對模數(shù)化和工業(yè)預(yù)制生產(chǎn)住宅的研究也很深入,，并有著述和實踐。他晚年設(shè)計的朗香教堂,，其粗獷,、隱喻的造型設(shè)計*****，特別是室內(nèi)深邃,、神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗,。密斯·凡德羅是一位既潛心研究細(xì)部設(shè)計又抱著宗教般信念的超越空間的設(shè)計巨匠。他對現(xiàn)代主義設(shè)計影響深遠(yuǎn),，設(shè)計上傾向于造型的藝術(shù)研究和廣闊空間的觀念,，而不是把功能作為設(shè)計的注解。他在1929年設(shè)計的巴塞羅那國際博覽會和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓,，1968年設(shè)計的西柏林20世紀(jì)博物館等是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的里程碑,。他在室內(nèi)空間設(shè)計上主張“靈活多用，四望無阻”,，提出“少就是多”的口號,，造型上力求簡潔的“水晶盒”式樣。他注重細(xì)部設(shè)計,，對銜接和節(jié)點處理極為重視,。使用材料講究,，多用名貴的材料。這些作法對六七十年代的晚期現(xiàn)代主義建筑及室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)生影響,。后現(xiàn)代主義設(shè)計界里出現(xiàn)了“后現(xiàn)代主義”這個新詞,，指的是那種以建筑界、知識界和生產(chǎn)設(shè)計界為中心形成的流行現(xiàn)象,。這一現(xiàn)象首先在意大利產(chǎn)生,，隨后席卷了各個發(fā)達(dá)國家。正像其字面意思所描述的,，“后現(xiàn)代主義”就其思想內(nèi)涵來說,，是相對于“現(xiàn)代主義”的一個新時代。當(dāng)我們再次回顧后現(xiàn)代主義,。肌理變化的表現(xiàn)：粗糙的表面是人感到接近,，細(xì)致的表面感到遠(yuǎn)離；浦東新區(qū)推薦網(wǎng)頁設(shè)計系統(tǒng)

    可用液體顏料進行渲染,、侵染,、顏料會在表面自然散開，產(chǎn)生自然優(yōu)美的肌理效果,；5．紙張：各種不同的紙張,，由于加工的材料不同，本身在粗細(xì),、紋理,、結(jié)構(gòu)上不同，或人為的折皺,，揉產(chǎn)生特殊的肌理效果,。空間我們一般所說的空間,，是指的二維空間,。空間感表現(xiàn)手法有以下幾點：1．利用大小表現(xiàn)空間感：大小相同的東西,，由于遠(yuǎn)近不同產(chǎn)生大小的感覺,，近大遠(yuǎn)小。在平面上一樣,，面積大的我們感覺近，面積小的覺得遠(yuǎn),；2．利用重疊表現(xiàn)：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上,，會有前有后、上下的感覺,，產(chǎn)生空間感,；3．利用陰影表現(xiàn)：陰影的區(qū)分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感,；4．利用間隔疏密表現(xiàn)：細(xì)小的形象或線條的疏密變化可產(chǎn)生空間感，在現(xiàn)實中如一款有點狀圖案的窗簾,，在其卷著處的圖案會變的密集,，間隔小，越密感覺越遠(yuǎn),；5．利用平行線的方向改變來表現(xiàn)：改變排列平行線的方向,，會產(chǎn)生三次元的幻象；6．色彩變化來表現(xiàn)：利用色彩的冷暖變化,，冷色遠(yuǎn)離,，暖色靠近；7．肌理變化的表現(xiàn)：粗糙的表面是人感到接近,，細(xì)致的表面感到遠(yuǎn)離,；8．矛盾空間來表現(xiàn)：所謂矛盾空間是指在真實空間里不可能存在的，只有在假設(shè)的空間中才存在,?？臻g設(shè)計主要體現(xiàn)三維空間中。黃浦區(qū)放心選網(wǎng)頁設(shè)計選擇矛盾空間來表現(xiàn)：所謂矛盾空間是指在真實空間里不可能存在的,，只有在假設(shè)的空間中才存在,。

