二、劇場劇院音響空間運(yùn)動形式和運(yùn)動路徑分析

此作品的音響空間運(yùn)動為舞臺上的樂隊(duì)、舞臺下圍繞觀眾席的樂隊(duì),，還有位于劇場**的觀眾席三方互動，形成了群聲響交互,、舞臺上下雙向交流,、觀演交融的多向多維的音響場域。舞臺上下雙向交互式音響運(yùn)動,、音響***“齊奏式”運(yùn)動以及只有舞臺上的音響運(yùn)動三種音響空間互動形式按照作曲家表現(xiàn)音樂劇場內(nèi)容相繼出現(xiàn),，形成各方位的音響運(yùn)動間多方向交流，音響的空間運(yùn)動如同用音響表現(xiàn)劇場戲劇性動作,，使“音樂 ”與“劇場”在音響運(yùn)動中交融,。

***，由劇場劇院音響運(yùn)動過程可知,，音響運(yùn)動路徑大致有三種形式：第一種,，“半環(huán)形”的運(yùn)動路徑(沿觀眾席**從右面“順時(shí)針”運(yùn)動到左面);第二，“Z形 ”的運(yùn)動路徑(跨越觀眾席,，左右往返式交互運(yùn)動);第三種是兩個(gè)路徑的混合形式(“半環(huán)形”運(yùn)動路徑與“Z形”運(yùn)動路徑結(jié)合),。

綜上所述，利用樂隊(duì)在劇場劇院中分散的空間布局,，把音樂表演的舞臺擴(kuò)展到整個(gè)劇場空間,，舞臺上的樂隊(duì),、舞臺下圍繞觀眾席的樂隊(duì)，還有位于劇場**的觀眾席***互動,，形成了群聲響交互,、舞臺上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場域,。 劇院多采用抗噪性能好,、靈敏度低的心形、超心形的動圈傳聲器等,。遼寧劇院音響批發(fā)價(jià)格

考慮頻率在樂隊(duì)的分布

另一個(gè)要考慮的是要如何配合樂隊(duì)去調(diào)較我的EQ（均衡器）,。其他樂手要盡量將低音的頻率收細(xì)，以免「吃掉」bass手的音色,。換個(gè)角度來說,，我認(rèn)為bass手有責(zé)任要補(bǔ)足樂隊(duì)的中低至低頻范圍，令其他樂隊(duì)成員有「被墊住的安全感」,。但要小心的是,，低頻過大亦可能會令人感覺不舒服，亦容易令bass的音色模糊一片,，起音變得蒙眬,，這時(shí)我會扭大一點(diǎn)中高或高頻去令起音利落一點(diǎn)。

不要只在自己角度調(diào)較音色

多次演出的經(jīng)驗(yàn),，發(fā)覺大部分情況下,，bass手自己、臺上其他樂手以及觀眾三方,，往往會聽到不同的聲音,。有時(shí)自己覺得手上的樂器音量太大，旁邊的隊(duì)友卻說聽不到,，觀眾卻說剛剛好,；也有時(shí)臺上所有樂手都覺得音色朦朧一片，觀眾卻覺得清晰平衡,。所以在演出前的調(diào)音時(shí),，我們常會拿著樂器走出臺前，聽聽觀眾可能會聽到的效果,，然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果,，在觀眾的位置會聽到什么效果」。不過,，如果現(xiàn)場有控音師,，就可以少考慮觀眾那一環(huán)，因?yàn)閷I(yè)的控音師可以為你的聲音把關(guān),，但如果是一般小型演出場地,，bass手就唯有自己兼顧了。另一方面,，如果習(xí)慣下一點(diǎn)所說的「不投入」演出,，甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾。

劇場劇院音響的空間運(yùn)動與布局,，剖析音響在劇場劇院內(nèi)的展衍過程和總體音響空間構(gòu)思,。在音樂空間中不同位置發(fā)聲源之間的音響方向性運(yùn)動及其層次性地疊加與輻射性地?cái)U(kuò)散，從而構(gòu)筑了存在于音響客體空間的整體多層次,、多方向共融的音響空間,。

一、劇場劇院空間布局新構(gòu)思

劇場劇院布局巧妙構(gòu)思表現(xiàn)在三個(gè)方面：首先,，成員圍繞觀眾席點(diǎn)狀分布的設(shè)計(jì)思維,。這是空間音樂運(yùn)用點(diǎn)描技法的體現(xiàn)。通過在音樂劇場空間中不同位置設(shè)置的發(fā)音體,，音響在其展衍過程中,，通過聲音在這些發(fā)音體間運(yùn)動以形成了有組織、有方向的聲向流動,，從而表現(xiàn)音響的空間動態(tài)運(yùn)動過程,。

其次，在觀眾席同樣與舞臺上的樂隊(duì)形成雙向交流,。兩者的交流猶如民歌對唱,，一唱一和、一呼一應(yīng),、輪唱,，齊唱，生動無比,。

***,，整個(gè)圍繞在觀眾周圍以環(huán)形分布的樂隊(duì)與觀眾之間形成了多向多維的音樂場域。通過群聲響交互,、舞臺上下雙向交流,、觀演交融，音樂劇場了形成“笙管齊鳴”,、“聲響縱橫”的巨大音場,。通過作品讓音樂回復(fù)其原始性，其中一種做法正是通過劇場劇院空間布局使觀眾融入多向多維的音樂場域中,，從而打破古典主義音樂時(shí)期以來單向,、有隔閡的觀演關(guān)系,。

