三,、選擇高靈敏度mic,，這樣可以增強mic的傳聲增益,，使觀眾席能夠得到足夠的響度,。室外演出往往MIC與調(diào)音臺的距離都較遠，所以可以適當?shù)倪x用無線MIC進行拾音為佳,。

四,、保護電源線路：音箱系統(tǒng)的能源是來自于電網(wǎng)電路，如果電源電路出現(xiàn)故障音響系統(tǒng)將發(fā)生問題,。所以電源電路應(yīng)該由當?shù)貙I(yè)電工來進行技術(shù)保障工作,。整個線路調(diào)音臺至室內(nèi)電閘或臨時發(fā)電車，應(yīng)由專門保安人員保護,。

五,、保護揚聲器線：室外演出功率放大器與音箱的距離，一般都比較遠,，為了防止音箱線斷路和短路造成故障和損壞功放，所以要有專人來保護揚聲器線路,，功率放大器的輸出阻抗很小,，只有幾個歐姆，可是聲功率很大,，所以電流也比較大,，這條線距離不易過長，而且截斷面積不要過小,，以免造成不必要的聲功率損耗,，如果有條件的話，可以將功率放大器置于音箱較近的位置減小無謂的損耗,。

六,、音響師要與觀眾席的助手通過對講機保持聯(lián)系，使音響師能夠更準確的更及時的掌握觀眾席的音響效果,，以便及時的進行調(diào)整,。 在多功能廳的音響擴聲系統(tǒng)中,，可以分為會議系統(tǒng)和擴聲系統(tǒng)兩部分。湖南舞臺音響貨真價實

防水音箱是一種在傳統(tǒng)專業(yè)音箱的基礎(chǔ)上施行防水工藝,、做防水處理,，以便適用在環(huán)境相對濕潤、多水,、多雨的野外表演,、音樂噴泉體系的音箱。國內(nèi)防水音箱是在2002年鼓起的,，起先**用密度板或夾板來處理防水作用欠好,。

現(xiàn)在多用玻璃鋼或防水膠對箱體和單元進行防水處理：箱體表里做玻璃鋼防水或涂有防水功用的樹脂膠，樹脂膠可滲透到箱體內(nèi)部然后到達更好的作用,。單元做防水處理,，在紙盆上刷不影響音質(zhì)的、添加紙盆彈性的防水膠,。

防水音箱面板用的是防水海綿處理,。防水海綿的長處是抗腐蝕性強，吸水滲水性能好,，接線插口防水一是接好線口打防水膠,，二是做防水罩處理。野外大型表演,、廣場音樂噴泉體系,、露天體育場、公園,、校園操場運動場的擴聲,。

有源音箱是指在音箱內(nèi)部裝有自配功放的一類音箱,。這些功放是專門用于推動音箱內(nèi)的喇叭,，由于進行了專門的匹配設(shè)計，所以這些功放都能較好地用于推動音箱內(nèi)的喇叭,，從而讓使用者不需再去考慮功放的功率有多大以及阻抗是否匹配等問題,。另外，由于在音箱內(nèi)還裝有在放大器的前邊便進行分頻的電子分頻器以及每臺功放**負責放大一段頻率的聲頻信號,，所以放大器的效率往往可以做得高些,，失真也相對可以小些。

此外,，還有一些專業(yè)用內(nèi)置功放電路的錄音***音箱和采用內(nèi)置電子分頻電路和放大器的電子分頻音箱也可歸入有源音箱范疇,。

反饋抑 制器（Feedback Exterminator）在擴聲系統(tǒng)中，如果將話筒音量進行較大的提升,，音箱發(fā)出的聲音就會傳到話筒而引起的嘯叫,，這種現(xiàn)象就是聲反饋,。聲反饋的存在，不僅破壞了音質(zhì),，而且還限制了話筒聲音的擴展音量,，使話筒拾取的聲音不能良好再現(xiàn)；深度的聲反饋還會使系統(tǒng)信號過強,，從而燒毀功放或音箱（在一般情況下是燒毀音箱的高音頭）,，造成損失。所以,，擴聲系統(tǒng)一旦出現(xiàn)聲反饋現(xiàn)象,，一定要想方設(shè)法制止，否則,，就會貽害無窮,。劇場擴聲系統(tǒng)，是所有擴聲系統(tǒng)中要求比較高的,，需要原汁原味地還原各種表演形式,。

調(diào)音臺(Mixer)又稱調(diào)音控制臺，它將多路輸入信號進行放大,、混合,、分配、音質(zhì)修飾和音響效果加工,，之后再通過母線(Master)輸出,。調(diào)音臺是現(xiàn)代電臺廣播、舞臺擴音,、音響節(jié)目制作等系統(tǒng)中進行播送和錄制節(jié)目的重要設(shè)備,。調(diào)音臺按信號輸出方式可分為模擬式調(diào)音臺和數(shù)字式調(diào)音臺。

調(diào)音臺在輸入通道數(shù)方面,、面板功能鍵的數(shù)量方面以及輸出指示等方面都存在差異,，其實，掌握使用調(diào)音臺,，要總體上去考察它,，通過實際操作和連接,，自然熟能生巧,。調(diào)音臺分為三大部分：輸入部分、母線部分,、輸出部分,。母線部分把輸入部分和輸出部分聯(lián)系起來，構(gòu)成了整個調(diào)音臺,。 中小型體育場館采用集中式擴聲較多,，大型,、超大型體育場館則采用分布式方法。青海官方舞臺音響

影響聲壓級的因素有三個：音箱的靈敏度,、輸入功率和距離,。湖南舞臺音響貨真價實

均衡器調(diào)整方法

**音均衡器2231 20Hz-40Hz，適當時聲音強而有力,。能控制雷聲,、低音鼓、管風琴和貝司的聲音,。過度提升會使音樂變得混濁不清,。

低音40Hz-150Hz，是聲音的基礎(chǔ)部分,，其能量占整個音頻能量的70%,，是表現(xiàn)音樂風格的重要成份。適當時,，低音張弛得宜,，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄,，150Hz,，過度提升時會使聲音發(fā)悶，明亮度下降,，鼻音增強,。

中低音150Hz-500Hz，是聲音的結(jié)構(gòu)部分,，人聲位于這個位置,，不足時，演唱聲會被音樂淹沒,，聲音軟而無力,，適當提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度,。提升過度時會使低音變得生硬,，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響,，則會嚴重影響聲音的清晰度,。

中音500Hz-2KHz，包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音,，是小軍鼓和打擊樂器的特征音,。適當時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧,。

中高音2KHz-5KHz,，是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩搡聲,，彈拔樂的手指觸弦的聲音）。不足時聲音的穿透力下降,，過強時會掩蔽語言音節(jié)的識別,。

高音7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率,。過度提升會使短笛,、長笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發(fā)毛,。

極高音均衡器 8KHz-10KHz,，合適時，三角鐵的金屬感通透率高,，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨,。 湖南舞臺音響貨真價實

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