(jié)通過表演完成，,。情景再現(xiàn)的方式一直存在爭議,，但并不違背歷史情境的真實。隨著電腦技術(shù)的發(fā)達(dá),，紀(jì)錄片開始大量使用虛擬手法,，因為過往的場景和一些事物難以通過鏡頭表現(xiàn)，這就需要通過電腦技術(shù)進(jìn)行虛擬再現(xiàn),，但虛擬不應(yīng)該是虛構(gòu),，虛擬的場景或畫面應(yīng)該真實存在。蒙太奇則可以做到先拍攝到局部,，然后整合到一起從而表達(dá)事情整體的效果,，如在一些紀(jì)錄片中兩極鏡頭的使用起到加強藝術(shù)***力的作用，兩極鏡頭從景別上講,，是全景和特寫的組合,，這樣的鏡頭組合增強了視覺沖擊力，強化了環(huán)境氣氛在分析和評論紀(jì)錄片時基本模式可以按內(nèi)容,、主題,、結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作手法依次展開，在創(chuàng)作手法分析中可采用并列式對細(xì)節(jié)運用,、拍攝手法,、同期聲的運用進(jìn)行展開，***作總結(jié)評價收束全文,?；跀⑹陆Y(jié)構(gòu),分析中國美食紀(jì)錄片的敘事建構(gòu),有哪些特征?仲愷人物紀(jì)錄片策劃

教你正確認(rèn)識什么是紀(jì)錄片！仲愷拍攝紀(jì)錄片劇本

    在四個不同時期中國電視紀(jì)錄片的話語權(quán),、話語方式也有相應(yīng)的變化：在率先時期國家擁有很好統(tǒng)一的話語權(quán),；到第二時期則出現(xiàn)群體化的話語方式；而第三時期則呈現(xiàn)出較為明顯的個人化的話語方式,；第四時期則出現(xiàn)市場占據(jù)話語權(quán)的現(xiàn)象。不同的主題表征,，可以說,，成為不同時期電視紀(jì)錄片所折射出來的社會關(guān)系的一個總呈現(xiàn)，與不同的話語權(quán)和話語方式相對應(yīng)而出現(xiàn)的各個時期紀(jì)錄片的主題表征,，依次為國家不錯的主題,、民族精神的主題、人的主題和多元化的主題,。中國電視紀(jì)錄片的觀念以及形態(tài)的演進(jìn),，與中國社會思潮以及技術(shù)發(fā)展的歷程雖然略有錯后但基本保持同步。然而,，中國電視紀(jì)錄片所紀(jì)錄的內(nèi)容與社會時代的變革則差距較大,，在第三時期甚至有些背時。中國紀(jì)錄片觀念和形態(tài)與國際紀(jì)錄片之間也存在較大的差別,。尤其是在20世紀(jì)90年代以前,，幾乎難以同日而語。中國電視紀(jì)錄片的發(fā)展雖然是社會思潮和技術(shù)整體力量促進(jìn)的結(jié)果,，然而在局部的走向方面卻有著很大的偶然性和隨意性,，這也是中國電視紀(jì)錄片尚未成熟的一個標(biāo)志。仲愷拍攝紀(jì)錄片劇本