3．色彩的對(duì)比：色彩由于色相,、明暗,、濃淡,、冷暖不同所產(chǎn)生的對(duì)比,；4．肌理的對(duì)比：不同的肌理感覺，如粗細(xì),、光滑,、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對(duì)比；5．位置的對(duì)比：畫面中形狀的位置不同,，如上下,、左右、高低等不同位置所產(chǎn)生的對(duì)比,；6．重心的對(duì)比：重心的穩(wěn)定,、不穩(wěn)定、輕重感不同所產(chǎn)生的對(duì)比,；7．空間的對(duì)比：平面中的正負(fù),、圖底、遠(yuǎn)近及前后感所產(chǎn)生的對(duì)比,；8．虛實(shí)的對(duì)比：畫面中有實(shí)感的圖形稱之為實(shí)，空間是虛,，虛的地方大多是底,。需要注意的是：在對(duì)比的使用中,，要求統(tǒng)一的整體感，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢(shì),，有一個(gè)重點(diǎn),，相互烘托。如果處處對(duì)比,，反而強(qiáng)調(diào)不出對(duì)比的因素,。密集密集在設(shè)計(jì)中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布,，有疏有密,。**疏或**密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺焦點(diǎn)。在圖面中造成一種視覺上的張力,，向磁場(chǎng)一樣,，具有節(jié)奏感。密集也是一種對(duì)比的情況,，利用基本形數(shù)量排列的多少,，產(chǎn)生疏密、虛實(shí),、松緊的對(duì)比效果,。密集的分類：1．點(diǎn)的密集：在設(shè)計(jì)中將一個(gè)概念性的點(diǎn)放于構(gòu)圖上的某一點(diǎn)，基本形在組織排列上都趨向于這個(gè)點(diǎn)密集,，愈接近此點(diǎn)愈密,，遠(yuǎn)離此點(diǎn)愈疏；2．線的密集：在構(gòu)圖中有一概念性的線,。肌理變化的表現(xiàn)：粗糙的表面是人感到接近,，細(xì)致的表面感到遠(yuǎn)離；青浦區(qū)開展網(wǎng)頁設(shè)計(jì)賣價(jià)

    基本形向此線密集,，在線的位置上密集**大,、離線愈遠(yuǎn)則基本形愈疏；3．自由密集：在構(gòu)圖中,，基本形的組織沒有點(diǎn)或線的密集約束,，完全是自由散布，沒有規(guī)律,，基本形的疏密變化比較微妙,；4．擁擠與疏離：擁擠是過度密集，所有基本形在整個(gè)構(gòu)圖中是一種擁擠狀態(tài),，占滿了全部空間,，沒有疏的地方。疏離與密集相反，整個(gè)構(gòu)圖中基本形彼此疏遠(yuǎn),，散布在各個(gè)角落,，散布可以是均勻的，也可以是不均勻的,。需要注意的是,，在密集效果處理中，基本形的面積要細(xì)小,，數(shù)量要多,，以便有密集的效果?；拘蔚男螤羁梢允窍嗤蚪频?，在大小和方向上可有一些變化。在密集的構(gòu)成中,，重要的是基本形的密集組織,，一定要有張力和動(dòng)感的趨勢(shì)，不能組織渙散,。肌理肌理又稱質(zhì)感,，由于物體的材料不同，表面的排列,、組織,、構(gòu)造個(gè)不同，因而產(chǎn)生粗糙感,、光滑,、軟硬感。肌理的創(chuàng)造方法：1．筆觸的變化：利用筆觸的粗,、細(xì),、硬、軟,、重以及筆觸的不同排列,，而描繪出不同的肌理效果；2．印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上,，然后印在圖面上,，便會(huì)形成古樸的拓印肌理；3．噴繪：用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷,，把溶解的顏料刷下去后,，色料如霧狀的噴在紙上；4．染：具有吸水力強(qiáng)的表面,。青浦區(qū)開展網(wǎng)頁設(shè)計(jì)賣價(jià)噴繪：用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷,，把溶解的顏料刷下去后,，色料如霧狀的噴在紙上；

