目前做舊方式主要有：烤色,，也即熱處理,、還有就是做皮殼等?？旧簩⒚巯灧旁诳鞠渲锌镜揭欢ㄐЧ俪鍪?，目前許多新蜜都經(jīng)過烤色一類的熱處理環(huán)節(jié)?？旧粌H能做舊,，也能讓蜜蠟顏色顯得更為自然。許多新蜜蠟在加工過程中已經(jīng)把烤色作為一道美化產(chǎn)品的工藝了,。做皮殼：這里說的做皮殼,，就是通過再加工技術(shù)對表面進行處理，使其更有年代感,。做皮殼主要有做風(fēng)化紋以及做膜等手法。新工的雖然可以做舊,，但它做舊的技術(shù)水平再高,，總是與老珠子自然風(fēng)化有明顯區(qū)別的，不如真的那么自然,。做膜：做膜是指在加工好的珠子表面涂上一層薄薄的透明硬質(zhì)涂料,，主要起到兩個效果：一是用于掩蓋做皮殼后可能留下的痕跡，并使做好的皮殼不易輕易消褪,；二是使制成品表面更加漂亮,，顯得珠光寶氣。蜜蠟的保養(yǎng)1,、過于高溫干燥易產(chǎn)生裂紋,；2、避免與其他高硬度寶石放在一起，以免被其他高硬度寶石劃傷,；3,、避免與其他有機溶液接觸，如酒精,、汽油,、香水、化妝品等等有機溶液接觸,；4,、蜜臘極易因為脫水而干裂、老化,，所以應(yīng)常用油脂摩擦,，以免其脫水；5,、比較好的養(yǎng)護方法就是經(jīng)常佩帶越帶越潤澤通透,、溫潤；蜜蠟的靈性蜜蠟在藏傳佛教較為受重視,，因其有強大的辟邪趨吉功效,。蜜蠟跟琥珀誰的收藏價值高一些呢。優(yōu)化蜜蠟收藏方法

    印度等地的傳世老蜜蠟,，則和阿富汗的老蜜蠟一樣,，也是因為受到自然氣候的影響，特別是潮濕炎熱氣候,，也造成了那里的老蜜蠟容易發(fā)生變紅的現(xiàn)象,。不過，因為,，印度接近尼泊爾,，也接近西藏，那么這條線一展開,，就可以說明,，這些地區(qū)由緬甸，云南,，西藏,，尼泊爾，印度,，巴基斯坦,，阿富汗等地一直貫穿下來，老蜜蠟的交流是很多的,！只不過是因為地區(qū)氣候的不同,，產(chǎn)地品質(zhì)的不同,，和喜好的不同，而出現(xiàn)了不同的傳世的老蜜蠟珠子,。歐洲等地傳世老蜜蠟,，因為宗教信仰的不同，那里的人們普遍信仰天主教,，而天主教是不用念珠的,，因此，那里的人們只有項鏈,，而項鏈,，特別是英國啥的，很少能看到有圓型,、栆型,、桶形的老蜜蠟珠子，那里一般都要求比較高大上,，需要裝飾和切割,，普遍是切割成橢圓棱形的，扁的棱形的珠子,，還有就是作為雕刻成頭像人物的吊墜和掛件,，或者是盒子，和小物件,，這點和中國明清時期的蜜蠟吉子很相似,。 貴州蜜蠟價格佩戴蜜蠟有年齡要求嗎。

    蜜蠟因產(chǎn)地不同而有多個品種,，色彩的富麗和神奇變化,，亦令蜜蠟看上去有更多種類，更具美態(tài)與魅力,，更能迎合不同人的不同喜好和需要,，給予人更多的玩味與樂趣。黃,、紅,、藍、青,、白、赤,、黑,、紫、綠,、橙這些宇宙常見的基本色調(diào),，蜜蠟都一應(yīng)俱全,，而其中以黃色為較普遍。樹脂本身就是淡黃色,，加上深層土壤黃者居多,，對蜜蠟色澤的影響亦較大。如巨型黃絲蠟佛珠,，此串佛珠共34子,，珠體為黃絲蠟，質(zhì)地非常,，強光照射半透光,，金黃色絹絲與流紋，有的呈云霧狀,，甚為美麗,。每子長約3厘米，棗狀,，舊工,。一子有一細小紅色炙痕，表示品質(zhì)天然及含礦物成分高,。金黃色是佛門正色,，是一串非常莊嚴的佛珠。因珠粒太大,，其用途非供掐念,，而是作鎮(zhèn)寺之寶，或鎮(zhèn)宅,、鎮(zhèn)店之寶,，象征吉祥如意。屬于不可多得的珍品,。不過,，上述基本色調(diào)仍不足以反映蜜蠟的多彩。不同的顏色共存于同一塊蜜蠟中,，以及由此產(chǎn)生的變色,、變彩，使蜜蠟的顏色豐富得難以勝數(shù),。不但如此,，即使是單色蜜蠟，其色層亦有深淺濃淡之別,。如果使用不同的光源照射,，蜜蠟呈現(xiàn)出來的色彩也會隨之變幻。譬如用鎢絲光（電燈泡,、手電筒發(fā)出的光）照射時,，部分藍晶和綠晶會呈紫紅色,。此外，鑒賞者的視線方向不同,，亦會看到不同的顏色,。

