骨格的不同變化會使整體構圖發(fā)生變化,。骨格分為：1．規(guī)律性骨格：規(guī)律性骨格有精確嚴謹?shù)墓歉窬€，有規(guī)律的數(shù)字關系,，基本形按照骨格排列,，有強烈的秩序感。主要有重復,、漸變,、發(fā)射等骨格；2．非規(guī)律性骨格：非規(guī)律性骨格一般沒有嚴謹?shù)墓歉窬€,，構成方式比較自由,；3．作用性骨格：作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線，骨格給形象準確的空間,，基本形在骨格單位內(nèi)可自由改變位置,、方向、正負,，甚至越出骨格線,；4．非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格線有助于基本形的排列組織,，但不會影響它們的形狀,，也不會將空間分割為相對**的骨格單位；5．重復性骨格：是指骨格線分割的空間單位在形狀,、大小上完全相同,，它是**有規(guī)律性的骨格，基本形按骨格連續(xù)性的排列,。發(fā)射發(fā)射是一種常見的自然現(xiàn)象,，太陽四射的光芒就是發(fā)射的。發(fā)射具有方向的規(guī)律性,，發(fā)射中心為**重要的視覺焦點,，所有的形象均向中心集中，或由中心散開,，有時可造成光學動感，會產(chǎn)生的感覺,，有強烈的視覺效果,。發(fā)射的分類：1．中心點的發(fā)射：由此中心向外或由外向內(nèi)集中的發(fā)射；2．螺旋式的發(fā)射：螺旋的基本形式已旋繞的排列方式進行的,，旋繞的基本形逐漸擴大形成螺旋式的發(fā)射,。各種不同的紙張，由于加工的材料不同,，本身在粗細,、紋理,、結構上不同，人為的折皺,，揉產(chǎn)生特殊的肌理效果,。黃浦區(qū)信息動畫設計選擇

    給人活潑不受約束的感覺；3．比例與數(shù)列：利用比例完成的構圖通常具有秩序,、明朗的特性,，給人清新之感。分隔給予一定的法則,，如黃金分割法,、數(shù)列等。平衡在造型的時候,，平衡的感覺是非常重要的,，由于平衡造成的視覺滿足，使人的眼睛能夠在觀察對象時產(chǎn)生一種平衡,、安穩(wěn)的感受,。平衡主要分為：1．對稱平衡：如人、蝴蝶,，一些以中軸線為中心左右對稱的形狀,；2．非對稱平衡：雖然沒有中軸線，不是對稱的關系,，卻有很端正的平衡美感,。排列基本形是構成中**基本的單位元素，在單位元素的群集化過程中,，可能變化出無數(shù)的組合形式,，為使構成變化不雜亂，基本形以簡單的幾何形態(tài)為好,?；拘蔚呐帕性瓌t：1．基本形線裝的排列：排列向橫向發(fā)展，發(fā)展成為現(xiàn)狀圖形,，有很強的方向性,。可以水平方向或斜線方向發(fā)展,。2．面狀排列：基本形以二次方向排列,，構成面狀圖形；3．環(huán)狀排列：把基本形線狀的排列發(fā)展成為曲線,，使兩端連接,；4．放射狀排列：基本形由中心向外排列，造成放射圖形,；5．對稱排列：基本形左右對稱排列,，排列規(guī)律,、整齊。平面設計編輯語音以“視覺”作為溝通和表現(xiàn)的方式,。透過多種方式來創(chuàng)造和結合符號,、圖片和文字，借此作出用來傳達想法或訊息的視覺表現(xiàn),。嘉定區(qū)宣傳動畫設計選擇在幾何圖案中,，圖底可根據(jù)對比關系而定，對比越大越容易區(qū)別圖與底,。

    并已有榫等作法,。反映了古埃及木工技術水平的高超。羅馬風格古羅馬共和制時期,，羅馬人好戰(zhàn),，反映在文化藝術上具有樸素、嚴謹?shù)娘L格,。公元31年皇帝時代以后,，由于物質(zhì)豐富和奴隸勞動，貴族開始了奢華的生活,。典型住宅為列柱式中庭,，有前后兩個庭院，前庭**有大天窗的接待室,，**為家屬用的各個房間,，**為祭祀祖先和家神之用，并有主人的接待室,。古羅馬的家具從意大利龐貝遺址出土的金屬家具和大理石家具,，以及從壁畫上可見到的各種旋木腿座椅、躺椅,、桌子,、柜子等。類似古希臘主教的座椅,，向外弧形腿的靠背椅,。5～6世紀的中世紀初期，古羅馬樣式和地方特色相結合產(chǎn)生了羅馬樣式,。11～12世紀時,，宗教建筑盛行，羅馬樣式由歐洲長方形會堂的教堂發(fā)展而來,，加厚了羅馬拱形建筑的墻壁，建筑厚壁所產(chǎn)生的莊重美,，以及教堂建筑窗少,，室內(nèi)很暗而造成內(nèi)裝修浮雕室內(nèi)雕塑的神秘感,，此為其藝術特色。哥特式歐洲哥特樣式產(chǎn)生于12～13世紀初,，當時的新宗教建筑室內(nèi)以豎向排列的柱子和柱間尖形向上的細花格拱形洞口,、窗口上部火焰形線腳裝飾、卷蔓,、亞麻布,、螺形等紋樣裝飾來創(chuàng)造宗教至高無上的嚴肅神秘氣氛。14世紀末,，歐洲經(jīng)濟發(fā)展富裕起來,，一般室內(nèi)裝飾向造型華麗，色彩豐富明亮發(fā)展,。

