曾被譽為“時裝***”的法國高級時裝設計大師克里斯羌·迪奧爾就是具備了建筑、繪畫,、音樂等多方面知識的一位時裝界的巨匠,，他的弟子伊夫·圣·洛朗也是一位藝術才華橫溢的天才，從圣·洛朗的作品中,，可以看到他設計靈感來源之廣,，可以感受到當代藝術大師們的影響：熱情奔放的西班牙風格，華美多姿的俄羅斯情調,，單純豪放的非洲風格,，端莊鮮明的中國風格，還有那古典味濃郁的委拉斯凱茲式的婚禮服,、色彩明朗的畢加索風格,，簡潔明快的蒙德里安冷抽象藝術和波普藝術等，都在其作品中有著獨特的運用和發(fā)揮,?；钴S于國際時裝舞臺上的設計大師三宅一生、戈爾齊埃,、謬葛萊等，也都是一些藝術才華出眾的藝術家,。深厚的藝術造詣決定了設計師們無窮的創(chuàng)造力,。4、豐富的市場經(jīng)驗要有豐富的市場經(jīng)驗,，如：面,、輔料市場：本地區(qū)內、外面料與輔料的市場,。資料信息市場：時裝信息,、流行趨勢、設計師手稿資料,。成衣市場：品牌,、批發(fā)與零售。服飾市場：首飾、配飾,、美容護膚等,。生產**市場：制作、洗水,、制衣,、整染、印花等,。作為一種產品設計,，服裝設計效果的優(yōu)劣不是靠某位**來評說的，而是由市場來檢驗的,。因此,，設計師如果對自己所服務的目標市場一無所知，那將非常危險,。服裝藝術顯示出來的形式越來越多,。黃浦區(qū)是什么服裝設計共同合作

    在吸收和借鑒時，才會有自己的見解和主張,，而不是盲目地照搬和抄襲,。另外，借鑒還要注意廣度,，除了古今中外的服裝文化外,，其他領域也要盡量去涉獵和學習。因為服裝是一種綜合性的文化現(xiàn)象,，涉及到社會科學和自然科學的各個領域,。設計師的工作內容又是復合型的，既要能把握當時當?shù)氐臍v史潮流和市場變化,，又要對自己和競爭對手的實力了如指掌,，還要有能力和實力組織生產，實現(xiàn)自己的設計意圖,，為企業(yè)帶來利潤,。因此，設計師要有廣博的修養(yǎng)和豐富的經(jīng)歷,，要熱愛生活,，對一切事物都很感興趣，要有強烈的好奇心,。這樣在設計構思時,，才能廣開思路，***借鑒,。只有“站在巨人的肩膀上”,，才能設計出高于前人的作品,。這就是借鑒的重要性。2,、設計的能力預測→收集信息→策劃→開發(fā)計劃→設計與制作→銷售→信息反饋→總結,。（往返進行）設計是一種造物的過程，有了好的構思后,，接著就是如何來完成和實現(xiàn)這個構思,，把設計構思畫在紙上，不能說是設計的完成,，那**是設計的開始,。服裝設計效果圖是設計構思的視覺性表達手段之一，而這個設計構思能否實現(xiàn),，還有待于運用具體的衣料,，通過一定技巧的裁剪、制作工藝來探索其實現(xiàn)的可能性,。因此,，作為設計師。普陀區(qū)特別服裝設計代理商服裝設計要有很強的審美觀,。

    這樣才可能使你的設計作品能與時代同步,，甚至**時尚。六,、要主動為自己創(chuàng)造實踐的機會有許多在校學生常常抱怨學校安排的實踐教學太少,，坦白地講，這的確是現(xiàn)有教學上存在的問題,，要想改進,，需要時間，因為這涉及眾多方面原因,，*學校的單方面努力是不夠的,。我們決不能因為學校在實踐教學上的不足和困難而放棄主動學習的機會。大家知道,，服裝設計是一門實踐性很強的學科,，只有通過不斷的實踐才能真正認識服裝，才能獲有更多的直接經(jīng)驗,，才能做出真正好的有用的設計。因此,，我給你的建議是：在不影響正常校內學習的情況下,，要主動為自己創(chuàng)造實踐的機會，比如參加各種時裝賽事,、去服裝企業(yè)兼職,、給在企業(yè)服務的學長做助手等,，雖說你不一定能輕易地獲得機會，但要相信一點,，機會一定是為努力付出的人而準備的,。七、要學會與人溝通,、交流和合作作為一個設計師,，要想順利的、出色的完成設計開發(fā)任務,，使自己設計的產品產生良好的社會效益和經(jīng)濟效益,，離不開方方面面相關人員的緊密配合和合作。例如,，設計方案的制定和完善需要與公司決策者進行商榷,；市場需求信息的獲得需要與消費者以及客戶進行交流；銷售信息的及時獲得離不開營銷人員的幫助,。

