這樣的標(biāo)志設(shè)計(jì)就是不好的，必須能在企業(yè)所有的溝通宣傳工具上,，都能展開(kāi)運(yùn)用,，才是一個(gè)好的標(biāo)志設(shè)計(jì)；二,、設(shè)計(jì)的高度,。指的是具有國(guó)際性的感覺(jué),，以及在造型的色彩和形狀方面，能有很高的完成度,；三,、設(shè)計(jì)的長(zhǎng)度。指的是時(shí)間的延展性,。即：一個(gè)好的設(shè)計(jì)公司,，它所創(chuàng)做出的作品，不能才兩三年,，就被人認(rèn)為是陳舊過(guò)時(shí)的設(shè)計(jì),，而是必須能與企業(yè)共存、發(fā)展,。因此標(biāo)志設(shè)計(jì)**少要具備10-20年的適用性才行,。室內(nèi)設(shè)計(jì)編輯語(yǔ)音千百年以來(lái)，室內(nèi)設(shè)計(jì)的歷史與風(fēng)格固然有它自己內(nèi)部的發(fā)展機(jī)制,，但同時(shí),，它與社會(huì)的發(fā)展息息相關(guān)，基本保持同步的發(fā)展,。以歐洲為例,，古希臘盛期為城邦保護(hù)神的建筑群及廟宇室內(nèi)，古羅馬為純消費(fèi)性大型公共建筑,，中世紀(jì)為宗教建筑等等，因此,，歷史上也形成了室內(nèi)設(shè)計(jì)特有的藝術(shù)流派與風(fēng)格,。古埃及風(fēng)格古代埃及以農(nóng)耕為主，相信神明和來(lái)世的埃及人用石頭建造了大量神殿和王墳?zāi)故药v上流階層用磚建造住宅,，平民鑿洞為居室,，用樹(shù)枝涂泥為墻﹚。王墳?zāi)故抑兴谋诤吞旎ù蠖嗖紳M壁畫(huà)和圖案裝飾,。墓葬品中有大量的家具出土,，例如：扶手椅、折疊椅凳,、床,、桌、臺(tái)等,。大多在椅的靠背扶手腿部施以彩色雕飾和鑲嵌金銀和象腿,。家具的構(gòu)造采用木條、木筋的連接辦法,。．印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上,，然后印在圖面上,，便會(huì)形成古樸的拓印肌理；徐匯區(qū)信息動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)價(jià)格咨詢

    這種方法有利于抓住事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)及特征,，從不同的角度去觀察,、解刨事物，從一個(gè)具象的形態(tài)中提煉出抽象的成分,，用這些抽象的成分再組成一個(gè)新的形態(tài),，產(chǎn)生新的美感。韻律韻律的表現(xiàn)是表達(dá)動(dòng)態(tài)的構(gòu)成方法之一,，在同一要素周期性反復(fù)出現(xiàn)時(shí),，會(huì)形成運(yùn)動(dòng)感，這是人的一種心理活動(dòng),。韻律的表現(xiàn)是畫(huà)面充滿生機(jī),，它是如何形成的呢？1．一次元的韻律表現(xiàn)：基本形在上下左右做單一方向的反復(fù)叫一次元的韻律,。這時(shí)如果基本形的間隔相同,，則韻律變化就少，如基本形價(jià)格不一,，會(huì)產(chǎn)生復(fù)雜的韻律感,；2．二次元的韻律表現(xiàn)：像圍棋的盤(pán)在上下左右方向作反復(fù)的叫二次元韻律，基本形可以等間隔,，也可有一定的變化,；3．利用漸變表現(xiàn)韻律：根據(jù)數(shù)理性的規(guī)則變化產(chǎn)生韻律，數(shù)理比率的變化是有規(guī)律可循的,，可造成漸變產(chǎn)生韻律感,。分割在平面構(gòu)成中，把整體分成部分,，叫分割,。在日常生活中這種現(xiàn)象隨時(shí)可見(jiàn)，如房屋的吊頂,、地板都構(gòu)成了分割,。下面介紹幾種常用的分割方法：1．等形分割：要求形狀完全一樣，分割后再把分隔界線加以取舍,，會(huì)有良好的效果,；2．自由分割：自由分割是不規(guī)則的，將畫(huà)面自由分割的方法,，它不同于數(shù)學(xué)規(guī)則分割產(chǎn)生的整齊效果,，但它的隨意性分割。虹口區(qū)在線動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)課程在靜與動(dòng)的兩這種,，動(dòng)態(tài)的具有圖感,；

