舞臺音響系統(tǒng)中調(diào)音臺的簡單處理方法有哪些？

1、話筒干,、唱歌累：

原因：話筒中頻能量不夠,；解決方法：提升800Hz頻段；

2,、低音硬：

原因：**音上限能量太強,；解決方法：衰減125-160Hz；

3,、低音散：

原因：低頻下限能量過大,；解決方法：提高**音下限頻率；

4,、低音混：

原因：低頻中心頻率能量過強,；解決方法：衰減60- 80Hz；

5,、聲音單薄,，或者聲音干：

原因：中低頻能量不足；解決方法：提升250Hz,；

6,、聲音打耳朵：

原因：中頻過強；解決方法：衰減IK-1.25KHz,；

7,、聲音炸：

原因：中高頻能量過強；解決方法：衰減2K- 4KHz,；

8,、聲音刺耳：

原因：高頻能量過強；解決方法：衰減6KHz,；

9,、聲音有煩躁感：

原因：高頻不柔順；解決方法：衰減8K- 1OKHz,；

10,、聲音發(fā)毛：

原因：超高頻能量過強；解決方法：衰減12K- 16KHz;

11,、感覺高,、中,、低頻脫節(jié)：

原因：分頻頻率附近的頻段衰減過多；解決方法：提升分頻頻率附近的均衡,，增加融合度,；

12、感覺話筒和伴奏音樂結(jié)合不好：

原因：

①話筒和音樂的比例不對,；

②效果器預(yù)延時參數(shù)不正確,；

解決方法：

①重新調(diào)整話筒與音樂的比例在6：4；

②減小效果器預(yù)延時時間,；

劇院的音質(zhì)設(shè)計

 ⑤在近代多功能劇院觀眾廳內(nèi)的各種調(diào)節(jié)結(jié)構(gòu),，無論是設(shè)計,、構(gòu)造和控制系統(tǒng)，還是各專業(yè)的配合,，要比音樂廳復(fù)雜得多,，在施工過程中稍有不慎，在聲學(xué)效果上就容易出現(xiàn)問題,。

  ⑥劇院的機械部分和自動控制系統(tǒng),，技術(shù)性很強，通常要委托舞臺專業(yè)設(shè)計部門來完成,。而音樂廳的演奏臺則要簡單得多,。

  ⑦在音質(zhì)的主觀評價方面，有關(guān)音樂廳的文獻**多,。近幾十年來對廳堂音質(zhì)的評價研究主要是針對音樂廳建立的,。對于戲劇演出。特別是我國地方戲劇,，如何進行音質(zhì)設(shè)計缺乏現(xiàn)成的資料,，有待進一步研究。 綜上所述,，由于劇院聲學(xué)設(shè)計的難度很大,，因此要求建筑師在統(tǒng)率各專業(yè)的設(shè)計過程中密切協(xié)作，溝通建筑構(gòu)思與聲學(xué)設(shè)計之間的意圖,，以便使建筑設(shè)計與聲學(xué)處理有機地結(jié)合起來,，創(chuàng)作出具有完美音質(zhì)的現(xiàn)代化劇院。

劇場劇院音響的空間運動與布局，剖析音響在劇場劇院內(nèi)的展衍過程和總體音響空間構(gòu)思,。在音樂空間中不同位置發(fā)聲源之間的音響方向性運動及其層次性地疊加與輻射性地擴散,，從而構(gòu)筑了存在于音響客體空間的整體多層次,、多方向共融的音響空間。

一,、劇場劇院空間布局新構(gòu)思

劇場劇院布局巧妙構(gòu)思表現(xiàn)在三個方面：首先,，成員圍繞觀眾席點狀分布的設(shè)計思維。這是空間音樂運用點描技法的體現(xiàn),。通過在音樂劇場空間中不同位置設(shè)置的發(fā)音體,，音響在其展衍過程中，通過聲音在這些發(fā)音體間運動以形成了有組織,、有方向的聲向流動，從而表現(xiàn)音響的空間動態(tài)運動過程,。

