圖13-2 在中國排印的***本書《日本派赴羅馬之使節(jié)》西方近代鉛活字印刷術(shù)及機(jī)械設(shè)備進(jìn)入中國澳門之后,，何以在中國澳門停留二百多年卻沒有向內(nèi)地轉(zhuǎn) 移、滲透和推廣? 這在眾多學(xué)者看來簡直是個不可思議的問題,。究其原因,，不外有二：一是 清 朝**對西方諸教進(jìn)入中國采取了嚴(yán)加限制的政策，尤其是十八世紀(jì)初發(fā)生羅馬教皇與清朝 皇帝在中國傳教能否祀孔祭祖的禮儀問題上發(fā)生爭執(zhí)之后,，限制益發(fā)嚴(yán)厲,；二是在中國排印 中文書刊，需制作中文鉛活字,，而中國的漢字一字一形,，筆畫繁雜而又字?jǐn)?shù)甚多，難以突破 活字制作這一難關(guān),。情況與西方雕刻銅版滯留于清廷之內(nèi)而未推廣完全不同,。包括文件處理,、制版等,。文件需要被蝕刻在鋁制的板子上,，通過化學(xué)反應(yīng)覆蓋一層噴墨材料。上海質(zhì)量書刊雜志印刷私人定做

1858年（咸豐八年）,，美國長老會派遣姜別利（William Gamble）來華主持美華書館事務(wù),。姜別 利早年曾在美國費城學(xué)習(xí)印刷，來華后,，鑒于漢字字體復(fù)雜,，字?jǐn)?shù)繁多，且雕刻陰文字模,， 字體細(xì)小,，鐫刻困難，乃于1859年在寧波創(chuàng)制電鍍字模。其法乃先用黃楊木做字坯鐫刻反體 陽文,，再鍍制紫銅陰文，然后將此紫銅正體陰文字模鋸成單字,，鑲?cè)朦S銅殼子,。此法不僅**減少了鐫刻工時，而且質(zhì)量甚佳,，即使蠅頭小字,，也能雕刻。此后,，姜氏將漢字按照西文 活字規(guī)格,，制成七種不同大小的漢文活字，分別命名為：一號〃顯〃字,，二號〃明〃字,，三 號〃中〃字，四號〃行〃字,，五號〃解〃字,，六號〃注〃字，七號〃珍〃字,。由于這七種漢 文鉛字的大小分別等同于西文的七種鉛字（字身高度為23.546mm,、0.927英寸），從而解決了 中西文的混排問題,。松江區(qū)好看的書刊雜志印刷批量定制環(huán)保印刷材料和工藝的應(yīng)用也越來越受到重視,。

谷騰堡的近代鉛活字印刷術(shù)雖系在比其早約400年的中國北宋畢升發(fā)明的活字印刷術(shù)的影響 下所創(chuàng)制，但因其成功地發(fā)明了由鉛,、銻,、錫三種金屬按科學(xué)、合理比例熔合鑄成的鉛活字 ,，并采用機(jī)械方式印刷而功勛卓著,。西方各國以此為先導(dǎo)，在文藝復(fù)興和工業(yè)**的推動下 ,，開創(chuàng)了以機(jī)械操縱為基本特征的世界印刷史上的新紀(jì)元,。凸版印刷制版機(jī)械進(jìn)入中國，當(dāng)以清萬歷十八年（1590年）歐洲耶穌會士在中國澳門出版印刷拉丁 文《日本派赴羅馬之使節(jié)》為**早（圖13-2）,。既然在中國澳門排印,，自然用的是從歐洲運來的 鉛 印設(shè)備。這批鉛印設(shè)備,，有可能是日本大正年間（1573-1591年）天主教組成的〃遣歐少年使 節(jié)〃從歐洲返回日本長崎帶來,，后因幕府嚴(yán)禁信仰外教而轉(zhuǎn)運到中國澳門的那批鑄字和印刷設(shè)備,。這批設(shè)備雖然進(jìn)入中國年代較早，但因其在中國澳門,，排印的又是西文,，未對內(nèi)地造成影響。還不能以西方近代印刷術(shù)及其設(shè)備**早傳入中國相待,。故西方近代鉛印設(shè)備以十九世紀(jì)初傳 入中國的說法較為適宜,。

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當(dāng)將很多頁面在印版上曝光時，常常需要將頁面左轉(zhuǎn),、右轉(zhuǎn)或居中,，翻來覆去地調(diào)整。而使用具有拼版功能的軟件,，可以搞定一切,，避免因人為失誤而導(dǎo)致廢版,。使用這種工作流程,，對于控制生產(chǎn)過程和質(zhì)量,，降低報紙印前部門的運行成本很有益處。有很多報社運行的就是類似的流程,，都獲得了良好的投資回報,。第三階段：具有平衡負(fù)荷功能的自動化工作流程不同報社的用版量往往會有很大差異，有的報社可能需要多臺CTP或RIP,。在這種情況下,，就需要具有平衡負(fù)荷功能的自動化工作流程，以比較大限度地利用現(xiàn)有資源,，從投資中獲取更多的效益,，從而保證高效率生產(chǎn)。這種流程可以自動根據(jù)不同印版尺寸來給不同的CTP分配活兒,，如果其中一臺設(shè)備壞了,，它還可以重新進(jìn)行分配。上海質(zhì)量書刊雜志印刷私人定做

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