    網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)編輯語(yǔ)音設(shè)計(jì)網(wǎng)站要注意兩個(gè)要點(diǎn)：整體風(fēng)格和色彩搭配,。風(fēng)格網(wǎng)站的整體風(fēng)格及其創(chuàng)意設(shè)計(jì)是**難以學(xué)習(xí)的。難就難在沒(méi)有一個(gè)固定的模式可以參照和模仿,。給你一個(gè)主題,，任何兩人都不可能設(shè)計(jì)出完全一樣的網(wǎng)站。風(fēng)格（Style）是抽象的,。是指站點(diǎn)的整體形象給瀏覽者的綜合感受,。這個(gè)“整體形象”包括站點(diǎn)的CI（標(biāo)志、色彩,、字體,、標(biāo)語(yǔ)）、版面布局,、瀏覽方式,、交互性、文字,、語(yǔ)氣,、內(nèi)容價(jià)值、存在意義,、站點(diǎn)榮譽(yù)等等諸多因素,。色彩搭配無(wú)論是平面設(shè)計(jì)，還是網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì),，色彩永遠(yuǎn)是**重要的一環(huán),。當(dāng)我們距離顯示屏較遠(yuǎn)的時(shí)候，我們看到的不是優(yōu)美的版式或者是美麗的圖片,，而是網(wǎng)頁(yè)的色彩,。網(wǎng)頁(yè)配色小技巧：1．用一種色彩：這里是指先選定一種色彩，然后調(diào)整透明度或者飽和度,，這樣的頁(yè)面看起來(lái)色彩統(tǒng)一，有層次感,；2．用兩種色彩：先選定一種色彩,，然后選擇它的對(duì)比色；3．用一個(gè)色系：簡(jiǎn)單的說(shuō)就是用一個(gè)感覺(jué)的色彩,，例如淡藍(lán),，淡黃，淡綠,；或者土黃,，土灰，土藍(lán),。在網(wǎng)頁(yè)配色中,，還要切記一些誤區(qū)：1．不要將所有顏色都用到,，盡量控制在三至五種色彩以內(nèi)；2．背景和前文的對(duì)比盡量要大（***不要用花紋繁復(fù)的圖案作背景）,，以便突出主要文字內(nèi)容,。

    可用液體顏料進(jìn)行渲染、侵染,、顏料會(huì)在表面自然散開(kāi),，產(chǎn)生自然優(yōu)美的肌理效果；5．紙張：各種不同的紙張,，由于加工的材料不同,，本身在粗細(xì)、紋理,、結(jié)構(gòu)上不同,，或人為的折皺，揉產(chǎn)生特殊的肌理效果,?？臻g我們一般所說(shuō)的空間，是指的二維空間,?？臻g感表現(xiàn)手法有以下幾點(diǎn)：1．利用大小表現(xiàn)空間感：大小相同的東西，由于遠(yuǎn)近不同產(chǎn)生大小的感覺(jué),，近大遠(yuǎn)小,。在平面上一樣，面積大的我們感覺(jué)近,，面積小的覺(jué)得遠(yuǎn),；2．利用重疊表現(xiàn)：在平面上一個(gè)形狀疊在另一個(gè)形狀之上，會(huì)有前有后,、上下的感覺(jué),，產(chǎn)生空間感；3．利用陰影表現(xiàn)：陰影的區(qū)分會(huì)使物體具有立體感覺(jué)和物體的凹凸感,；4．利用間隔疏密表現(xiàn)：細(xì)小的形象或線條的疏密變化可產(chǎn)生空間感,，在現(xiàn)實(shí)中如一款有點(diǎn)狀圖案的窗簾，在其卷著處的圖案會(huì)變的密集,，間隔小,，越密感覺(jué)越遠(yuǎn)；5．利用平行線的方向改變來(lái)表現(xiàn)：改變排列平行線的方向,，會(huì)產(chǎn)生三次元的幻象,；6．色彩變化來(lái)表現(xiàn)：利用色彩的冷暖變化，冷色遠(yuǎn)離,，暖色靠近,；7．肌理變化的表現(xiàn)：粗糙的表面是人感到接近,，細(xì)致的表面感到遠(yuǎn)離；8．矛盾空間來(lái)表現(xiàn)：所謂矛盾空間是指在真實(shí)空間里不可能存在的,，只有在假設(shè)的空間中才存在,。空間設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)三維空間中,。凹凸變化中的凸的形象有正圖感,；