其次,，在觀眾席同樣與舞臺上的樂隊形成雙向交流。兩者的交流猶如民歌對唱,，一唱一和,、一呼一應(yīng)、輪唱,，齊唱,，生動無比。

***,，整個圍繞在觀眾周圍以環(huán)形分布的樂隊與觀眾之間形成了多向多維的音樂場域,。通過群聲響交互、舞臺上下雙向交流,、觀演交融,，音樂劇場了形成“笙管齊鳴”、“聲響縱橫”的巨大音場,。通過作品讓音樂回復(fù)其原始性,，其中一種做法正是通過劇場劇院空間布局使觀眾融入多向多維的音樂場域中，從而打破古典主義音樂時期以來單向,、有隔閡的觀演關(guān)系,。

劇院是包括歌劇院、民族劇院的專門演出場地,。劇院的音質(zhì)要求與音樂廳相似,，此外還有一些特殊要求。劇院的場地較音樂廳更大,、有專門的很高大的觀眾席,，與舞臺互不相連，舞臺一般有框式臺口,，有樂池,，觀眾席有包廂,。混響時間較長,，但考慮到歌劇還有對白,，要兼顧語言聲，因此,，混響時間比音樂廳短,。作適當?shù)穆晹U散，避免回聲干擾,。樂池的聲學(xué)要求是樂內(nèi)聲部要平衡,。

  目前，不少劇院音質(zhì)不良的原因是由于聲學(xué)設(shè)計的技術(shù)方面不合理,，其中多數(shù)又是由于**初設(shè)計時沒有明確劇院的主要用途和演出方式而引起的,。例如，一個以放映電影為主要用途的觀眾廳,，卻以音樂,、歌舞等要求確定聲學(xué)指標，造成長所不適合使用;又如,，實際用擴聲系統(tǒng)作為主要演出方式,，卻以自然聲演出進行設(shè)計，結(jié)果適得其反,。這類例子不勝枚舉,，因此必須此以為戒。 劇院的聲學(xué)設(shè)計要解決演唱和樂隊演奏時聲音的豐滿度和唱詞的清晰度兩方面的問題,。

劇場的設(shè)計范圍

第三部分：視頻監(jiān)視及投影系統(tǒng)

大劇場中舞臺區(qū)和觀眾區(qū)以及各個工作點的的視頻監(jiān)視,，供演職人員實時監(jiān)視舞臺區(qū)，演員候演區(qū)及遲到觀眾場外監(jiān)視,，同時對有需要的內(nèi)容也可以在舞臺左右兩側(cè)設(shè)立大屏幕上顯示,。

第四部分：**制作室

在大劇院設(shè)立的樂隊排練廳里，我們還提供了一套錄音系統(tǒng),，這套系統(tǒng)不僅供樂隊人員實時***排練情況,，還可以為樂隊進行實時錄音，同時它作為一個開放的窗口,，為社會提供一個專業(yè)的錄音場所,。

音頻系統(tǒng)在表現(xiàn)語言時具有聲場均勻，語言清晰,、自然,、親切的效果。甘肅原裝劇院音響設(shè)計

新建的大型劇院一般都會配置2到3臺調(diào)音臺：主數(shù)字調(diào) 音臺、備份模擬臺,，有的再配置一臺流動數(shù)字調(diào)音臺,。吉林劇院音響咨詢報價

劇場舞臺音響使用常見的5種誤區(qū)

3、對劇場不恰當?shù)亩ㄎ?

建設(shè)一個什么劇場是個十分重要的問題,，是專業(yè)劇場還是多用途劇場,，在建設(shè)決策前一定要進行充分的論證，現(xiàn)在不少地方把所建劇場一律定位為以演歌劇,、舞劇,、話劇、綜藝節(jié)目為主,，兼顧會議,，全然不顧本地區(qū)的條件和實際情況。實際上,，這是一個很難兼顧的課題,。

4、對舞臺形式不恰當?shù)倪x擇

不少近期擬建或在建的劇場,，不管演出什么劇種和劇場規(guī)模等實際情況,，舞臺形式一律采用歐洲大歌劇通常使用的品字型舞臺,。

5,、對舞臺尺寸不適當?shù)臄U大

多數(shù)擬建或在建劇場把舞臺臺口寬度尺寸確定為18米或以上，由于臺口寬度是確定舞臺結(jié)構(gòu)的基本根據(jù),，臺口尺寸的不適當加大,，使得整個舞臺和建筑的尺度加大，造成浪費,。而舞臺臺口尺寸是和劇場規(guī)模等因素密切相關(guān),，不是可以隨便自由確定的。

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