    骨格的不同變化會(huì)使整體構(gòu)圖發(fā)生變化,。骨格分為：1．規(guī)律性骨格：規(guī)律性骨格有精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€,，有規(guī)律的數(shù)字關(guān)系,，基本形按照骨格排列,，有強(qiáng)烈的秩序感。主要有重復(fù),、漸變,、發(fā)射等骨格；2．非規(guī)律性骨格：非規(guī)律性骨格一般沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€,，構(gòu)成方式比較自由,；3．作用性骨格：作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線，骨格給形象準(zhǔn)確的空間,，基本形在骨格單位內(nèi)可自由改變位置,、方向、正負(fù),，甚至越出骨格線,；4．非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格線有助于基本形的排列組織,，但不會(huì)影響它們的形狀,，也不會(huì)將空間分割為相對(duì)**的骨格單位；5．重復(fù)性骨格：是指骨格線分割的空間單位在形狀,、大小上完全相同,，它是**有規(guī)律性的骨格，基本形按骨格連續(xù)性的排列,。發(fā)射發(fā)射是一種常見的自然現(xiàn)象,，太陽四射的光芒就是發(fā)射的。發(fā)射具有方向的規(guī)律性,，發(fā)射中心為**重要的視覺焦點(diǎn),，所有的形象均向中心集中，或由中心散開,，有時(shí)可造成光學(xué)動(dòng)感,，會(huì)產(chǎn)生的感覺，有強(qiáng)烈的視覺效果,。發(fā)射的分類：1．中心點(diǎn)的發(fā)射：由此中心向外或由外向內(nèi)集中的發(fā)射,；2．螺旋式的發(fā)射：螺旋的基本形式已旋繞的排列方式進(jìn)行的，旋繞的基本形逐漸擴(kuò)大形成螺旋式的發(fā)射,。

    并已有榫等作法,。反映了古埃及木工技術(shù)水平的高超,。羅馬風(fēng)格古羅馬共和制時(shí)期，羅馬人好戰(zhàn),，反映在文化藝術(shù)上具有樸素,、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格。公元31年皇帝時(shí)代以后,，由于物質(zhì)豐富和奴隸勞動(dòng),，貴族開始了奢華的生活。典型住宅為列柱式中庭,，有前后兩個(gè)庭院,，前庭**有大天窗的接待室，**為家屬用的各個(gè)房間,，**為祭祀祖先和家神之用,，并有主人的接待室。古羅馬的家具從意大利龐貝遺址出土的金屬家具和大理石家具,，以及從壁畫上可見到的各種旋木腿座椅,、躺椅、桌子,、柜子等,。類似古希臘主教的座椅，向外弧形腿的靠背椅,。5～6世紀(jì)的中世紀(jì)初期,，古羅馬樣式和地方特色相結(jié)合產(chǎn)生了羅馬樣式。11～12世紀(jì)時(shí),，宗教建筑盛行,，羅馬樣式由歐洲長方形會(huì)堂的教堂發(fā)展而來，加厚了羅馬拱形建筑的墻壁,，建筑厚壁所產(chǎn)生的莊重美,，以及教堂建筑窗少，室內(nèi)很暗而造成內(nèi)裝修浮雕室內(nèi)雕塑的神秘感,，此為其藝術(shù)特色,。哥特式歐洲哥特樣式產(chǎn)生于12～13世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)的新宗教建筑室內(nèi)以豎向排列的柱子和柱間尖形向上的細(xì)花格拱形洞口,、窗口上部火焰形線腳裝飾,、卷蔓、亞麻布,、螺形等紋樣裝飾來創(chuàng)造宗教至高無上的嚴(yán)肅神秘氣氛,。14世紀(jì)末，歐洲經(jīng)濟(jì)發(fā)展富裕起來,，一般室內(nèi)裝飾向造型華麗,，色彩豐富明亮發(fā)展,。利用平行線的方向改變來表現(xiàn)：改變排列平行線的方向，會(huì)產(chǎn)生三次元的幻象,；

