對于劇場觀眾廳而言其音質(zhì)應(yīng)保證觀眾席各處有合適的相對強(qiáng)感（強(qiáng)度因子）、早期聲場強(qiáng)度、清晰度和豐滿度。在演出時觀眾廳內(nèi)任何位置上不得出現(xiàn)回聲,、多重回聲,、顫動回聲,、聲聚焦和共振等可識別的聲缺 陷，并不得出現(xiàn)因劇場內(nèi)設(shè)備噪聲和外界環(huán)境噪聲而引起的干擾,。觀眾廳前中區(qū)(大致在10排以前)應(yīng)有足夠的早期反射聲,，它們相對于直達(dá)聲的初始時間間隙宜小于或等于35ms，但不應(yīng)大于50ms(相當(dāng)于聲程差17m) 。

對與廳堂音質(zhì)設(shè)計而言**為重要的聲學(xué)參數(shù)莫過于混響時間RT60,，如果設(shè)定過短的話聽眾會覺得聲音較干,，缺乏豐滿度和自然空間感；而設(shè)定過長的話則會造成語音清晰度的降低,。 系統(tǒng)設(shè)計方案要依據(jù)劇院的使用功能定位,，給出具有針對性的系統(tǒng)設(shè)計。天津劇院音響

一款舞臺音響設(shè)備為了就是在進(jìn)行活動的時候能體現(xiàn)出自己的作用,，為此實(shí)用性是我們首要考慮的事情,，不過現(xiàn)在的任何一款音響都有自身的實(shí)用特點(diǎn)，可是設(shè)備的使用特別并不是等于符合了場景的使用,，就像我們的設(shè)備適用于家中就會購買家庭音響,，而用于舞臺演唱會就會選擇舞臺音響，一個是室內(nèi)一個是室外他們之間的使用環(huán)境都是不同的,，只有根據(jù)環(huán)境場地的使用來選擇音箱設(shè)備才能稱得上實(shí)用,，不然就是浪費(fèi)即便設(shè)備再好可是使用的場景是不符合的起到的效果也不是很好。

購買舞臺音響的時候要考慮到使用的場景,，對于不適合場景使用的音箱則不去做任何的考慮,，在使用音箱的過程還要取決設(shè)備自身的特點(diǎn)和實(shí)際用途，就算選的設(shè)備的型號比較好,，可于場地的實(shí)際用途所選的有所符合好,，那么該音箱的使用性質(zhì)也不會太高，那么對于所購買的設(shè)備即便價格再高那也是一種浪費(fèi),，大多數(shù)消費(fèi)者對于所購買的設(shè)備不能達(dá)到想要的效果就會將設(shè)備一直閑置著,，要么就是偶爾會用。 天津劇院音響嘯叫是劇院擴(kuò)聲中經(jīng)常會出現(xiàn)的問題,，需要用到嘯叫抑 制器等進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)整,。

劇院根據(jù)功能使用要求，擴(kuò)聲系統(tǒng)具備以下作用：

1,、 改善語言的清晰度和音樂的明晰度,；

2、 擴(kuò)展動態(tài)范圍,；

3,、 改善演出中不同聲部（語言、歌聲和樂器聲）之間的聲平衡,；

4,、 保持視覺和原始聲源，模擬聲像的聲定位之間具有合適的關(guān)聯(lián),；

5,、 改善舞臺區(qū)和觀眾廳的音質(zhì)質(zhì)量,；

6、 實(shí)現(xiàn)空間聲效果,，如舞臺區(qū)的雷聲,、風(fēng)雨聲，觀眾廳的流水聲,、鳥叫聲及環(huán)繞聲等,；

7、 對需要修飾的人聲和樂器聲用電聲的方法作適當(dāng)?shù)奶幚恚?