    條件三,、激發(fā)創(chuàng)意思維客戶是上帝，往往幾年時間的磨練使得一些設計師摸索出一套對付客戶的有效方法,，這就是我們俗稱的套路模式,，不過有上進的設計師此時已經(jīng)不能再滿足自己的狹小圈子，不論是證明自己還是讓更大的客戶眼前一亮,，只能不斷的激發(fā)自己的靈感和創(chuàng)意,，這其實只是成為***設計師的開始階段。多多磨練自己的創(chuàng)意與市場盡快融合,，這樣讓創(chuàng)意在經(jīng)驗中成長,，從而豐富自己、活躍自己的思維,。激發(fā)創(chuàng)意的**好方法就是行動起來,。條件四、尋求個性再現(xiàn)惟命是從的設計師是沒有個性的,。要想成就***的設計師就必須在自己的作品中流露出一種個性,，不論是張揚的、含蓄的,、色彩絢麗的等等,，都是個性的表現(xiàn)方式，這就是設計師的標新立異的開始,，與眾不同必會讓你的作品在別人眼前產生亮點,，讓別人發(fā)覺你的作品，承認你的價值,。這樣子你的設計師道路剛剛入門,。條件五,、創(chuàng)造完美價值好的設計師必須學會創(chuàng)造價值，這種價值一方面是自身的價值,，不要永遠做一些基礎工作,，必須提升到一定的高度想問題。這時的設計師就應該學會玩材料,、效果,，在客戶充分信任下支配成本費用，這時的作品應該是一種玩的心境,，在心情完全放松的前提下你會發(fā)現(xiàn)你的作品的隨意性和超脫性?，F(xiàn)代的設計理念在更新中，同樣要遵循設計的規(guī)范,，要考慮這眾多的“需要”,。

    也含有意象、作圖,、造型之意,，而服裝設計的定義就是解決人們穿著生***系中諸問題的富有創(chuàng)造性的計劃及創(chuàng)作行為。它是一門涉及領域極廣的邊緣學科,，和文學,、藝術、歷史,、哲學,、宗教、美學,、心理學,、生理學以及人體工學等社會科學和自然科學密切相關。作為一門綜合性的藝術,，服裝設計具有一般實用藝術的共性,，但在內容與形式以及表達手段上又具有自身的特性。五項原則編輯統(tǒng)一原則統(tǒng)一(Unity)也稱為“一致”,，與調和的意義相似,。設計服裝時，往往以調和為手段,，達到統(tǒng)一的目的,。良好的設計中，服裝上的部分與部分間,，及部分與整體間各要素－質料,、色彩、線條等的安排,，應有一致性,。如果這些要素的變化太多，則破壞了一致的效果,。形成統(tǒng)一**常用的方法就是重復,，如重復使用相同的色彩、線條等,，就可以造成統(tǒng)一的特色,。加重原則加重(Emphasis)亦即“強調”或“重點設計”。雖然設計中注重統(tǒng)一的原則,，但是過分統(tǒng)一的結果,，往往使設計趨于平淡，**好能使某一部分特別醒目,，以造成設計上的趣味中心,。這種重點的設計，可以利用色彩的對照（如黑色洋裝系上紅色腰帶）,、質料的搭配（如毛呢大衣配以毛皮領子）,、線條的安排（如洋裝上自領口至底邊的開口）、剪裁的特色,。一個設計師在設計服裝的過程中要忘掉自己是自己,，而是在設計你所想表達的思想。金山區(qū)質量服裝設計誠信服務

服裝設計師(Apparel Designer)直接設計的是產品,，間接設計的是人品和社會,。黃浦區(qū)是什么服裝設計共同合作

    敬畏他人）、競爭地模仿（超人一等）,、憂慮地模仿（與別人相同而不落伍,，過時）、三位一體地模仿：直接模仿（小孩模仿大人,，猴子學吸煙）,、間接模仿（積累、總結,、比較,、記憶等）、創(chuàng)造性模仿（取優(yōu)創(chuàng)新,、批叛的繼承）,。其實服裝設計就是敢為人先的創(chuàng)造與發(fā)明、大膽設計,、大膽改造,，大膽實用新工藝，新材料,、新科技的全過程,。服裝設計的構思階段,，在某種程度上，實際上是在頭腦中進行樣式的選擇,。設計是一種創(chuàng)造,，但不是發(fā)明，**后無來者的設計是不存在的,。因此,，設計就必須要借鑒前人。服裝設計更是如此,，因為服裝的變遷過程是連續(xù)的,，不間斷的，每一種服裝都處于人類服裝文化史的變遷途中,，都是承前啟后的,。要借鑒前人，就必須虛心地學習和研究前人的成就和經(jīng)驗,。就服裝設計來講,，首先必須學習的是服裝史，因為要想在設計中準確地把握現(xiàn)在的流行,，就必須了解服裝過去的變遷過程,，掌握變遷規(guī)律。要想在設計中超越前人,，就必須先學習前人的歷史經(jīng)驗和傳統(tǒng)技巧,。不僅要學習中國服裝史，而且還要學習西方的服裝史,，還要研究世界各地現(xiàn)存的民族服更要花力氣去了解西方服裝的變遷經(jīng)過（因為國際服裝的流行與西方服裝的變遷一脈相承）,。這樣，面對形形**的國際流行,。黃浦區(qū)是什么服裝設計共同合作

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