    構(gòu)成形象是物體的外部特征，是可見的,。形象包括視覺元素的各部分,，所有的概念元素如點、線,、面在見于畫面時,，也具有各自的形象。平面設(shè)計中的基本形：在平面設(shè)計中,，一組相同或相似的形象組成,，其每一組成單位成為基本形，基本形是一個**小的單位,，利用它根據(jù)一定的構(gòu)成原則排列,、組合、便可得到**好的構(gòu)成效果,。組形：在構(gòu)成中,，由于基本的組合，產(chǎn)生了形與形之間的組合關(guān)系,，這種關(guān)系主要有：1．分離：形與形之間不接觸,，有一定距離；2．接觸：形與形之間邊緣正好相切,；3．復(fù)疊：形與形之間是復(fù)疊關(guān)系,，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關(guān)系,；4．透疊：形與形之間透明性的相互交疊，但不產(chǎn)生上下前后的空間關(guān)系,；5．結(jié)合：形與形之間相互之間結(jié)合成為較大的新形狀,；6．減卻：形與形之間相互覆蓋，覆蓋的地方被剪掉,；7．差疊：形與形之間相互交疊,，交疊的地方產(chǎn)生新的形；8．重合：形與形之間相互重合,，變?yōu)橐惑w,。漸變漸變是我常常聽說的一種效果，在自然界中能親身體驗到,，在行駛的道路上我們會感到樹木由近到遠(yuǎn),、由大到小的漸變。漸變的類型：1．形狀的漸變：一個基本形漸變到另一個基本形,，基本形可以由完整的漸變到殘缺,，也可以由簡單到復(fù)雜，由抽象漸變到具象,。

    無論是約翰·拉斯金,、威廉·莫里斯，還是包豪斯,，在他們設(shè)計思想的背后,，多多少少都有一些社會主義色彩。工業(yè)化生產(chǎn)出來的產(chǎn)品與經(jīng)濟密切相關(guān),，約翰·拉斯金和威廉·莫里斯對此心懷厭惡,。魏瑪?shù)陌浪故窃谏鐣髁x的**背景下誕生的，可以說,，是社會主義風(fēng)潮帶動了包豪斯思想的形成,。帶有一些理想主義成分的社會倫理關(guān)系是設(shè)計概念得以生成的一個前提。這種思想概念越純粹,，在以經(jīng)濟發(fā)展為圭桌的土地上的實施難度就越大,。經(jīng)濟發(fā)展的原理其實非常明了。為了拉動現(xiàn)代人的消費發(fā)展,，新產(chǎn)品層出不窮,；為了使這些產(chǎn)品能夠作為消費對象流通，各種媒體竭力進行宣傳,，廣告?zhèn)髅诫S之迅速進化,。設(shè)計被非常有效地組織到了經(jīng)濟發(fā)展的過程之中。說到現(xiàn)代主義,，不得不說勒·柯布西耶（LeCorbusier,，1887年10月6日-1965年8月27日）和密斯·凡德羅（MiesvanderRohe）。勒·柯布西耶是一位集繪畫,、雕刻和建筑于一身的現(xiàn)代主義建筑大師,。他在1929年設(shè)計的沙沃伊別墅時對新的建筑語言作了總結(jié)，成為現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的經(jīng)典作品之一,。他關(guān)注中,、下層民眾的居住研究，倡導(dǎo)大量生產(chǎn)的工業(yè)住宅,。1952年建造完成的“馬賽居住單位”是現(xiàn)代主義公寓建筑的杰作,。勒·柯布西耶對現(xiàn)代主義語言探索極廣。色彩變化來表現(xiàn)：利用色彩的冷暖變化,，冷色遠(yuǎn)離,，暖色靠近；

