劇場(chǎng)揚(yáng)聲器系統(tǒng)的構(gòu)成

劇場(chǎng)的揚(yáng)聲器系統(tǒng)包括觀眾廳擴(kuò)聲揚(yáng)聲器系統(tǒng),、舞臺(tái)返送***揚(yáng)聲器系統(tǒng),、效果聲擴(kuò)聲揚(yáng)聲器系統(tǒng)及控制室***揚(yáng)聲器系統(tǒng),。

舞臺(tái)擴(kuò)聲的技術(shù)水平和性能參數(shù),，應(yīng)能夠達(dá)到“國際水平”,具備國內(nèi)前列水平。由于科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展,，揚(yáng)聲器的頻率響應(yīng)與相位響應(yīng)上的處理已達(dá)到很高水平,，影響擴(kuò)聲系統(tǒng)還原性能的主要瓶頸是電聲換能器（即揚(yáng)聲器）的失真，因此揚(yáng)聲器的選用是決定擴(kuò)聲系統(tǒng)品質(zhì)的**重要因素,。本方案充分考慮場(chǎng)地的特點(diǎn),，做到：功能齊全、配置合理,、技術(shù)先進(jìn),、操作方便。在揚(yáng)聲器的選擇上即要保證聲音的還原性能,，也要考慮其在國際文化交流中品牌的美譽(yù)度和認(rèn)同度,。

在揚(yáng)聲器選用時(shí)，結(jié)合所采用的擴(kuò)聲形式,，并根據(jù)揚(yáng)聲器的客觀指標(biāo)（頻響,，指向特性、功率等）,，以及國際上業(yè)界對(duì)各品牌揚(yáng)聲器的主觀評(píng)價(jià),，**終選擇擴(kuò)聲揚(yáng)聲器。

舞臺(tái)擴(kuò)聲的技術(shù)水平和性能參數(shù),，應(yīng)能夠達(dá)到“國際水平”,具備國內(nèi)前列水平,。主要設(shè)備配置方案，充分考慮到大劇院的特點(diǎn)，做到：功能齊全,、配置合理,、技術(shù)先進(jìn)、操作方便,。 音頻系統(tǒng)在表現(xiàn)音樂時(shí)具有聲色飽滿,、定位準(zhǔn)確、還原真實(shí),、動(dòng)態(tài)范圍大的特點(diǎn),。西藏劇院音響專業(yè)團(tuán)隊(duì)

劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)的作用分析

大劇場(chǎng)作為一專多能的多功能劇場(chǎng),，其音質(zhì)設(shè)計(jì)相當(dāng)重要,，音質(zhì)設(shè)計(jì)雖屬建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)范疇，這些指標(biāo)包括響度,、清晰度,、混響時(shí)間、環(huán)繞感,、親切感等,。但是，隨著電聲技術(shù)的迅速發(fā)展,，通過一套優(yōu)良的擴(kuò)聲系統(tǒng)將聲源信號(hào)盡可能不失真地在每一個(gè)座位處還原,，并改進(jìn)特定聽音區(qū)的主觀聽覺感受都已成為現(xiàn)實(shí)。擴(kuò)聲系統(tǒng)可以使得歌詞清晰可靠,、音樂有上佳的明晰度,、整體有適當(dāng)?shù)幕祉懜小⒏璩暸c樂隊(duì)聲都有足夠的響度和平衡感,。具體來說,，根據(jù)功能使用要求，擴(kuò)聲系統(tǒng)具備以下作用：

1,、改善語言的清晰度和音樂的明晰度,；

2、擴(kuò)展動(dòng)態(tài)范圍,；

3,、改善演出中不同聲部（語言、歌聲和樂器聲）之間的聲平衡,；

4,、保持視覺和原始聲源，模擬聲像的聲定位之間具有合適的關(guān)聯(lián),；

5,、改善舞臺(tái)區(qū)和觀眾廳的音質(zhì)質(zhì)量；

6、實(shí)現(xiàn)空間聲效果,，如舞臺(tái)區(qū)的雷聲,、風(fēng)雨聲，觀眾廳的流水聲,、鳥叫聲及環(huán)繞聲等,；

7、對(duì)需要修飾的人聲和樂器聲用電聲的方法作適當(dāng)?shù)奶幚恚?

