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②聚合物在含氧環(huán)境中,受到光的作用會產(chǎn)生光氧化反應(yīng),而引起聚合物的斷鏈紙張中的纖維素發(fā)生光氧化反應(yīng)時,生成易粉碎的氧化纖維,使強度和耐久性降低,字跡,、顏料等在光氧化作用下也會產(chǎn)生褪色現(xiàn)象。③光可分為三類:其一,可見光,;其二,為紅外線,;其三,為紫外線。而紫外線對書畫的破壞力**強,??梢姽庵嘘柟夂喾N波長和不同的輻射能,其中紫外光的能量較高,陽光照在紙上,纖維發(fā)生氧化反應(yīng)而變色,光照下纖維會發(fā)生光分解,光氧化和光水解等化學(xué)反應(yīng),導(dǎo)致其纖維強度下降,紙質(zhì)文物應(yīng)對光照方面有嚴格的控制。人工照明的燈具亦同樣對紙張有破壞性,。如用靜電機,、照相機等,由于經(jīng)過照度很大的白熾燈、石英燈,、弧光燈照射,會使纖維素機械強度下降,。我們平常用來照明的白熾燈、日光燈也對紙張有一定的破壞作用,因為它們通電后能發(fā)出紫外線,特別是日光燈它的瓦數(shù)越大,放射出的紫外線就越多,對書畫紙張的破壞就越大,。三、有害氣體對書畫藏晶的影響有氧存在,并有光照的情況下纖維質(zhì)地會發(fā)生氧化作用,而生成易粉碎的氧化纖維,。亞***有漂白作用,對書畫中顏料和字跡均能使之退色,。又因亞***是極不穩(wěn)定的化合物,當(dāng)吸收空氣中的氧后,會生成較穩(wěn)定的***。***是一種強酸,。上海正規(guī)鏡框——上海韭藝工藝品有限公司,。江蘇**鏡框承諾守信
作為裝裱工藝的發(fā)祥地,也不無道理,。書畫裝裱的歷史雖長,,但留下來的文字記載并不多,據(jù)現(xiàn)存文書,,**早記載裝裱史料的當(dāng)推唐代張彥遠《歷代名畫記》,,其中提及:"自晉代已前,裝背不佳,,宋時范曄始能裝背,。"南朝宋的宣城太守,《后漢書》作者,,***史學(xué)家范曄,,是我國裝裱史上早期的裝裱名家。到了唐朝,,唐太宗大力搜集王羲之的書法和歷代名畫,,指定王行直裝褫,,楮遂良,王知敬監(jiān)領(lǐng)其事,,足見唐代對裱畫的重視,。其時,日本國奈良朝使臣來我國學(xué)習(xí)裝裱技術(shù),,唐太宗親命典儀張彥遠面授技藝,,從此我國的裝裱技藝流傳日本,在異國生根,,開花,,結(jié)果。五代時,,裝裱技藝進一步發(fā)展,。到了北宋,宋徽宗設(shè)立畫院,,裝裱家列入官職,,成為文思院六種待招之一?;始业某珜?dǎo)下,,在書畫家,裝裱家精心探究的基礎(chǔ)上,,終于形成了***的"宣和裱"的格式,。這標(biāo)志著我國書畫裝裱技藝遂傳入民間,特別在明,,清五百年間,,裝裱技藝成為設(shè)店裱畫的專門行業(yè),在蘇州,、揚州,、北京、上海,、廣州,、湖南、湖北,、開封等地先后出現(xiàn)了許多***中外的書畫裝裱店鋪,。解放后的一段時間里,由于種種原因的影響,,裝裱業(yè)一度出現(xiàn)了衰落,。后來,一些文物,博物館單位,,設(shè)置了書畫裝裱機構(gòu),。**鏡框定做上海專業(yè)鏡框銷售——上海韭藝工藝品有限公司提供。
掛上一塊紙方叫“詩堂”,。一因器心短,,經(jīng)過襯托后比較得體;二是為了題詩贊畫,,所以叫“詩堂”,,有人亦稱“玉池”。7,、畫桿:就是卷畫用的圓木桿,,畫上端較細的叫“天桿”,下端較粗的叫“地桿”,。8,、軸頭:就是在地桿兩端按的軸頭,軸頭多數(shù)是用紅木,、紫檀,、牛角、象牙制品,,軸頭不僅增加畫軸的美觀,,而且展卷靈活。9,、絆:在畫幅背后地桿兩邊有兩條綾或絹,,如葫蘆或云頭樣式的廂邊叫“絆”。是為了保護畫桿不致下落而設(shè)的,。10、包首:就是在畫上首袖裱紙背后加架裱一段絹或緬綾,。卷好后能包住畫軸**,,故叫“包首”。11,、畫簽:在包首上端天桿粘有一段紙條叫“畫簽”,。它是題寫作者姓名和畫的內(nèi)容以及收藏者的姓名、年,、月,。12、曲圈:就是畫的天桿上燈的銅鼻,,用它拴絲A,,以便懸掛。13、扎帶:就是絲A中間搶的絹帶,。用來捆札畫軸的,。14、燕帶:就是畫幅裱工的上端,,粘有兩條對稱的直帶叫“燕帶”?,F(xiàn)在人們生活發(fā)生了變化,對文化品位的追求也有了更高的追求,,新房購置后,,都喜歡在墻上掛上一兩幅畫作,給家里增添點藝術(shù)氣息,。在摩登上海時尚家居展,,見識了各種各樣,風(fēng)格各異的畫作裝裱形式,。有蘇繡裝裱,,昆蟲植物標(biāo)本裝裱,水晶藝術(shù)裝裱等,。
