演出現(xiàn)場如何調音響設備

樂器的音色,，就像歌手的聲音一樣,，如果聲音本身好聽，而且適合演奏的音樂的話,，表演自然會事半功倍,。很多價值不菲的樂器，就是貴在有好的音色,?？墒牵瑯菲鞅旧碇皇潜姸嘤绊懸羯囊蛩刂?。由樂手自身的技術,，去到樂器、線材,、調較音色的設備和音箱，以至到現(xiàn)場環(huán)境的傳聲特性,，都會很影響演奏者自己和觀眾的聽感,。多次的問題以及嘗試后，慢慢累積了一些經驗心得,，希望可以讓大家參考,。

提早90分鐘到達現(xiàn)場去調音

在每一次演出前，都需要很有意識地去配合現(xiàn)場環(huán)境,，調較出想要的音色,。一個好的習慣，就是提早約90分鐘到達,，用不多于60分鐘去調音和試奏,，希望在演出前可以留空30分鐘讓觀眾去等待正式演出，很多時候,，大部份觀眾都會在這段時間才到來,，演奏者就可以在較好的準備下開始。

自備一個preamp

既然聲音無法何時何地都保持一致,，唯有讓自己的器材保留一定的彈性,，以便在不同場地都可以調出自己想要的音色,。經驗上，樂器直接插入場地的擴音器,，聲音極易受擴音器或音箱的特性影響,，而不少bass樂器本身沒有太多調較音色的功能，bass結他常見就是volume及tone,，低音提琴更是除了拾音器外就沒有調音的按鈕,。

習慣「不投入」演出

如果能夠忘我地投入到演奏中，當然是很好,，但也意味著你將會非常敏感于聲音,，在大多數(shù)演出的情況下，亦意味會將不好的感受放大很多,。尤其平常練習的聲音感受,，與演出時總有一大段距離（通常演出時會更糟糕），一旦發(fā)現(xiàn)自己無法找到滿意的音色,，反而連基本的演奏都做不好,，在觀眾角度只是看到一個水平不好的表演。所以,，如果太依賴聆聽自己的聲音去投入演出的話,，會減低面對不同情況的適應力。

保持開放的態(tài)度

一個聲音,，由樂手彈出后,，經過樂器、線材,、調音工具,、音箱等，每個環(huán)節(jié)都會影響音色,，而由音箱傳導出去后,，聲音如何傳導和反彈，也是充滿變數(shù),。有些場地回音大,，有些可能環(huán)境雜音多，有些則是空間特性令聲音難以傳導,。這些因素往往不是樂手容易控制的,，所以，除了盡量做好技術上或器材上的準備外，也要預期實際情況往往不會像平時練習一樣,。變幻原是永恒,，唯有保持開放的態(tài)度，隨機應變,，累積演出經驗以求往后盡善盡美,。 天津多功能劇院音響來電咨詢很多中大型劇院還有環(huán)繞效果聲重放的要求，因此還需要根據(jù)需求設置各類環(huán)繞聲揚聲器,。

劇場定位分析

1. 先進性作為**開放的前沿陣地,，在世紀之初，值國家大劇院,、上海東方藝術中心興建的高潮中,，大劇院應該博取眾家之所長，吸收它們的優(yōu)越性因素,，提出自己有**性的內涵,，其首要的目標是跟國際接軌，確保其先進性,，整體設計要求達到國際化標準,，創(chuàng)全國前列水平，滿足日益繁榮的文化演出及國際文化交流之所需,。

2. 開放性劇場音響系統(tǒng)作為經營者提供給用戶的硬件平臺,，它除具備先進性外，應該能被大多數(shù)用戶定位所接受,，也就是說,，劇場的音響系統(tǒng)選用的設備，應該是大部分國內外文化演出交流中用戶所公認的,，能方便使用的,。因此，我們認為,，開放性也應該作為劇場的一個基本定位，關系到日后經營的方便性,。

3 擴展性隨著科學技術的不斷發(fā)展進步,，新技術新產品不斷涌現(xiàn)，劇場的音響系統(tǒng)應該具有足夠的可擴展性,，為將來的技術及產品升級留有充分的擴展余地,。

