元代瓷器元釉里紅是元代中國傳統(tǒng)瓷器燒造中有說明性的一個品種,。元釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發(fā)明之一。元代八方龍紋釉里紅拔白梅瓶它為釉下銅紅彩繪、拔白,、打板、接胎而成,，燒成難度大,，氛圍特殊性強(qiáng)，應(yīng)該說元釉里紅瓷器是陶瓷史上的一次偉大創(chuàng)新,。流傳至今的元代釉里紅瓷器也很少,，可見它的歷史性、藝術(shù)性,、珍貴性,，堪稱華夏文明的瑰寶。元代瓷器明顯具有草原民族的獨(dú)特風(fēng)格,，在瓷器器物器形上都新創(chuàng)燒了許多蒙古族特有的器物類型,。創(chuàng)燒單色釉也比前代精美。設(shè)立樞府專門管理燒造瓷器,，樞府燒出的白瓷為甜白釉色,，被后世稱為“樞府瓷”。并且此時對外貿(mào)易,、中西文化交流頻繁,，開始燒造大量外銷瓷。元代盛行大量燒造的青花瓷大多數(shù)就是提供外銷到中東眾多伊S蘭國家,。在創(chuàng)燒眾多新品種時,，繼承和發(fā)展了宋代的鈞窯和龍泉窯，釉色肥厚圓潤,，器形圓壯,。很多地方都有明顯吸收漢文化特點(diǎn)。陶藝瑰寶：每一寸都蘊(yùn)含匠心,。浙江巨型陶瓷工藝品

遇林亭窯九曲棹歌金彩瓷碗此件為正和文化中心珍藏的宋代瓷器-遇林亭窯九曲棹歌金彩瓷碗,，高5.5厘米,，盞撇口，斜直壁,，小圈足,。胎呈鐵黑色，里滿釉,。外施釉不到底,，腹下部釉垂流如淚痕。盞內(nèi)外壁施以黑釉,，外壁釉色黑而發(fā)亮,，光澤瑩潤施釉厚，宋代盛行斗茶之風(fēng),，黑盞方便識別輸贏,，釉色深沉，當(dāng)為茶藝上品,。這一套采用真金描繪朱熹《九曲棹歌》文圖的茶器建盞,。從此件寶物可以看出宋代建盞技藝高超。靜看此件宋代建盞,，我們可以探索宋時建盞的韻味,，潛心研究宋時建盞獨(dú)特的藝術(shù)性技藝，它屬于金花烏彩,、七彩描銀盞燒制技藝,。與七彩描銀盞和其它各種釉面?zhèn)鹘y(tǒng)的燒制技藝，填補(bǔ)了建窯藝術(shù)性的稀缺項目,。這套《九曲棹歌》金花烏盞,，既豐富了館藏作品又給來訪游客提供了新的觀賞內(nèi)容。微型陶瓷工藝品代理商陶藝瑰寶：色彩斑斕的東方神韻,。

元代龍泉窯青釉花卉紋盆托盆托敞口外折，短頸,，頸部有孔,，可穿繩掛起，器身鏤空作芭德葉形,，底圈足外撤,，底心鏤空，器物通體施青釉,，釉色清亮,，釉層較厚，釉質(zhì)肥厚,，器身飾有靈草花卉紋飾,。此類器物為花盆底座,，造型優(yōu)雅精巧，極具觀賞性,。龍泉窯屬于南方青瓷系統(tǒng),。創(chuàng)燒于北宋早期，南宋晚期是龍泉窯的極盛時期,，元代在燒大件器物的技術(shù)上有突破,，明中期以后逐漸走向衰落；工匠南遷,，另行建窯,，仍燒龍泉釉瓷器。龍泉窯燒瓷有七,、八百年的悠久歷史,。早期產(chǎn)品在器形、裝飾與釉色,，各方面與越窯,、溫州窯、婺窯有相似的特征,。南宋以后,，為應(yīng)付南宋宮廷、官家的需索,，也生產(chǎn)一種以施粘稠的石灰堿釉為特征的似官或仿官瓷器,，在南宋中期以后終于形成了有龍泉自身特點(diǎn)與風(fēng)格的梅子青、粉青釉龍泉青瓷,，器物造型淳樸,，器底厚重，圈足寬闊而矮,，具有穩(wěn)重感,。

