一款舞臺音響設(shè)備為了就是在進(jìn)行活動的時候能體現(xiàn)出自己的作用,，為此實(shí)用性是我們首要考慮的事情,，不過現(xiàn)在的任何一款音響都有自身的實(shí)用特點(diǎn)，可是設(shè)備的使用特別并不是等于符合了場景的使用,，就像我們的設(shè)備適用于家中就會購買家庭音響,，而用于舞臺演唱會就會選擇舞臺音響，一個是室內(nèi)一個是室外他們之間的使用環(huán)境都是不同的,，只有根據(jù)環(huán)境場地的使用來選擇音箱設(shè)備才能稱得上實(shí)用,，不然就是浪費(fèi)即便設(shè)備再好可是使用的場景是不符合的起到的效果也不是很好。

購買舞臺音響的時候要考慮到使用的場景,，對于不適合場景使用的音箱則不去做任何的考慮,，在使用音箱的過程還要取決設(shè)備自身的特點(diǎn)和實(shí)際用途，就算選的設(shè)備的型號比較好,，可于場地的實(shí)際用途所選的有所符合好,，那么該音箱的使用性質(zhì)也不會太高，那么對于所購買的設(shè)備即便價格再高那也是一種浪費(fèi),，大多數(shù)消費(fèi)者對于所購買的設(shè)備不能達(dá)到想要的效果就會將設(shè)備一直閑置著,，要么就是偶爾會用。 劇院是以現(xiàn)場擴(kuò)聲為主,，音頻工作站對演出進(jìn)行錄制和儲存是輔助功能,。江蘇劇院音響訂做

對于劇場觀眾廳而言其音質(zhì)應(yīng)保證觀眾席各處有合適的相對強(qiáng)感（強(qiáng)度因子）、早期聲場強(qiáng)度,、清晰度和豐滿度,。在演出時觀眾廳內(nèi)任何位置上不得出現(xiàn)回聲,、多重回聲、顫動回聲,、聲聚焦和共振等可識別的聲缺 陷,，并不得出現(xiàn)因劇場內(nèi)設(shè)備噪聲和外界環(huán)境噪聲而引起的干擾。觀眾廳前中區(qū)(大致在10排以前)應(yīng)有足夠的早期反射聲,，它們相對于直達(dá)聲的初始時間間隙宜小于或等于35ms,，但不應(yīng)大于50ms(相當(dāng)于聲程差17m) 。

對與廳堂音質(zhì)設(shè)計(jì)而言**為重要的聲學(xué)參數(shù)莫過于混響時間RT60,，如果設(shè)定過短的話聽眾會覺得聲音較干,，缺乏豐滿度和自然空間感；而設(shè)定過長的話則會造成語音清晰度的降低,。 安全劇院音響維修音頻系統(tǒng)在表現(xiàn)音樂時具有聲色飽滿,、定位準(zhǔn)確、還原真實(shí),、動態(tài)范圍大的特點(diǎn)。

劇場劇院音響的空間運(yùn)動與布局,，剖析音響在劇場劇院內(nèi)的展衍過程和總體音響空間構(gòu)思,。在音樂空間中不同位置發(fā)聲源之間的音響方向性運(yùn)動及其層次性地疊加與輻射性地擴(kuò)散，從而構(gòu)筑了存在于音響客體空間的整體多層次,、多方向共融的音響空間,。

一、劇場劇院空間布局新構(gòu)思

劇場劇院布局巧妙構(gòu)思表現(xiàn)在三個方面：首先,，成員圍繞觀眾席點(diǎn)狀分布的設(shè)計(jì)思維,。這是空間音樂運(yùn)用點(diǎn)描技法的體現(xiàn)。通過在音樂劇場空間中不同位置設(shè)置的發(fā)音體,，音響在其展衍過程中,，通過聲音在這些發(fā)音體間運(yùn)動以形成了有組織、有方向的聲向流動,，從而表現(xiàn)音響的空間動態(tài)運(yùn)動過程,。

其次，在觀眾席同樣與舞臺上的樂隊(duì)形成雙向交流,。兩者的交流猶如民歌對唱,，一唱一和、一呼一應(yīng),、輪唱,，齊唱，生動無比,。

***,，整個圍繞在觀眾周圍以環(huán)形分布的樂隊(duì)與觀眾之間形成了多向多維的音樂場域,。通過群聲響交互、舞臺上下雙向交流,、觀演交融,，音樂劇場了形成“笙管齊鳴”、“聲響縱橫”的巨大音場,。通過作品讓音樂回復(fù)其原始性,，其中一種做法正是通過劇場劇院空間布局使觀眾融入多向多維的音樂場域中，從而打破古典主義音樂時期以來單向,、有隔閡的觀演關(guān)系,。

考慮頻率在樂隊(duì)的分布

另一個要考慮的是要如何配合樂隊(duì)去調(diào)較我的EQ（均衡器）。其他樂手要盡量將低音的頻率收細(xì),，以免「吃掉」bass手的音色,。換個角度來說，我認(rèn)為bass手有責(zé)任要補(bǔ)足樂隊(duì)的中低至低頻范圍,，令其他樂隊(duì)成員有「被墊住的安全感」,。但要小心的是，低頻過大亦可能會令人感覺不舒服,，亦容易令bass的音色模糊一片,，起音變得蒙眬，這時我會扭大一點(diǎn)中高或高頻去令起音利落一點(diǎn),。