系統(tǒng)設(shè)計(jì)技術(shù)特點(diǎn)

低的系統(tǒng)噪聲 

系統(tǒng)噪聲的產(chǎn)生及引入，主要跟設(shè)備的檔次以及系統(tǒng)配接方法有關(guān),。在本設(shè)計(jì)中均采用本底噪聲很低的**產(chǎn)品,，系統(tǒng)采用星型接地，每路揚(yáng)聲器系統(tǒng)都自帶電源濾波電路,，系統(tǒng)所有外部接口都采用變壓器進(jìn)行隔離,，因此，本方案中我公司提出的本底噪聲指標(biāo)是可實(shí)現(xiàn)的,。 

系統(tǒng)適應(yīng)性強(qiáng),，方便擴(kuò)展 

在設(shè)計(jì)過程中除對上述客觀可測量指標(biāo)進(jìn)行重點(diǎn)考慮外，還從使用的角度出發(fā),，放寬系統(tǒng)的適應(yīng)性,，除可以滿足會議擴(kuò)聲要求外，還可以滿足多種類型的演出要求,，整個(gè)系統(tǒng)有效重放頻率寬度為25Hz—18kHz,，系統(tǒng)的調(diào)音臺和處理設(shè)備，都保留有足夠的擴(kuò)展空間,。 歌劇演出不采用擴(kuò)聲,，但在劇院內(nèi)仍然需要設(shè)置一套質(zhì)量的擴(kuò)聲系統(tǒng)。

音樂能夠帶給人們心靈的撫慰和震撼,。錄音師應(yīng)該掌握一定的音樂知識,，結(jié)合音樂作品的基本的節(jié)奏、旋律,、曲式結(jié)構(gòu),，才能讓音樂在舞臺演出中充分的發(fā)揮。音樂是在舞臺演出的創(chuàng)作中不可缺少的一部分,，怎樣運(yùn)用音樂呢?要了解劇情,，并深刻的理解作者的用意。這樣才能對音樂的使用有一定的感知,。音樂是參與劇中情節(jié)發(fā)展的重要元素,。音樂的作用就是烘托氣氛、揭示人物內(nèi)心活動,，配樂時(shí),，應(yīng)該需要注意以下幾點(diǎn)：

1、音樂節(jié)奏,，要符合劇情的發(fā)展,、人物活動和內(nèi)心獨(dú)白的節(jié)奏，有時(shí)在劇中適當(dāng)?shù)募由锨榫耙魳罚瑫?qiáng)烈的渲染劇情的發(fā)展,，能收到非常好的藝術(shù)效果,。

2、要注意音樂的風(fēng)格是否和劇中情節(jié)背景相統(tǒng)一,，有些音樂的風(fēng)格是不一樣的,，它們是有地域性的區(qū)別和時(shí)代性的區(qū)別。

3,、要把握好音樂音量與語言、音響音量之間的平衡關(guān)系,。音樂的響度,、動態(tài)范圍及語言相差的幅度比較大，不注意的話容易蓋過語言的音量,，會造成主題不突出,，影響整個(gè)劇情的發(fā)展。

4,、音樂不能用的太多。在劇中，如果音樂用的太多,、太濫,，會令人反感難以忍受。劇中的情節(jié)是主線,，**主要的是聽眾能聽進(jìn)去,、能接受，音樂只是對劇情的渲染,，因此不能喧賓奪主,。 劇院音頻系統(tǒng)，均衡器,、壓縮器,、多重效果處理器等周邊設(shè)備以及音頻工作站等音源及記錄設(shè)備都是不可或缺的。遼寧劇院音響批發(fā)價(jià)格

具有演出功能的廳堂宜設(shè)置效果聲揚(yáng)聲器系統(tǒng),?？梢园惭b在觀眾廳的頂棚、側(cè)墻,、后墻或舞臺上,。遼寧劇院音響批發(fā)價(jià)格

避免劇院音質(zhì)缺 陷的要點(diǎn)

  劇院觀眾廳內(nèi)的音質(zhì)缺 陷主要是聲聚集和回聲。由于觀眾席總是以舞臺為中心作弧形排列,，因此后墻一般為凹曲面,。為了防止由后墻引起的聲聚集，通常采用多孔性材料作后墻吸聲處理,。也可采用擴(kuò)散結(jié)構(gòu)消除明顯的聲聚集,。 一對平行的側(cè)墻,，如不作聲處理，肯定會產(chǎn)生顫動回聲,。但如果聲源不在觀眾廳內(nèi),，而是在舞臺上，即使有顫動回聲,，也不會影響使用,。一般鏡框式舞臺的話劇院，聲源總是在舞臺上,，因此,，不必過多考慮顫動回聲。對于伸出式舞臺和中心式舞臺的觀眾廳,，情況就完全不同了,，因?yàn)槁曉?演員)伸入觀眾廳內(nèi)，顫動回聲這一缺 陷就會明顯地顯露出,。對此情況,，平行側(cè)墻必須作聲學(xué)處理，方法是破壞平行面或加裝吸聲材料,。在側(cè)墻上設(shè)計(jì)跌落包廂或擴(kuò)散結(jié)構(gòu)也能起到同樣的作用,，但應(yīng)盡可能少用多孔性吸聲材料。 至于回聲的消除,，應(yīng)在平,、剖面形式確定時(shí)就進(jìn)行考慮，在容易產(chǎn)生回聲的部位設(shè)置吸聲材料,。 遼寧劇院音響批發(fā)價(jià)格

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