考慮頻率在樂隊的分布

另一個要考慮的是要如何配合樂隊去調(diào)較我的EQ（均衡器）。其他樂手要盡量將低音的頻率收細(xì),，以免「吃掉」bass手的音色,。換個角度來說，我認(rèn)為bass手有責(zé)任要補(bǔ)足樂隊的中低至低頻范圍,，令其他樂隊成員有「被墊住的安全感」,。但要小心的是,，低頻過大亦可能會令人感覺不舒服，亦容易令bass的音色模糊一片,，起音變得蒙眬,，這時我會扭大一點中高或高頻去令起音利落一點。

不要只在自己角度調(diào)較音色

多次演出的經(jīng)驗,，發(fā)覺大部分情況下,，bass手自己、臺上其他樂手以及觀眾三方,，往往會聽到不同的聲音,。有時自己覺得手上的樂器音量太大，旁邊的隊友卻說聽不到,，觀眾卻說剛剛好,；也有時臺上所有樂手都覺得音色朦朧一片，觀眾卻覺得清晰平衡,。所以在演出前的調(diào)音時,，我們常會拿著樂器走出臺前，聽聽觀眾可能會聽到的效果,，然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果,，在觀眾的位置會聽到什么效果」。不過,，如果現(xiàn)場有控音師,，就可以少考慮觀眾那一環(huán)，因為專業(yè)的控音師可以為你的聲音把關(guān),，但如果是一般小型演出場地,，bass手就唯有自己兼顧了。另一方面,，如果習(xí)慣下一點所說的「不投入」演出,，甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾。

演出現(xiàn)場如何調(diào)音響設(shè)備

樂器的音色,，就像歌手的聲音一樣,，如果聲音本身好聽，而且適合演奏的音樂的話,，表演自然會事半功倍,。很多價值不菲的樂器，就是貴在有好的音色,?？墒?，樂器本身只是眾多影響音色的因素之一。由樂手自身的技術(shù),，去到樂器,、線材、調(diào)較音色的設(shè)備和音箱,，以至到現(xiàn)場環(huán)境的傳聲特性,，都會很影響演奏者自己和觀眾的聽感。多次的問題以及嘗試后,，慢慢累積了一些經(jīng)驗心得,，希望可以讓大家參考。

提早90分鐘到達(dá)現(xiàn)場去調(diào)音

在每一次演出前,，都需要很有意識地去配合現(xiàn)場環(huán)境,，調(diào)較出想要的音色。一個好的習(xí)慣,，就是提早約90分鐘到達(dá),，用不多于60分鐘去調(diào)音和試奏，希望在演出前可以留空30分鐘讓觀眾去等待正式演出,，很多時候,，大部份觀眾都會在這段時間才到來，演奏者就可以在較好的準(zhǔn)備下開始,。

自備一個preamp

既然聲音無法何時何地都保持一致,，唯有讓自己的器材保留一定的彈性，以便在不同場地都可以調(diào)出自己想要的音色,。經(jīng)驗上,，樂器直接插入場地的擴(kuò)音器，聲音極易受擴(kuò)音器或音箱的特性影響,，而不少bass樂器本身沒有太多調(diào)較音色的功能,，bass結(jié)他常見就是volume及tone，低音提琴更是除了拾音器外就沒有調(diào)音的按鈕,。

劇院是包括歌劇院、民族劇院的專門演出場地,。劇院的音質(zhì)要求與音樂廳相似,，此外還有一些特殊要求。劇院的場地較音樂廳更大,、有專門的很高大的觀眾席,，與舞臺互不相連,，舞臺一般有框式臺口，有樂池,，觀眾席有包廂,。混響時間較長,，但考慮到歌劇還有對白,，要兼顧語言聲，因此,，混響時間比音樂廳短,。作適當(dāng)?shù)穆晹U(kuò)散，避免回聲干擾,。樂池的聲學(xué)要求是樂內(nèi)聲部要平衡,。

  目前，不少劇院音質(zhì)不良的原因是由于聲學(xué)設(shè)計的技術(shù)方面不合理,，其中多數(shù)又是由于**初設(shè)計時沒有明確劇院的主要用途和演出方式而引起的,。例如，一個以放映電影為主要用途的觀眾廳,，卻以音樂,、歌舞等要求確定聲學(xué)指標(biāo)，造成長所不適合使用;又如,，實際用擴(kuò)聲系統(tǒng)作為主要演出方式,，卻以自然聲演出進(jìn)行設(shè)計，結(jié)果適得其反,。這類例子不勝枚舉,，因此必須此以為戒。

