近年來在國外出現(xiàn)了“擴聲系統(tǒng)優(yōu)化設(shè)計”的理論,，并在許多專業(yè)劇院中得到應(yīng)用并取得了良好的效果,。所謂“優(yōu)化設(shè)計”,，主要指的是在常規(guī)的聲壓級,、均勻度,、清晰度等設(shè)計目標(biāo)外，更加關(guān)注相干聲源的聲干涉問題,，以及更寬頻帶的指向性控制問題,。如何有效解決音箱陣列本身的干涉以及合成聲場中的聲干涉問題，這也是直接影響音樂明晰度的主要因素,。對音箱頻率及相位響應(yīng)的優(yōu)化,，對聲系統(tǒng)的高精度調(diào)試,、校準(zhǔn)等技術(shù)的應(yīng)用，可以有效地提高擴聲系統(tǒng)的還原性能,，從而進(jìn)一步改善聽聞效果,，這些擴聲聲場設(shè)計理論與方法是大量的工程應(yīng)用實踐與實驗室實證相結(jié)合的成果。劇院觀眾廳要同時考慮自然聲和擴聲兩種演出方式,。而音樂廳內(nèi)通常*按自然聲演出進(jìn)行設(shè)計,。湖北劇院音響功能特點選用原則

演出現(xiàn)場如何調(diào)音響設(shè)備

樂器的音色，就像歌手的聲音一樣,，如果聲音本身好聽,，而且適合演奏的音樂的話，表演自然會事半功倍,。很多價值不菲的樂器,，就是貴在有好的音色?？墒?，樂器本身只是眾多影響音色的因素之一。由樂手自身的技術(shù),，去到樂器,、線材、調(diào)較音色的設(shè)備和音箱,，以至到現(xiàn)場環(huán)境的傳聲特性,，都會很影響演奏者自己和觀眾的聽感。多次的問題以及嘗試后,，慢慢累積了一些經(jīng)驗心得,，希望可以讓大家參考。

提早90分鐘到達(dá)現(xiàn)場去調(diào)音

在每一次演出前,，都需要很有意識地去配合現(xiàn)場環(huán)境,，調(diào)較出想要的音色。一個好的習(xí)慣,，就是提早約90分鐘到達(dá),，用不多于60分鐘去調(diào)音和試奏，希望在演出前可以留空30分鐘讓觀眾去等待正式演出,，很多時候,，大部份觀眾都會在這段時間才到來，演奏者就可以在較好的準(zhǔn)備下開始,。

自備一個preamp

既然聲音無法何時何地都保持一致,，唯有讓自己的器材保留一定的彈性，以便在不同場地都可以調(diào)出自己想要的音色。經(jīng)驗上,，樂器直接插入場地的擴音器,，聲音極易受擴音器或音箱的特性影響，而不少bass樂器本身沒有太多調(diào)較音色的功能,，bass結(jié)他常見就是volume及tone,，低音提琴更是除了拾音器外就沒有調(diào)音的按鈕。

劇院擴聲系統(tǒng)的作用分析

大劇場作為一專多能的多功能劇場，其音質(zhì)設(shè)計相當(dāng)重要,，音質(zhì)設(shè)計雖屬建筑聲學(xué)設(shè)計范疇,，這些指標(biāo)包括響度、清晰度,、混響時間,、環(huán)繞感、親切感等,。但是,，隨著電聲技術(shù)的迅速發(fā)展，通過一套優(yōu)良的擴聲系統(tǒng)將聲源信號盡可能不失真地在每一個座位處還原,，并改進(jìn)特定聽音區(qū)的主觀聽覺感受都已成為現(xiàn)實,。擴聲系統(tǒng)可以使得歌詞清晰可靠,、音樂有上佳的明晰度,、整體有適當(dāng)?shù)幕祉懜小⒏璩暸c樂隊聲都有足夠的響度和平衡感,。具體來說,，根據(jù)功能使用要求，擴聲系統(tǒng)具備以下作用：

1,、改善語言的清晰度和音樂的明晰度,；

2、擴展動態(tài)范圍,；

3,、改善演出中不同聲部（語言、歌聲和樂器聲）之間的聲平衡,；

4,、保持視覺和原始聲源，模擬聲像的聲定位之間具有合適的關(guān)聯(lián)；

5,、改善舞臺區(qū)和觀眾廳的音質(zhì)質(zhì)量,；

6、實現(xiàn)空間聲效果,，如舞臺區(qū)的雷聲,、風(fēng)雨聲，觀眾廳的流水聲,、鳥叫聲及環(huán)繞聲等,；

7、對需要修飾的人聲和樂器聲用電聲的方法作適當(dāng)?shù)奶幚恚?