    辨別老蜜蠟可以從幾個方面入手：皮色皮質(zhì)、肉質(zhì),、孔道,、味道、紋理以及氣液包體等多方面辨別,，千萬不能看到有風(fēng)化紋就認為是“老蜜蠟”,。蜜蠟做舊目前做舊方式主要有：烤色，也即熱處理,、還有就是做皮殼等,。烤色：將蜜蠟放在烤箱中烤到一定效果再出售,，目前許多新蜜都經(jīng)過烤色一類的熱處理環(huán)節(jié),。烤色不僅能做舊,，也能讓蜜蠟顏色顯得更為自然,。許多新蜜蠟在加工過程中已經(jīng)把烤色作為一道美化產(chǎn)品的工藝了。做皮殼：這里說的做皮殼,，就是通過再加工技術(shù)對表面進行處理,，使其更有年代感。做皮殼主要有做風(fēng)化紋以及做膜等手法,。新工的雖然可以做舊,，但它做舊的技術(shù)水平再高，總是與老珠子自然風(fēng)化有明顯區(qū)別的,，不如真的那么自然,。做膜：做膜是指在加工好的珠子表面涂上一層薄薄的透明硬質(zhì)涂料，主要起到兩個效果：一是用于掩蓋做皮殼后可能留下的痕跡,，并使做好的皮殼不易輕易消褪,；二是使制成品表面更加漂亮，顯得珠光寶氣,。蜜蠟的保養(yǎng)1,、過于高溫干燥易產(chǎn)生裂紋；2,、避免與其他高硬度寶石放在一起,，以免被其他高硬度寶石劃傷；3,、避免與其他有機溶液接觸,，如酒精、汽油,、香水,、化妝品等等有機溶液接觸；4,、蜜臘極易因為脫水而干裂,、老化，所以應(yīng)常用油脂摩擦,，以免其脫水,。石光年是做琥珀蜜蠟批發(fā)的嗎。

傳說：蜜蠟手串蜜蠟除了能夠欣賞,、佩戴,、療養(yǎng)、裝飾,、收藏之外,，較引人注目的就是靈性修行之功效。念數(shù)多種傳承蜜蠟,，能使人進入神圣喜悅之境地,，與真我和神感應(yīng)，吸收靈性知識,，達到生命升華境界,。自古以來，蜜蠟深受世界各地之皇室,、貴族,、藏家、百姓的鐘愛,，它是歷代皇族所采用的飾物與宗教之加持圣物,，令佩戴者與珍藏家得到無比的幸運和財富。蜜蠟于本世紀已經(jīng)掀起全球收藏?zé)岢?，價值不斷攀升,。蜜蠟的質(zhì)感和彩艷魅力，足以媲美鉆石和翡翠,，它的神秘力量和靈性,，卻是其他珠寶所不具備的，可謂較美麗和珍貴的珠寶,。怎么區(qū)分質(zhì)量與劣質(zhì)蜜蠟?zāi)?？?yōu)化蜜蠟收藏方法

蜜蠟都是單色系的嘛。優(yōu)化蜜蠟收藏方法

    西藏傳世的老蜜蠟,，除了以深淺不一的黃色為主,，有一個特點就是風(fēng)裂紋多,，而風(fēng)裂紋多，其主要原因是因為那里的氣候干燥寒冷造成的脫水現(xiàn)象,，同時還有本身的老蜜蠟品質(zhì)的原因,，其品質(zhì)應(yīng)該是出產(chǎn)于緬甸，也有人說是產(chǎn)于中國撫順的老坑料,，還有人說是產(chǎn)于阿富汗等地,。說是中國的撫順產(chǎn)地不太可靠，特別是黃褐色的老蜜蠟,，來源應(yīng)該就是緬甸或者是克斯米爾地區(qū)的料子,。另外，還有一個特點,，就是西藏傳世的老蜜蠟的孔洞,，都是很大的，這個原因應(yīng)該是打磨的問題,，西藏人因為鉆孔工具的普遍落后,，以及用來串珠子的使用的皮繩比較粗的原因，一般鉆出的孔洞會很大,，這個不但是在老蜜蠟上面看得到,，我們也可以通過西藏人普遍喜愛的南紅珠子，老瑪瑙珠子,，老珊瑚綠松石硨磲珠子,、老紫檀珠子，老菩提子的木珠子,，以及老XY珠子,，等等的鉆孔上可以看到這樣一個統(tǒng)一明顯地孔洞大的特征，這個是一個非常大的明顯特點,。還有一個原因就是,，西藏的自然氣候十分的惡劣，氣候嚴寒干燥,，而老蜜蠟的硬度很低,，只有不到，很容易受到自然氣候和人為地物理因素的影響,，就算是老蜜蠟的孔洞一開始鉆的很小,，過不了多久，就會因為風(fēng)列干燥,，以及人們頻繁使用,，如念經(jīng)走動等等原因，而出現(xiàn)孔洞處的破損。 優(yōu)化蜜蠟收藏方法

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