8,、將節(jié)目源預(yù)制并可以編程操作,，簡化技術(shù)操控步驟。 直銷劇院音響誠信互利劇院通常要滿足多功能使用的要求,，即使是專業(yè)劇院,，也要考慮“一專多用”的可能性。

演出現(xiàn)場(chǎng)如何調(diào)音響設(shè)備

樂器的音色,，就像歌手的聲音一樣,，如果聲音本身好聽，而且適合演奏的音樂的話,，表演自然會(huì)事半功倍,。很多價(jià)值不菲的樂器，就是貴在有好的音色,?？墒牵瑯菲鞅旧碇皇潜姸嘤绊懸羯囊蛩刂?。由樂手自身的技術(shù),，去到樂器、線材,、調(diào)較音色的設(shè)備和音箱,，以至到現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的傳聲特性，都會(huì)很影響演奏者自己和觀眾的聽感,。多次的問題以及嘗試后,，慢慢累積了一些經(jīng)驗(yàn)心得，希望可以讓大家參考,。

提早90分鐘到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)去調(diào)音

在每一次演出前,，都需要很有意識(shí)地去配合現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，調(diào)較出想要的音色,。一個(gè)好的習(xí)慣,，就是提早約90分鐘到達(dá)，用不多于60分鐘去調(diào)音和試奏,，希望在演出前可以留空30分鐘讓觀眾去等待正式演出,，很多時(shí)候，大部份觀眾都會(huì)在這段時(shí)間才到來，演奏者就可以在較好的準(zhǔn)備下開始,。

自備一個(gè)preamp

既然聲音無法何時(shí)何地都保持一致,，唯有讓自己的器材保留一定的彈性，以便在不同場(chǎng)地都可以調(diào)出自己想要的音色,。經(jīng)驗(yàn)上,，樂器直接插入場(chǎng)地的擴(kuò)音器，聲音極易受擴(kuò)音器或音箱的特性影響,，而不少bass樂器本身沒有太多調(diào)較音色的功能,，bass結(jié)他常見就是volume及tone，低音提琴更是除了拾音器外就沒有調(diào)音的按鈕,。

小劇場(chǎng)話劇突出的特點(diǎn)便是一個(gè)“小”字,，這不單單指小劇場(chǎng)話劇的演出場(chǎng)所比較小，而且演出規(guī)模也很小,。一般來說小劇場(chǎng)話劇演出場(chǎng)所的觀眾容量為 200 人以下,，演員**少時(shí)只有一到兩個(gè)人，作為“幕后英雄”的主創(chuàng)部門也是小而精,，因此它的投資成本相當(dāng)?shù)汀Ｍ顿Y成本低,，風(fēng)險(xiǎn)變小,，也易于及時(shí)收手。市場(chǎng)上絕大多數(shù)小劇場(chǎng)話劇都是由民營資本投入,，自負(fù)盈虧,。這些特點(diǎn)也直接影響到小劇場(chǎng)話劇的音響設(shè)計(jì)。 表象性和表意性相結(jié)合的音響設(shè)計(jì)特點(diǎn),，話劇的音響設(shè)計(jì)主要是針對(duì)音響和音樂的設(shè)計(jì),，很少涉及到語言。話劇的音響多為表象性的運(yùn)用,，比如風(fēng),、雨、雷,、電等天氣現(xiàn)象,，或者生活中的一些音響：門鈴、電話,、馬桶等,。這些音響點(diǎn)要配合演員的表演節(jié)奏，與演員形成默契,。相反,，話劇的音樂多為表意性的運(yùn)用。主要用來渲染故事情節(jié)，抒發(fā)角色的內(nèi)心情感,，運(yùn)用原創(chuàng)音樂在音樂長度選擇上比較自由,，運(yùn)用版權(quán)音樂有時(shí)候則需要對(duì)音樂長短進(jìn)行適當(dāng)剪輯，與故事情節(jié)需求契合,。設(shè)計(jì)原則：性價(jià)比,；先進(jìn)性；標(biāo)準(zhǔn)化和開放性,；兼容性,；安全性；可擴(kuò)展性和升級(jí)能力,；科學(xué)性,；設(shè)備的靈活性。