    標(biāo)志設(shè)計須適用于機構(gòu)企業(yè)所采用的視覺傳遞媒體,。每種媒體都具有不同的特點,，或者具有各自的局限性，商標(biāo)的應(yīng)用須適應(yīng)各媒體的條件,。無論形狀,、大小、色彩和肌理,，都要考慮周詳,。從而設(shè)計作品具有更好的適用性。精神設(shè)計公司創(chuàng)作出的好的標(biāo)志設(shè)計,，基本上需具備三大精神：一,、設(shè)計的主張性。設(shè)計公司必須將企業(yè)所追求的理想主張予以明確化,，再轉(zhuǎn)化為易懂的圖形,，并以**合適的題材來作為創(chuàng)意的表現(xiàn)，**后形成企業(yè)獨有的價值與文化,；二,、設(shè)計的國際性。此指的是以本土為出發(fā)點,，而不是以歐美日的觀點來作為訴求,，讓人一眼便能感受到中國（中國臺灣）的企業(yè)或品牌，逐漸形成好感的印象,。簡言之,，即以本土文化為“意”，用西方美學(xué)作“形”的構(gòu)成表現(xiàn),，來迎向國際化,；三,、設(shè)計的力動性。設(shè)計公司需要從正派,、誠信,、踏實的形象轉(zhuǎn)化至創(chuàng)新、挑戰(zhàn),、積極的現(xiàn)代企業(yè),。四平八穩(wěn)的標(biāo)志已不能成為企業(yè)經(jīng)營的象征。如何將現(xiàn)代的訴求表現(xiàn)在標(biāo)志上,，則非力量與動感不可,。要素標(biāo)志設(shè)計必須具備廣度、高度及長度3個要素：一,、設(shè)計的廣度,。指的是能在名片、帳票類,、看板,、存折、卡片或是贈品上,，都能作廣度展開運用的形狀,。有些設(shè)計看板應(yīng)用時非常漂亮，但一旦用在存折或卡片上,，就糊成一團,。印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然后印在圖面上,，便會形成古樸的拓印肌理,；嘉定區(qū)信息網(wǎng)頁設(shè)計歡迎咨詢

噴繪：用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷，把溶解的顏料刷下去后,，色料如霧狀的噴在紙上,；浦東新區(qū)推薦網(wǎng)頁設(shè)計系統(tǒng)

    2．骨格的重復(fù)：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復(fù)的骨格,，重復(fù)的骨格是規(guī)律的骨格的一種,，**簡單的一種；3．形狀的重復(fù)：形狀是**常用的重復(fù)元素,，在整個構(gòu)成中重復(fù)的形狀可在大小,、色彩等方面有所變動；4．大小重復(fù)：相似或相同的形狀,，在大小上進行重復(fù),；5．色彩重復(fù)：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動,；6．肌理的重復(fù)：在肌理相同的條件下,、大小、色彩可有所變動,；7．方向的重復(fù)：形狀在構(gòu)成中有著明顯一致的方向性,。近似近似指的是在形狀、大小,、色彩、肌理等方面有著共同特征,，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果,。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產(chǎn)生了重復(fù)感,。近似程度小就會破壞統(tǒng)一,。近似的分類：1．形狀的近似：兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的,，如同人類的形象一樣,；2．骨格的近似：骨格可以不是重復(fù)而是近似的，也就是說骨格單位的形狀,、大小有一定變化,，是近似的。注意：近似與漸變的區(qū)別,，漸變的變化是規(guī)律性很強的,，基本形排列非常嚴(yán)謹(jǐn)，而近似的變化規(guī)律性不強,，基本和其它視覺要素的變化較大,，也比較活潑。骨格骨格網(wǎng)決定了基本形在構(gòu)圖中彼此的關(guān)系,。有時,，骨格也成為形象的一部分。浦東新區(qū)推薦網(wǎng)頁設(shè)計系統(tǒng)

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