    無(wú)論是約翰·拉斯金、威廉·莫里斯,，還是包豪斯,，在他們?cè)O(shè)計(jì)思想的背后，多多少少都有一些社會(huì)主義色彩,。工業(yè)化生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品與經(jīng)濟(jì)密切相關(guān),，約翰·拉斯金和威廉·莫里斯對(duì)此心懷厭惡。魏瑪?shù)陌浪故窃谏鐣?huì)主義的**背景下誕生的,，可以說(shuō),，是社會(huì)主義風(fēng)潮帶動(dòng)了包豪斯思想的形成。帶有一些理想主義成分的社會(huì)倫理關(guān)系是設(shè)計(jì)概念得以生成的一個(gè)前提,。這種思想概念越純粹,，在以經(jīng)濟(jì)發(fā)展為圭桌的土地上的實(shí)施難度就越大。經(jīng)濟(jì)發(fā)展的原理其實(shí)非常明了,。為了拉動(dòng)現(xiàn)代人的消費(fèi)發(fā)展,，新產(chǎn)品層出不窮；為了使這些產(chǎn)品能夠作為消費(fèi)對(duì)象流通,，各種媒體竭力進(jìn)行宣傳,，廣告?zhèn)髅诫S之迅速進(jìn)化。設(shè)計(jì)被非常有效地組織到了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過(guò)程之中,。說(shuō)到現(xiàn)代主義,，不得不說(shuō)勒·柯布西耶（LeCorbusier，1887年10月6日-1965年8月27日）和密斯·凡德羅（MiesvanderRohe）,。勒·柯布西耶是一位集繪畫(huà),、雕刻和建筑于一身的現(xiàn)代主義建筑大師。他在1929年設(shè)計(jì)的沙沃伊別墅時(shí)對(duì)新的建筑語(yǔ)言作了總結(jié),，成為現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品之一。他關(guān)注中,、下層民眾的居住研究,，倡導(dǎo)大量生產(chǎn)的工業(yè)住宅。1952年建造完成的“馬賽居住單位”是現(xiàn)代主義公寓建筑的杰作,。勒·柯布西耶對(duì)現(xiàn)代主義語(yǔ)言探索極廣,。面積大小的比較中,，小的有圖感；嘉定區(qū)信息動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)指導(dǎo)

各種不同的紙張,，由于加工的材料不同,，本身在粗細(xì)、紋理,、結(jié)構(gòu)上不同,，人為的折皺，揉產(chǎn)生特殊的肌理效果,。徐匯區(qū)信息動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)價(jià)格咨詢

    3．色彩的對(duì)比：色彩由于色相,、明暗、濃淡,、冷暖不同所產(chǎn)生的對(duì)比,；4．肌理的對(duì)比：不同的肌理感覺(jué)，如粗細(xì),、光滑,、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對(duì)比；5．位置的對(duì)比：畫(huà)面中形狀的位置不同,，如上下,、左右、高低等不同位置所產(chǎn)生的對(duì)比,；6．重心的對(duì)比：重心的穩(wěn)定,、不穩(wěn)定、輕重感不同所產(chǎn)生的對(duì)比,；7．空間的對(duì)比：平面中的正負(fù),、圖底、遠(yuǎn)近及前后感所產(chǎn)生的對(duì)比,；8．虛實(shí)的對(duì)比：畫(huà)面中有實(shí)感的圖形稱之為實(shí),，空間是虛，虛的地方大多是底,。需要注意的是：在對(duì)比的使用中,，要求統(tǒng)一的整體感，視覺(jué)要素的各方面要有一定總的趨勢(shì),，有一個(gè)重點(diǎn),，相互烘托。如果處處對(duì)比,，反而強(qiáng)調(diào)不出對(duì)比的因素,。密集密集在設(shè)計(jì)中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布，有疏有密,。**疏或**密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺(jué)焦點(diǎn),。在圖面中造成一種視覺(jué)上的張力，向磁場(chǎng)一樣,，具有節(jié)奏感,。密集也是一種對(duì)比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少,，產(chǎn)生疏密,、虛實(shí)、松緊的對(duì)比效果,。密集的分類：1．點(diǎn)的密集：在設(shè)計(jì)中將一個(gè)概念性的點(diǎn)放于構(gòu)圖上的某一點(diǎn),，基本形在組織排列上都趨向于這個(gè)點(diǎn)密集，愈接近此點(diǎn)愈密,，遠(yuǎn)離此點(diǎn)愈疏,；2．線的密集：在構(gòu)圖中有一概念性的線。徐匯區(qū)信息動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)價(jià)格咨詢

上海爬蛙網(wǎng)絡(luò)科技有限公司致力于傳媒,、廣電,，是一家服務(wù)型公司。爬蛙致力于為客戶提供良好的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì),，網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì),，網(wǎng)站設(shè)計(jì)，一切以用戶需求為中心,，深受廣大客戶的歡迎,。公司注重以質(zhì)量為中心，以服務(wù)為理念,，秉持誠(chéng)信為本的理念,，打造傳媒、廣電良好品牌,。爬蛙立足于全國(guó)市場(chǎng),，依托強(qiáng)大的研發(fā)實(shí)力，融合前沿的技術(shù)理念,，飛快響應(yīng)客戶的變化需求,。