性價比高的舞臺音響有著那么些要素

一、音響設備的轉盤打字采用經典VAM1201機芯以及CD7II系統(tǒng)伺服,，通過高度的伺服軟件和硬件對其進行細微的調節(jié),，讓機芯的整體性能在各個方面得到很好的提升，即便是一些比較難讀取的刻錄碟也能輕易的進行讀取，對于光頭的電流控制的標準是在50ma,，可以有效的保證轉盤光頭的使用時間,。

二、現(xiàn)在的音箱設備數字接受采用的是AK4112機型,，三路數碼的輸入有BNC/RCA/光纖,，可以由繼電器進行切換，能夠對音響設備的音頻的位置機型相互的轉換,，同時數碼的分配設備度可以達到二級所的狀態(tài),，并且進行同步的技術?？梢詫ζ溥M行模擬輸出PCA和平衡,，對于音頻額功放采用NE5534的開發(fā)超線性A類的模塊，可以進行**供電,。

三,、通常情況下在解碼器的里面會有內置的耳機放大器，給耳機放大器適用于30-300歐姆之間,，能夠利于耳機愛好者的聲音聆聽,。以及他的外形方面是顯得非常的大方，講究深藏內涵的美觀,。

四,、不論舞臺音響價格如何都是考慮其聲音的質量，一般音響質量好的聽上去都非常的純凈,，同時舞臺的科技也在不斷的變化這,，燈光都成為了藝術的組成，高超的燈光效果可以帶來很好的視覺沖擊,，同時現(xiàn)在的燈光可以通過網絡的形式來進行控制,。

對于劇場觀眾廳而言其音質應保證觀眾席各處有合適的相對強感（強度因子）,、早期聲場強度,、清晰度和豐滿度。在演出時觀眾廳內任何位置上不得出現(xiàn)回聲,、多重回聲,、顫動回聲、聲聚焦和共振等可識別的聲缺 陷,，并不得出現(xiàn)因劇場內設備噪聲和外界環(huán)境噪聲而引起的干擾,。觀眾廳前中區(qū)(大致在10排以前)應有足夠的早期反射聲，它們相對于直達聲的初始時間間隙宜小于或等于35ms,，但不應大于50ms(相當于聲程差17m) ,。

對與廳堂音質設計而言**為重要的聲學參數莫過于混響時間RT60,，如果設定過短的話聽眾會覺得聲音較干，缺乏豐滿度和自然空間感,；而設定過長的話則會造成語音清晰度的降低,。 原裝進口劇院音響功能特點選用原則劇院的擴聲系統(tǒng)的服務對象是舞臺表演，根據不同的使用功能,，來設計針對性配置,，使其滿足表演藝術的形式。

音樂能夠帶給人們心靈的撫慰和震撼,。錄音師應該掌握一定的音樂知識,，結合音樂作品的基本的節(jié)奏、旋律,、曲式結構,，才能讓音樂在舞臺演出中充分的發(fā)揮。音樂是在舞臺演出的創(chuàng)作中不可缺少的一部分,，怎樣運用音樂呢?要了解劇情,，并深刻的理解作者的用意。這樣才能對音樂的使用有一定的感知,。音樂是參與劇中情節(jié)發(fā)展的重要元素,。音樂的作用就是烘托氣氛、揭示人物內心活動,，配樂時,，應該需要注意以下幾點：

1、音樂節(jié)奏,，要符合劇情的發(fā)展,、人物活動和內心獨白的節(jié)奏，有時在劇中適當的加上情景音樂,，會強烈的渲染劇情的發(fā)展,，能收到非常好的藝術效果。

2,、要注意音樂的風格是否和劇中情節(jié)背景相統(tǒng)一,，有些音樂的風格是不一樣的，它們是有地域性的區(qū)別和時代性的區(qū)別,。

3,、要把握好音樂音量與語言、音響音量之間的平衡關系,。音樂的響度,、動態(tài)范圍及語言相差的幅度比較大，不注意的話容易蓋過語言的音量,，會造成主題不突出,，影響整個劇情的發(fā)展。

4,、音樂不能用的太多,。在劇中，如果音樂用的太多,、太濫,，會令人反感難以忍受。劇中的情節(jié)是主線,，**主要的是聽眾能聽進去,、能接受，音樂只是對劇情的渲染,，因此不能喧賓奪主,。

劇院擴聲系統(tǒng)主要設備均在音控室內，為使設備正常運轉,，操作人員有良好的工作環(huán)境及進行***,，對音控室提出如下一些技術要求：

a. 音控室內進行***，混響時間應小,，墻面和吊頂應作簡易聲學處理使混響時間小于0.8秒,。

b. 音控室用白熾燈照明，不使用帶鎮(zhèn)流器的日光燈,，以免引起干擾,。

c. 音控室應設接地線，接地電阻不大于2歐,。

d. 音控室鋪設架空活動地板（計算機房用成品活動地板）,，規(guī)格為600×600mm，活動地板距混凝土地面為300mm,，至音控室內管線均暗敷在活動地板下,。

e. 距活動地板0.3m處設電源插座若干。

f. 音控室內應有空調,。

g. 音控室內配電話機1臺,。 音頻系統(tǒng)在表現(xiàn)音樂時具有聲色飽滿、定位準確,、還原真實,、動態(tài)范圍大的特點。

舞臺音響在舞臺演出中的運用

在演出節(jié)目中,，舞臺音響占有一席之地,。舞臺演出是聽覺的藝術形式。語言,、音效和音樂是舞臺演出的重要組成部分,，音效及音樂是任何語言無法代替的,，舞臺演出是以語言為主線，音效及音樂為輔而組成的,，因此音效和音樂在舞臺演出的制作中是不可或缺的,。

聲音是一種看不見摸不著的東西，聲音信息不可能在聽眾大腦中停留時間過長,，大家都知道,，舞臺演出中的效果具有強大的震撼力，除了強烈震撼的視覺沖擊,，還有豐富,、逼真、震撼人心的音樂,，音效也是主要因素,，音樂、音效能夠刻畫舞臺演出中的人物環(huán)境,、烘托氣氛,、時空轉換、人物性格,、推動劇情等等,。

劇院觀眾廳內的音質缺 陷主要是聲聚集和回聲,。遼寧原裝進口劇院音響誠信服務

近年來在國外出現(xiàn)了“擴聲系統(tǒng)優(yōu)化設計”的理論，并在許多專業(yè)劇院中得到應用并取得了良好的效果,。所謂“優(yōu)化設計”,，主要指的是在常規(guī)的聲壓級、均勻度,、清晰度等設計目標外,，更加關注相干聲源的聲干涉問題，以及更寬頻帶的指向性控制問題,。如何有效解決音箱陣列本身的干涉以及合成聲場中的聲干涉問題,，這也是直接影響音樂明晰度的主要因素。對音箱頻率及相位響應的優(yōu)化,，對聲系統(tǒng)的高精度調試,、校準等技術的應用，可以有效地提高擴聲系統(tǒng)的還原性能,，從而進一步改善聽聞效果,，這些擴聲聲場設計理論與方法是大量的工程應用實踐與實驗室實證相結合的成果。遼寧原裝進口劇院音響誠信服務

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