另外裝裱幅式還有屏條,、對聯(lián)、橫披等,。書畫裝裱知識詳解一書畫裝裱藝術(shù)的起源和概況中國書畫是世界各國一致公認的東方藝術(shù)之瑰寶,。伴隨著書畫裝傳統(tǒng)藝術(shù)而***的書畫裝裱工藝,也可以說是中華民族獨有的工藝,。正由于有了裝裱工藝,,歷代書畫珍品才得以保藏久遠。后來傳到日本以及一些亞洲國家,,成為東方別具一格的特有工藝,,同樣受到世界各國的珍視。那么,,我國這一獨特的民族工藝又是怎樣發(fā)展起來的呢,?如同其它事物一樣,書畫裝裱也有一個從無到有,,由淺入深的發(fā)展過程,。1973年湖南戰(zhàn)國楚墓出土的《人物御龍帛畫》,為我們認識這個規(guī)律性的問題,,提供了極可寶貴的原始資料,。這件珍貴文物,"**上橫邊裹著一根很細的竹條,,上系有棕色絲繩,。"后來在長沙馬王堆一號漢墓出土的帛畫上,又進一步發(fā)現(xiàn):"丁形帛畫的頂部裹有一根竹竿,并系以棕色的絲帶,,中部和下部的兩個下角,,均綴有青色細麻線織成的筒狀絳帶。"這些具體特征,,展示了古人要求觀賞繪畫的**初動機,,對于研究書畫裝裱的起源,有著十分重要的作用,。通過上述資料,,完全可以將書畫裝裱的歷史,推至距今2000多年前的戰(zhàn)國時期,,若進一步推論,,將盛產(chǎn)竹子,多次出土了我國**早的繪畫,,并揭示了書畫裝裱癥結(jié)的湖南一帶,。上海鏡框產(chǎn)品——上海韭藝工藝品有限公司。
前者多用紫檀木,、紅木,、花梨、瓷,、象牙,、角、金屬等制成,,呈蘑菇頭等形狀,;安裝在地桿的兩端,既起到裝飾作用,又便于畫卷懸掛。后者常用象牙,、瓷及金屬等材料為主,,圓形裝于卷尾的上下兩端。⑨畫桿,,分天桿,、地桿,以杉木為主,,要求平直,其中地桿要一定重量⑩繩,、帶,、別,用于捆扎別緊裱物。另外還須備有一些化學(xué)藥品,加高錳酸鉀,、草酸,、過氧化氫、**、***等,,用于***霉跡,、跡等。工藝裝裱有—套完整工藝過程,,操作時須按要求進行,。其過程首先是材料的托和染,包括:①托綾,、絹,,將綾絹正面合案鋪平,用排筆蘸清水將其刷透,,后用干毛巾將水份吸干,,使綾絹緊繃案面,平直無皺,,再刷漿糊,,后將卷好的紙對齊綾絹,邊展托紙,,邊用漿刷刷實,,完后再以棕刷排實,揭去,,晾在墻上,。另外還可將顏料放入漿糊中調(diào)勻,刷至綾絹,,上紙,,涼干,即連托帶染色,稱渾托,。②托鑲料紙,、裱背紙,大多托3層,。先將第1層紙鋪開,,用稀漿水將紙刷平刷勻,加托第2層,,對齊邊口,,展紙,刷實,。再用漿水加托第3層,,步驟同上。3層托好后,,再用棕刷刷一遍,,晾干,。③染材料,將顏料及膠用水浸泡化開,,把所染紙絹綾反扣在畫案上,,往上刷顏色水,要均勻,,先刷托紙,,后刷紙絹綾的正面。后上墻晾干,。上海鏡框廠家——上海韭藝工藝品有限公司,。鏡框服務(wù)至上
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立軸常見的傳統(tǒng)裝式有:一色裝,、二色裝,、三色裝、宋式(宣和)裝,、詩堂裝,、半綾裝、紙鑲綾邊裝,、綾鑲絹邊裝,、集錦裝、錦眉裝,、間隔一色裝,、框二色裝、軸背等,。02屏屏亦稱扇屏,、屏□(此字上為"戶"部,下為"衣"部),。并以張掛的不同環(huán)境,,稱其炕屏、臥屏,、吊屏及御屏(指用于宮廷的屏風(fēng)),。原為用于遮擋、裝飾的實用物,,通稱屏風(fēng),。其正面粘貼絹畫。而屏條是在立軸的基礎(chǔ)上,,將豎幅形式與屏風(fēng)相連的特點結(jié)合在一起的,、以套或組為單位的**裝式。屏主要分為屏條和通景屏,。03對聯(lián)對聯(lián)亦稱楹聯(lián),、門聯(lián)、字聯(lián),、書聯(lián),、對子、門對,、楹貼,。雙行長句還稱龍門聯(lián)。對聯(lián)是由二條字數(shù)相等,、內(nèi)容相連,、畫心尺寸與裝裱規(guī)格完全相同的書法作品而組合的。排掛時,,右為上聯(lián)(亦稱出句),,左為下聯(lián)(亦稱對句)。二條為依副,。04卷軸卷軸亦稱手卷,、橫卷、軸卷,、橫軸,、橫看、手軸,、卷子,、行看子。橫式裝,,是一種古老的裝潢形式,。卷軸體積較小,輕巧且宜收藏,。但只能平放案頭,,不便張掛。卷軸是由天頭,、隔水,、引首、尾子將畫心連接而成的,。其裝式雖有所不同,,但各部位的要求、規(guī)格基本是一致的,。卷軸一般分為:撞邊卷,、轉(zhuǎn)邊卷、套邊卷和卷背,。05橫批橫批亦稱橫掛,。橫式裝,。江蘇**鏡框承諾守信
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