    無論是約翰·拉斯金,、威廉·莫里斯，還是包豪斯,，在他們?cè)O(shè)計(jì)思想的背后,，多多少少都有一些社會(huì)主義色彩。工業(yè)化生產(chǎn)出來的產(chǎn)品與經(jīng)濟(jì)密切相關(guān),，約翰·拉斯金和威廉·莫里斯對(duì)此心懷厭惡,。魏瑪?shù)陌浪故窃谏鐣?huì)主義的**背景下誕生的，可以說,，是社會(huì)主義風(fēng)潮帶動(dòng)了包豪斯思想的形成。帶有一些理想主義成分的社會(huì)倫理關(guān)系是設(shè)計(jì)概念得以生成的一個(gè)前提,。這種思想概念越純粹,，在以經(jīng)濟(jì)發(fā)展為圭桌的土地上的實(shí)施難度就越大。經(jīng)濟(jì)發(fā)展的原理其實(shí)非常明了,。為了拉動(dòng)現(xiàn)代人的消費(fèi)發(fā)展,，新產(chǎn)品層出不窮；為了使這些產(chǎn)品能夠作為消費(fèi)對(duì)象流通,，各種媒體竭力進(jìn)行宣傳,，廣告?zhèn)髅诫S之迅速進(jìn)化。設(shè)計(jì)被非常有效地組織到了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過程之中,。說到現(xiàn)代主義,，不得不說勒·柯布西耶（LeCorbusier，1887年10月6日-1965年8月27日）和密斯·凡德羅（MiesvanderRohe）,。勒·柯布西耶是一位集繪畫,、雕刻和建筑于一身的現(xiàn)代主義建筑大師。他在1929年設(shè)計(jì)的沙沃伊別墅時(shí)對(duì)新的建筑語言作了總結(jié),，成為現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品之一,。他關(guān)注中、下層民眾的居住研究,，倡導(dǎo)大量生產(chǎn)的工業(yè)住宅,。1952年建造完成的“馬賽居住單位”是現(xiàn)代主義公寓建筑的杰作。勒·柯布西耶對(duì)現(xiàn)代主義語言探索極廣,。利用陰影表現(xiàn)：陰影的區(qū)分會(huì)使物體具有立體感覺和物體的凹凸感,；金山區(qū)宣傳網(wǎng)頁設(shè)計(jì)那個(gè)好

色彩變化來表現(xiàn)：利用色彩的冷暖變化，冷色遠(yuǎn)離,，暖色靠近,；青浦區(qū)開展網(wǎng)頁設(shè)計(jì)賣價(jià)

    2．方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變,；3．位置的漸變：基本形作位置漸變時(shí)需用骨架,，因?yàn)榛拘卧谧魑恢脻u變時(shí)，超出骨架的部分會(huì)被切掉；4．大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列,，會(huì)產(chǎn)生遠(yuǎn)近深度及空間感；5．色彩的漸變：在色彩中,，色相,、明度、純度都可以出漸變效果,，并會(huì)產(chǎn)生有層次感的美感,；6．骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化，使基本形在形狀,、大小,、方向上進(jìn)行變化。劃分骨格的線可以做水平,、垂直,、斜線、折線,、曲線等個(gè)總骨格的漸變,。漸變的骨格精心排列，會(huì)產(chǎn)生特殊的視覺效果,，有時(shí)還會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)視和運(yùn)動(dòng)感,。重復(fù)重復(fù)的一般概念是指在同一設(shè)計(jì)中，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上,，重復(fù)是設(shè)計(jì)中比較常用的手法,，以加強(qiáng)給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感,，使畫面統(tǒng)一,。所謂相同，在重復(fù)的構(gòu)成中主要是指形狀,、顏色,、大小等方面的相同。重復(fù)中的基本形：用來重復(fù)的形狀稱為基本形,，每一基本形為一個(gè)單位,，然后以重復(fù)的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，基本形不宜復(fù)雜,，以簡(jiǎn)單為主,。重復(fù)的類型：1．基本形的重復(fù)：在構(gòu)成設(shè)計(jì)中使用同一個(gè)基本形構(gòu)成的圖面叫基本形的重復(fù)，這種重復(fù)在日常生活中到處可見,。例如：高樓上的一個(gè)個(gè)窗子,。青浦區(qū)開展網(wǎng)頁設(shè)計(jì)賣價(jià)

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