8,、 將節(jié)目源預(yù)制并可以編程操作,，簡化技術(shù)操控步驟。

雖然不同用途觀眾廳的合適混響時間在文獻(xiàn)上曾有過許許多多的推薦值,，但它們之間有相當(dāng)大的差異,，而且它們與觀眾廳容積關(guān)系曲線的斜率也各不相同。這些推薦值大多來自經(jīng)驗(yàn),，有的據(jù)稱還是按音質(zhì)滿意的廳堂的統(tǒng)計結(jié)果,，但往往缺乏這方面的原始記錄。

對于設(shè)計而言,，根據(jù)劇場的實(shí)際用途和體型容積,，并結(jié)合以往的工程經(jīng)驗(yàn)，擬定中頻（500-1000Hz）混響時間為1.4s（±0.1）,，在EASE聲場模擬分析中也是以該值作為參考,。

舞臺空間應(yīng)進(jìn)行適當(dāng)吸聲處理。大幕下落及常用舞臺設(shè)置條件下舞臺空間的中頻(500-1000Hz)混響時間不宜超過觀眾廳空場混響時間,。舞臺有了一些布景裝置后可望混響時間更短一些,，可不至出現(xiàn)與觀眾廳滿場混響時間相差懸殊的情況。 新建的大型劇院一般都會配置2到3臺調(diào)音臺：主數(shù)字調(diào) 音臺,、備份模擬臺,，有的再配置一臺流動數(shù)字調(diào)音臺。

考慮頻率在樂隊(duì)的分布

另一個要考慮的是要如何配合樂隊(duì)去調(diào)較我的EQ（均衡器）,。其他樂手要盡量將低音的頻率收細(xì),，以免「吃掉」bass手的音色。換個角度來說,，我認(rèn)為bass手有責(zé)任要補(bǔ)足樂隊(duì)的中低至低頻范圍,，令其他樂隊(duì)成員有「被墊住的安全感」。但要小心的是,，低頻過大亦可能會令人感覺不舒服,，亦容易令bass的音色模糊一片，起音變得蒙眬,，這時我會扭大一點(diǎn)中高或高頻去令起音利落一點(diǎn),。

不要只在自己角度調(diào)較音色

多次演出的經(jīng)驗(yàn),，發(fā)覺大部分情況下,，bass手自己,、臺上其他樂手以及觀眾三方，往往會聽到不同的聲音,。有時自己覺得手上的樂器音量太大,，旁邊的隊(duì)友卻說聽不到，觀眾卻說剛剛好,；也有時臺上所有樂手都覺得音色朦朧一片,，觀眾卻覺得清晰平衡。所以在演出前的調(diào)音時,，我們常會拿著樂器走出臺前,，聽聽觀眾可能會聽到的效果，然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果,，在觀眾的位置會聽到什么效果」,。不過，如果現(xiàn)場有控音師,，就可以少考慮觀眾那一環(huán),，因?yàn)閷I(yè)的控音師可以為你的聲音把關(guān)，但如果是一般小型演出場地,，bass手就唯有自己兼顧了,。另一方面，如果習(xí)慣下一點(diǎn)所說的「不投入」演出,，甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾,。

劇院觀眾廳內(nèi)的音質(zhì)缺 陷主要是聲聚集和回聲,。天津劇院音響

擴(kuò)聲系統(tǒng)的作用分析

大劇場作為一專多能的多功能劇場,，其音質(zhì)設(shè)計相當(dāng)重要，音質(zhì)設(shè)計雖屬建筑聲學(xué)設(shè)計范疇,，這些指標(biāo)包括響度,、清晰度、混響時間,、環(huán)繞感,、親切感等。但是,，隨著電聲技術(shù)的迅速發(fā)展,，通過一套優(yōu)良的擴(kuò)聲系統(tǒng)將聲源信號盡可能不失真地在每一個座位處還原，并改進(jìn)特定聽音區(qū)的主觀聽覺感受都已成為現(xiàn)實(shí),。擴(kuò)聲系統(tǒng)可以使得歌詞清晰可靠,、音樂有上佳的明晰度,、整體有適當(dāng)?shù)幕祉懜小⒏璩暸c樂隊(duì)聲都有足夠的響度和平衡感,。 天津劇院音響

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