8,、將節(jié)目源預(yù)制并可以編程操作,，簡化技術(shù)操控步驟。

劇場的設(shè)計范圍

***部分：劇場的擴聲系統(tǒng)

劇場的擴聲系統(tǒng)由以下子系統(tǒng)構(gòu)成,。

1,、 服務(wù)于觀眾的觀眾廳擴聲系統(tǒng)。

2,、 服務(wù)于表演者的舞臺區(qū)返送***系統(tǒng),。

3、 表達(dá)藝術(shù)效果的擴聲系統(tǒng),，包括舞臺區(qū)效果聲擴聲系統(tǒng)和觀眾廳效果聲擴聲系統(tǒng),。

4、 控制室的***系統(tǒng),。

第二部分：演出內(nèi)部通訊及廣播系統(tǒng)

為了保證演出和排練的順利進(jìn)行,，確保有關(guān)演職人員的無阻礙溝通，設(shè)計配置了一套演出內(nèi)部通訊及廣播系統(tǒng),，其中包括以下子系統(tǒng)：

1,、 有線通訊系統(tǒng)；

2,、 單向廣播系統(tǒng),；

3、 內(nèi)部電話網(wǎng)絡(luò)藕合接入系統(tǒng),。

揚聲器系統(tǒng)的選型與布局是擴聲系統(tǒng)設(shè)計的重要一環(huán),因為它直接關(guān)系到擴聲系統(tǒng)聲學(xué)特性指標(biāo)及音質(zhì)效果,。

平民化的音響設(shè)計特點。小劇場話劇的另一個“小”是表現(xiàn)在它的故事題材的“小”,。它不像大劇場話劇那樣關(guān)注宏觀題材,，而是注重民生，專注社會近期的熱點話題,。很多小劇場話劇描寫的都是小人物的平常生活、小故事。因此它的音樂特點也是非常平民化,，多用流行風(fēng)格的音樂,，這樣才能更好地接近廣大觀眾,，讓觀眾以**快的速度融入故事主題中。另外,，小劇場話劇的興起也是因為“體驗經(jīng)濟(jì)”的發(fā)展,，人們走進(jìn)劇場全身心投入話劇情節(jié),。為了凸顯小劇場話劇的親切、通俗,，除了增加演員與觀眾的互動環(huán)節(jié),，打破表演空間與觀演空間的界限之外，選取一些通俗易懂的音響,、音樂能加快體驗過程,，增強觀眾的體驗記憶。 在舞臺音響設(shè)計過程中,，要使自己的作品生色還需要注意風(fēng)格統(tǒng)一,，為作品奠定基調(diào)。各種元素糅雜也許看似豐富,，但是往往會顯得作品的音響設(shè)計雜亂無章,。 劇院音頻系統(tǒng)，均衡器,、壓縮器、多重效果處理器等周邊設(shè)備以及音頻工作站等音源及記錄設(shè)備都是不可或缺的,。江蘇劇院音響誠信互利

劇院舞臺區(qū)揚聲器分為固定安裝和流動安裝兩部分,。湖北劇院音響功能特點選用原則

考慮頻率在樂隊的分布

另一個要考慮的是要如何配合樂隊去調(diào)較我的EQ（均衡器）。其他樂手要盡量將低音的頻率收細(xì),，以免「吃掉」bass手的音色。換個角度來說,，我認(rèn)為bass手有責(zé)任要補足樂隊的中低至低頻范圍,，令其他樂隊成員有「被墊住的安全感」,。但要小心的是，低頻過大亦可能會令人感覺不舒服,，亦容易令bass的音色模糊一片，起音變得蒙眬,，這時我會扭大一點中高或高頻去令起音利落一點,。

不要只在自己角度調(diào)較音色

多次演出的經(jīng)驗,，發(fā)覺大部分情況下，bass手自己,、臺上其他樂手以及觀眾三方，往往會聽到不同的聲音,。有時自己覺得手上的樂器音量太大,，旁邊的隊友卻說聽不到,，觀眾卻說剛剛好；也有時臺上所有樂手都覺得音色朦朧一片,，觀眾卻覺得清晰平衡,。所以在演出前的調(diào)音時,，我們常會拿著樂器走出臺前，聽聽觀眾可能會聽到的效果,，然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果,，在觀眾的位置會聽到什么效果」,。不過，如果現(xiàn)場有控音師,，就可以少考慮觀眾那一環(huán),，因為專業(yè)的控音師可以為你的聲音把關(guān),，但如果是一般小型演出場地,，bass手就唯有自己兼顧了。另一方面,，如果習(xí)慣下一點所說的「不投入」演出，甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾,。

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