觀眾廳的音質(zhì)是綜合性的,，并帶有一定的主觀性,，有些方面目前還缺乏定量指標(biāo)，只作定性描述,。所謂綜合效果就是由各評價量組合而成,。例如音質(zhì)清晰有余，豐滿不足,，或者是反之,，都不能認(rèn)為是比較好效果。因此要做到恰到好處并不容易,，也是聲學(xué)設(shè)計者努力的方向,。有些評價量是不能相互替代的，尤其象一些起負(fù)面影響的指標(biāo),，如噪聲和回聲等的干擾,，不能因為均勻度,、豐滿度良好而得到補(bǔ)償，即它們的破壞性由自身指標(biāo)所決定,。這里還要說明的是回聲和聲聚焦等現(xiàn)象以可識別為界限,，如不明顯就無妨礙。通常認(rèn)為實驗結(jié)果中90%以上的人不可識別即認(rèn)為無影響,。具有演出功能的廳堂宜設(shè)置效果聲揚聲器系統(tǒng),。可以安裝在觀眾廳的頂棚,、側(cè)墻,、后墻或舞臺上。

舞臺演出中音樂的使用：

舞臺演出中音樂通常起到輔助作用,。在劇中音樂與語言,、音效等各種聲音組合到一起形成不同的劇情和一個個段落，來影響聽眾的想象,。劇作運用的音樂主要有：突出主題的鮮明音樂,、段落感強(qiáng)的層次音樂、渲染效果的氛圍音樂以及反映故事情節(jié)的歌曲,。舞臺演出音樂的來源和使用非常***,，可以借鑒現(xiàn)有的音樂，也可以請作曲家為舞臺演出的劇情譜寫多組合適的音樂,。這樣會增強(qiáng)舞臺演出的原創(chuàng)性,，***性、獨特性,。其實舞臺演出本身就具有鮮明的***性和獨特性,。使用原創(chuàng)音樂，是舞臺演出作品制作時比較好的選擇,。但個人也認(rèn)為,，舞臺演出對現(xiàn)有的音樂如使用得當(dāng)，效果會同樣***,。我們熟悉的一些音樂作品從藝術(shù)角度來看都是一部完整的佳作,，實際上聽眾早已經(jīng)對這樣的音樂有普遍的認(rèn)同感，在劇情中有交代人物角色,、展開生活場景,、敘述時代背景、賦予情感刻畫上,，使用這樣的音樂能把人的想象帶入一種非常美的意境。舞臺演出就是貼近自然,，來源生活,。從某種意義上說,，原創(chuàng)音樂和現(xiàn)有音樂如果能在舞臺演出中合理交替地運用，會使得舞臺演出顯現(xiàn)出更強(qiáng)生命力,。 音頻系統(tǒng)在表現(xiàn)音樂時具有聲色飽滿,、定位準(zhǔn)確、還原真實,、動態(tài)范圍大的特點,。陜西劇院音響口碑推薦

中大型劇院大多配置多組揚聲器，并需要滿足多通道環(huán)繞聲擴(kuò)聲的需要,。陜西劇院音響口碑推薦

小劇場話劇突出的特點便是一個“小”字,，這不單單指小劇場話劇的演出場所比較小，而且演出規(guī)模也很小,。一般來說小劇場話劇演出場所的觀眾容量為 200 人以下,，演員**少時只有一到兩個人，作為“幕后英雄”的主創(chuàng)部門也是小而精,，因此它的投資成本相當(dāng)?shù)?。投資成本低，風(fēng)險變小,，也易于及時收手,。市場上絕大多數(shù)小劇場話劇都是由民營資本投入，自負(fù)盈虧,。這些特點也直接影響到小劇場話劇的音響設(shè)計,。 表象性和表意性相結(jié)合的音響設(shè)計特點，話劇的音響設(shè)計主要是針對音響和音樂的設(shè)計,，很少涉及到語言,。話劇的音響多為表象性的運用，比如風(fēng),、雨,、雷、電等天氣現(xiàn)象,，或者生活中的一些音響：門鈴,、電話、馬桶等,。這些音響點要配合演員的表演節(jié)奏,，與演員形成默契。相反,，話劇的音樂多為表意性的運用,。主要用來渲染故事情節(jié)，抒發(fā)角色的內(nèi)心情感，運用原創(chuàng)音樂在音樂長度選擇上比較自由,，運用版權(quán)音樂有時候則需要對音樂長短進(jìn)行適當(dāng)剪輯,，與故事情節(jié)需求契合。陜西劇院音響口碑推薦

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