    這樣的標志設計就是不好的,，必須能在企業(yè)所有的溝通宣傳工具上，都能展開運用,，才是一個好的標志設計,；二、設計的高度,。指的是具有國際性的感覺,，以及在造型的色彩和形狀方面，能有很高的完成度,；三,、設計的長度。指的是時間的延展性,。即：一個好的設計公司,，它所創(chuàng)做出的作品，不能才兩三年,，就被人認為是陳舊過時的設計,，而是必須能與企業(yè)共存、發(fā)展,。因此標志設計**少要具備10-20年的適用性才行,。室內(nèi)設計編輯語音千百年以來，室內(nèi)設計的歷史與風格固然有它自己內(nèi)部的發(fā)展機制,，但同時,，它與社會的發(fā)展息息相關，基本保持同步的發(fā)展,。以歐洲為例,，古希臘盛期為城邦保護神的建筑群及廟宇室內(nèi)，古羅馬為純消費性大型公共建筑，中世紀為宗教建筑等等,，因此,，歷史上也形成了室內(nèi)設計特有的藝術流派與風格。古埃及風格古代埃及以農(nóng)耕為主,，相信神明和來世的埃及人用石頭建造了大量神殿和王墳墓室﹙上流階層用磚建造住宅,，平民鑿洞為居室，用樹枝涂泥為墻﹚,。王墳墓室中四壁和天花大多布滿壁畫和圖案裝飾,。墓葬品中有大量的家具出土，例如：扶手椅,、折疊椅凳,、床、桌,、臺等,。大多在椅的靠背扶手腿部施以彩色雕飾和鑲嵌金銀和象腿。家具的構造采用木條,、木筋的連接辦法,。噴繪：用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷，把溶解的顏料刷下去后,，色料如霧狀的噴在紙上,；

    2．方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變；3．位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架,，因為基本形在作位置漸變時,，超出骨架的部分會被切掉；4．大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列,，會產(chǎn)生遠近深度及空間感,；5．色彩的漸變：在色彩中，色相,、明度,、純度都可以出漸變效果，并會產(chǎn)生有層次感的美感,；6．骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化,，使基本形在形狀、大小,、方向上進行變化,。劃分骨格的線可以做水平、垂直,、斜線,、折線、曲線等個總骨格的漸變。漸變的骨格精心排列,，會產(chǎn)生特殊的視覺效果,，有時還會產(chǎn)生錯視和運動感。重復重復的一般概念是指在同一設計中,，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，重復是設計中比較常用的手法,，以加強給人的印象,，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面統(tǒng)一,。所謂相同,，在重復的構成中主要是指形狀、顏色,、大小等方面的相同,。重復中的基本形：用來重復的形狀稱為基本形，每一基本形為一個單位,，然后以重復的手法進行設計,，基本形不宜復雜，以簡單為主,。重復的類型：1．基本形的重復：在構成設計中使用同一個基本形構成的圖面叫基本形的重復,，這種重復在日常生活中到處可見。例如：高樓上的一個個窗子,。在空間被包圍的形狀有圖感,；徐匯區(qū)開展動畫設計好處

面積大小的比較中，小的有圖感,；黃浦區(qū)信息動畫設計選擇

    英國富裕者增多,，一般市民的住宅也追求華美鮮艷的效果和講究的裝修，在配以模仿拱形線腳的家具為典型作法,。歐洲風格文藝復興時期的風格具有沖破中世紀裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征,。將文化藝術的中心從宮殿移向民眾，以及在對古希臘文化古羅馬文化再認識的基礎上具有古典樣式再生和充實的意義,。文藝復興開始于14世紀的意大利,。15～16世紀時進入繁盛時期，又在歐洲各國逐步形成各自獨特的樣式,。意大利文藝復興時期的家具多不露結構部件,，而強調(diào)表面雕飾，多運用細密描繪的手法,，具有豐裕華麗的效果,。法國文藝復興時期的室內(nèi)和家具木雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法。英國的文藝復興樣式似可見哥特樣式的特征，但隨著住宅建筑的快速發(fā)展,，室內(nèi)工藝占據(jù)了主要位置,。巴洛克洛可可17世紀為歐洲的巴洛克樣式盛行的時代，是對文藝復興樣式的變型時期,。其藝術特征為打破文藝復興時代整體的造型形式而進行***,，在運用直線的同時也強調(diào)線型流動變化的造型特點，具有過多的裝飾和華美厚重的效果,。在室內(nèi),，將繪畫、雕塑,、工藝集中于裝飾和陳設藝術上,，墻面裝飾多以展示精美的法國壁毯為主，以及鑲有大形鏡面或大理石,，線腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾墻面等,。黃浦區(qū)信息動畫設計選擇

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