元代瓷器元釉里紅是元代中國傳統(tǒng)瓷器燒造中有鑒賞性的一個品種。元釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發(fā)明之一,。元代八方龍紋釉里紅拔白梅瓶它為釉下銅紅彩繪,、拔白、打板,、接胎而成,，燒成難度大，氛圍特殊性強(qiáng),，應(yīng)該說元釉里紅瓷器是陶瓷史上的一次偉大創(chuàng)新,。流傳至今的元代釉里紅瓷器也很少，可見它的歷史性、藝術(shù)性,、珍貴性,，堪稱華夏文明的瑰寶。元代（公元1279～1368年）中西交通非常發(fā)達(dá),，商品可經(jīng)陸路,、海路運(yùn)至各地。陶瓷器除了內(nèi)銷,，亦為輸往各地的重要商品,。因此全國各地窯廠競相生產(chǎn)，特別是南方的窯廠產(chǎn)品質(zhì)量精美,，數(shù)量龐大,。陶瓷之美：流傳千古的精品。

珍貴的叫貼金工藝,，也稱簡金,，用古代的金箔，把它剪成圖案,，貼在瓷器上,，然后進(jìn)行燒制，低溫?zé)?，這種是很珍貴的,。曾經(jīng)元朝皇帝問道，說這瓷器貼上金,，那么瓷器碎了,，金子能不能取回來？匠人說取不回來了,，那干嘛還要生產(chǎn)這種呢,？說太浪費(fèi)了，禁止生產(chǎn),。這種貼金確實(shí)是非常貴重,，從宋代到元代，甚至到明代,，一直在高級或者是貴族階層使用,，量是非常的少，不亞于琺瑯彩,。貼金工藝種也叫剪金，剪金箔貼的瓷器,，即便是出土,，貼金黃色也是金光燦燦，它是不變色的。第二個階段叫金粉工藝,，實(shí)際1個階段和第二個階段是并行時期,。它這年代上并沒有早晚的巨大的差異，只不過是貼金更少一些,，涂金在宋代多見就是遇林亭窯,，也稱武夷山窯，因為燒造于武夷山遇林亭,，遇林亭不是個地址,，是個故事，兩個窯人在亭子里避雨相遇,，叫遇林亭,。這個我國電視臺國寶檔案是專門制作了3期節(jié)目，闡述這個宋代黑釉圖金工藝,，香港拍賣這一支估價1000萬到1500萬港元,。描金是一種涂料加金粉，出土以后它就變成淡色了,。第三是洋金階段,，不太接近黃金的顏色比較淺，而且是非常不耐磨的,，它展現(xiàn)的特點(diǎn)是發(fā)亮就光澤度特別高,，這叫洋金階段。陶瓷藝術(shù)：自然與人文的完美融合,。新疆購買陶瓷工藝品

陶瓷藝術(shù)：匠心獨(dú)運(yùn)的泥土詩篇,。浙江巨型陶瓷工藝品

粉彩鏤空花卉紋六方帽筒這是清代的瓷器，高29厘米,，帽筒作六方形,，是清代筆筒常見樣式之一，六面大小相若,，俯視呈正六邊形,，口沿施護(hù)胎醬釉，口沿下方有紅彩弦紋,，外沿處飾黃地白彩如意云頭紋,，器身以籃彩為地，上飾纏枝靈草花卉紋,，器身有六云形開窗,，開窗上下分別飾有花卉及福壽雙至紋飾，器物造型端莊優(yōu)雅,，紋飾富麗,，主次分明。在古人眼里冠、帽大多象征一個人的功名,，講究“冠不落地”,，要往高處放，也預(yù)示節(jié)節(jié)升官的意思,，于是“帽筒”應(yīng)運(yùn)而生,。再后來就是帶著對夫婦和睦、兒孫后輩光耀門楣的美好祝愿,，“帽筒一對”被作為新娘必備的陪嫁,。帽筒在其發(fā)展演變過程中逐漸成為集工藝、制式,、繪畫,、民俗于一身的雅俗共賞的瓷器之一。浙江巨型陶瓷工藝品