劇場(chǎng)舞臺(tái)音響使用常見的5種誤區(qū)

一個(gè)舞臺(tái)的燈光音響配置可以說是整個(gè)舞臺(tái)的靈魂,，沒有這些設(shè)備在漂亮的舞臺(tái)也只是一個(gè)死氣沉沉的展架,，但是很多的客戶對(duì)于這方面不是很了解總是會(huì)造成這樣那樣的錯(cuò)誤，歸結(jié)起來主要有下面幾點(diǎn)：

1,、對(duì)種類和數(shù)量過多追求

這些劇場(chǎng)的臺(tái)下設(shè)備毫無例外的在主舞臺(tái)設(shè)置升降臺(tái),、側(cè)舞臺(tái)設(shè)置車臺(tái)、后舞臺(tái)設(shè)置車載轉(zhuǎn)臺(tái),，并輔之以大量的微動(dòng)升降臺(tái),，前臺(tái)有一臺(tái)或兩臺(tái)樂池升降臺(tái)。臺(tái)上設(shè)備也是品種齊全,、數(shù)量過多,。

2、對(duì)劇場(chǎng)追求過高的標(biāo)準(zhǔn)

一些縣,、縣級(jí)市,、市甚至一個(gè)區(qū)都提出自己的劇場(chǎng)應(yīng)是國內(nèi)前列，在國際上不落后,，能滿足國內(nèi)外大型文藝團(tuán)體演出的需要,。有的燈光音響租賃公司還明確提出與大劇院的水平相當(dāng)。除了比不上國家大劇院以外,，其他劇院都不在話下,。

早期劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)通常使用模擬接口設(shè)備。直銷劇院音響誠信互利

劇院系統(tǒng)的主擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)都應(yīng)該具有足夠多的輸入通道,，以滿足不同演出的需求,。西藏劇院音響專業(yè)團(tuán)隊(duì)

習(xí)慣「不投入」演出

如果能夠忘我地投入到演奏中，當(dāng)然是很好,，但也意味著你將會(huì)非常敏感于聲音,，在大多數(shù)演出的情況下,，亦意味會(huì)將不好的感受放大很多。尤其平常練習(xí)的聲音感受,，與演出時(shí)總有一大段距離（通常演出時(shí)會(huì)更糟糕）,，一旦發(fā)現(xiàn)自己無法找到滿意的音色，反而連基本的演奏都做不好,，在觀眾角度只是看到一個(gè)水平不好的表演,。所以，如果太依賴聆聽自己的聲音去投入演出的話,，會(huì)減低面對(duì)不同情況的適應(yīng)力,。

保持開放的態(tài)度

一個(gè)聲音，由樂手彈出后,，經(jīng)過樂器,、線材、調(diào)音工具,、音箱等,，每個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)影響音色，而由音箱傳導(dǎo)出去后,，聲音如何傳導(dǎo)和反彈,，也是充滿變數(shù)。有些場(chǎng)地回音大,，有些可能環(huán)境雜音多,，有些則是空間特性令聲音難以傳導(dǎo)。這些因素往往不是樂手容易控制的,，所以，除了盡量做好技術(shù)上或器材上的準(zhǔn)備外,，也要預(yù)期實(shí)際情況往往不會(huì)像平時(shí)練習(xí)一樣,。變幻原是永恒，唯有保持開放的態(tài)度,，隨機(jī)應(yīng)變,，累積演出經(jīng)驗(yàn)以求往后盡善盡美。 西藏劇院音響專業(yè)團(tuán)隊(duì)

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