劇院的音質設計

 ⑤在近代多功能劇院觀眾廳內的各種調節(jié)結構，無論是設計,、構造和控制系統(tǒng),，還是各專業(yè)的配合，要比音樂廳復雜得多,，在施工過程中稍有不慎,，在聲學效果上就容易出現(xiàn)問題,。

  ⑥劇院的機械部分和自動控制系統(tǒng)，技術性很強,，通常要委托舞臺專業(yè)設計部門來完成,。而音樂廳的演奏臺則要簡單得多。

  ⑦在音質的主觀評價方面,，有關音樂廳的文獻**多,。近幾十年來對廳堂音質的評價研究主要是針對音樂廳建立的。對于戲劇演出,。特別是我國地方戲劇,，如何進行音質設計缺乏現(xiàn)成的資料，有待進一步研究,。 綜上所述,，由于劇院聲學設計的難度很大，因此要求建筑師在統(tǒng)率各專業(yè)的設計過程中密切協(xié)作,，溝通建筑構思與聲學設計之間的意圖,，以便使建筑設計與聲學處理有機地結合起來，創(chuàng)作出具有完美音質的現(xiàn)代化劇院,。

劇場的設計范圍

***部分：劇場的擴聲系統(tǒng)

劇場的擴聲系統(tǒng)由以下子系統(tǒng)構成。

1,、 服務于觀眾的觀眾廳擴聲系統(tǒng),。

2、 服務于表演者的舞臺區(qū)返送***系統(tǒng),。

3,、 表達藝術效果的擴聲系統(tǒng)，包括舞臺區(qū)效果聲擴聲系統(tǒng)和觀眾廳效果聲擴聲系統(tǒng),。

4,、 控制室的***系統(tǒng)。

第二部分：演出內部通訊及廣播系統(tǒng)

為了保證演出和排練的順利進行,，確保有關演職人員的無阻礙溝通,，設計配置了一套演出內部通訊及廣播系統(tǒng)，其中包括以下子系統(tǒng)：

1,、 有線通訊系統(tǒng),；

2、 單向廣播系統(tǒng)；

3,、 內部電話網(wǎng)絡藕合接入系統(tǒng),。

早期劇院擴聲系統(tǒng)通常使用模擬接口設備。內蒙古原裝劇院音響咨詢報價

劇院音響系統(tǒng)中應配備多通路的無線傳聲器系統(tǒng),，頭戴式,、手持式、領夾式傳聲器頭要互相搭配,。天津多功能劇院音響來電咨詢

考慮頻率在樂隊的分布

另一個要考慮的是要如何配合樂隊去調較我的EQ（均衡器）,。其他樂手要盡量將低音的頻率收細，以免「吃掉」bass手的音色,。換個角度來說,，我認為bass手有責任要補足樂隊的中低至低頻范圍，令其他樂隊成員有「被墊住的安全感」,。但要小心的是,，低頻過大亦可能會令人感覺不舒服，亦容易令bass的音色模糊一片,，起音變得蒙眬,，這時我會扭大一點中高或高頻去令起音利落一點。

不要只在自己角度調較音色

多次演出的經驗,，發(fā)覺大部分情況下,，bass手自己、臺上其他樂手以及觀眾三方,，往往會聽到不同的聲音,。有時自己覺得手上的樂器音量太大，旁邊的隊友卻說聽不到,，觀眾卻說剛剛好,；也有時臺上所有樂手都覺得音色朦朧一片，觀眾卻覺得清晰平衡,。所以在演出前的調音時,，我們常會拿著樂器走出臺前，聽聽觀眾可能會聽到的效果,，然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果,，在觀眾的位置會聽到什么效果」。不過,，如果現(xiàn)場有控音師,，就可以少考慮觀眾那一環(huán),，因為專業(yè)的控音師可以為你的聲音把關,，但如果是一般小型演出場地，bass手就唯有自己兼顧了。另一方面,，如果習慣下一點所說的「不投入」演出,，甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾。

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