不要只在自己角度調(diào)較音色

多次演出的經(jīng)驗(yàn),，發(fā)覺大部分情況下，bass手自己,、臺上其他樂手以及觀眾三方,，往往會聽到不同的聲音。有時自己覺得手上的樂器音量太大,，旁邊的隊(duì)友卻說聽不到,，觀眾卻說剛剛好；也有時臺上所有樂手都覺得音色朦朧一片,，觀眾卻覺得清晰平衡,。所以在演出前的調(diào)音時，我們常會拿著樂器走出臺前,，聽聽觀眾可能會聽到的效果,，然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果，在觀眾的位置會聽到什么效果」,。不過,，如果現(xiàn)場有控音師，就可以少考慮觀眾那一環(huán),，因?yàn)閷I(yè)的控音師可以為你的聲音把關(guān),，但如果是一般小型演出場地,，bass手就唯有自己兼顧了。另一方面,，如果習(xí)慣下一點(diǎn)所說的「不投入」演出,，甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾。

劇場揚(yáng)聲器系統(tǒng)的構(gòu)成

劇場的揚(yáng)聲器系統(tǒng)包括觀眾廳擴(kuò)聲揚(yáng)聲器系統(tǒng),、舞臺返送***揚(yáng)聲器系統(tǒng)、效果聲擴(kuò)聲揚(yáng)聲器系統(tǒng)及控制室***揚(yáng)聲器系統(tǒng),。

舞臺擴(kuò)聲的技術(shù)水平和性能參數(shù),，應(yīng)能夠達(dá)到“國際水平”,具備國內(nèi)前列水平。由于科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展,，揚(yáng)聲器的頻率響應(yīng)與相位響應(yīng)上的處理已達(dá)到很高水平,，影響擴(kuò)聲系統(tǒng)還原性能的主要瓶頸是電聲換能器（即揚(yáng)聲器）的失真，因此揚(yáng)聲器的選用是決定擴(kuò)聲系統(tǒng)品質(zhì)的**重要因素,。本方案充分考慮場地的特點(diǎn),，做到：功能齊全、配置合理,、技術(shù)先進(jìn)、操作方便,。在揚(yáng)聲器的選擇上即要保證聲音的還原性能,，也要考慮其在國際文化交流中品牌的美譽(yù)度和認(rèn)同度。

在揚(yáng)聲器選用時,，結(jié)合所采用的擴(kuò)聲形式,，并根據(jù)揚(yáng)聲器的客觀指標(biāo)（頻響，指向特性,、功率等）,，以及國際上業(yè)界對各品牌揚(yáng)聲器的主觀評價，**終選擇擴(kuò)聲揚(yáng)聲器,。

舞臺擴(kuò)聲的技術(shù)水平和性能參數(shù),，應(yīng)能夠達(dá)到“國際水平”,具備國內(nèi)前列水平。主要設(shè)備配置方案,，充分考慮到大劇院的特點(diǎn),，做到：功能齊全、配置合理,、技術(shù)先進(jìn),、操作方便,。 劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)獲得良好音質(zhì)效果的3個基本環(huán)節(jié)：完整深入系統(tǒng)設(shè)計(jì)；***精細(xì)系統(tǒng)調(diào)試,；科學(xué)合理的系統(tǒng)使用,。江蘇劇院音響訂做

劇院音頻系統(tǒng)，均衡器,、壓縮器,、多重效果處理器等周邊設(shè)備以及音頻工作站等音源及記錄設(shè)備都是不可或缺的。江蘇劇院音響訂做

系統(tǒng)設(shè)計(jì)技術(shù)特點(diǎn) 

足夠的聲壓級 

隨著現(xiàn)代錄音技術(shù)的發(fā)展以及人們聽覺鑒賞水平的提高,，要求系統(tǒng)有足夠動態(tài)余量,，以適應(yīng)不失真還原大動態(tài)的節(jié)目信號。本方案選用的揚(yáng)聲器功率大,，靈敏度高,，與之匹配的功放具有足夠的功率儲備。經(jīng)計(jì)算廳內(nèi)聲壓級已***優(yōu)于國家現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn),，完全達(dá)到設(shè)計(jì)指標(biāo)要求,。 

良好的聲場均勻度 

線性陣列音箱，根據(jù)聽眾區(qū)的具**置和面積,，組成“點(diǎn)”聲源陣列,，有效降低陣列的梳狀濾波效應(yīng)，所選用的揚(yáng)聲器都是恒指向揚(yáng)聲器,，有利于語言清晰度的提高,，聽眾區(qū)都處于揚(yáng)聲器的覆蓋范圍內(nèi)，可以預(yù)見聲場均勻度是良好的,，而計(jì)算機(jī)的模擬運(yùn)算結(jié)果也證明了這一點(diǎn),。  江蘇劇院音響訂做

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