標志設計須適用于機構企業(yè)所采用的視覺傳遞媒體,。每種媒體都具有不同的特點，或者具有各自的局限性,，商標的應用須適應各媒體的條件,。無論形狀、大小,、色彩和肌理,，都要考慮周詳。從而設計作品具有更好的適用性,。精神設計公司創(chuàng)作出的好的標志設計,，基本上需具備三大精神：一、設計的主張性,。設計公司必須將企業(yè)所追求的理想主張予以明確化,，再轉化為易懂的圖形，并以**合適的題材來作為創(chuàng)意的表現(xiàn),，**后形成企業(yè)獨有的價值與文化,；二、設計的國際性,。此指的是以本土為出發(fā)點,，而不是以歐美日的觀點來作為訴求，讓人一眼便能感受到中國（中國臺灣）的企業(yè)或品牌,，逐漸形成好感的印象,。簡言之，即以本土文化為“意”,，用西方美學作“形”的構成表現(xiàn),，來迎向國際化；三,、設計的力動性,。設計公司需要從正派、誠信、踏實的形象轉化至創(chuàng)新,、挑戰(zhàn),、積極的現(xiàn)代企業(yè)。四平八穩(wěn)的標志已不能成為企業(yè)經(jīng)營的象征,。如何將現(xiàn)代的訴求表現(xiàn)在標志上,，則非力量與動感不可。要素標志設計必須具備廣度,、高度及長度3個要素：一,、設計的廣度。指的是能在名片,、帳票類,、看板、存折,、卡片或是贈品上,，都能作廣度展開運用的形狀。有些設計看板應用時非常漂亮,，但一旦用在存折或卡片上,，就糊成一團。在空間被包圍的形狀有圖感,；長寧區(qū)是什么動畫設計價錢

    可用液體顏料進行渲染,、侵染、顏料會在表面自然散開,，產(chǎn)生自然優(yōu)美的肌理效果,；5．紙張：各種不同的紙張，由于加工的材料不同,，本身在粗細,、紋理、結構上不同,，或人為的折皺,，揉產(chǎn)生特殊的肌理效果?？臻g我們一般所說的空間,，是指的二維空間?？臻g感表現(xiàn)手法有以下幾點：1．利用大小表現(xiàn)空間感：大小相同的東西,，由于遠近不同產(chǎn)生大小的感覺，近大遠小,。在平面上一樣，面積大的我們感覺近，面積小的覺得遠,；2．利用重疊表現(xiàn)：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上,，會有前有后、上下的感覺,，產(chǎn)生空間感,；3．利用陰影表現(xiàn)：陰影的區(qū)分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感；4．利用間隔疏密表現(xiàn)：細小的形象或線條的疏密變化可產(chǎn)生空間感,，在現(xiàn)實中如一款有點狀圖案的窗簾,，在其卷著處的圖案會變的密集，間隔小,，越密感覺越遠,；5．利用平行線的方向改變來表現(xiàn)：改變排列平行線的方向，會產(chǎn)生三次元的幻象,；6．色彩變化來表現(xiàn)：利用色彩的冷暖變化,，冷色遠離，暖色靠近,；7．肌理變化的表現(xiàn)：粗糙的表面是人感到接近,，細致的表面感到遠離；8．矛盾空間來表現(xiàn)：所謂矛盾空間是指在真實空間里不可能存在的,，只有在假設的空間中才存在,。空間設計主要體現(xiàn)三維空間中,。虹口區(qū)放心選動畫設計那個正規(guī)在幾何圖案中,，圖底可根據(jù)對比關系而定，對比越大越容易區(qū)別圖與底,。

    基本形向此線密集,，在線的位置上密集**大、離線愈遠則基本形愈疏,；3．自由密集：在構圖中,，基本形的組織沒有點或線的密集約束，完全是自由散布,，沒有規(guī)律,，基本形的疏密變化比較微妙；4．擁擠與疏離：擁擠是過度密集,，所有基本形在整個構圖中是一種擁擠狀態(tài),，占滿了全部空間，沒有疏的地方,。疏離與密集相反,，整個構圖中基本形彼此疏遠,，散布在各個角落，散布可以是均勻的,，也可以是不均勻的,。需要注意的是，在密集效果處理中,，基本形的面積要細小,，數(shù)量要多，以便有密集的效果,?；拘蔚男螤羁梢允窍嗤蚪频模诖笮『头较蛏峡捎幸恍┳兓?。在密集的構成中,，重要的是基本形的密集組織，一定要有張力和動感的趨勢,，不能組織渙散,。肌理肌理又稱質(zhì)感，由于物體的材料不同,，表面的排列,、組織、構造個不同,，因而產(chǎn)生粗糙感,、光滑、軟硬感,。肌理的創(chuàng)造方法：1．筆觸的變化：利用筆觸的粗,、細、硬,、軟,、重以及筆觸的不同排列，而描繪出不同的肌理效果,；2．印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上,，然后印在圖面上，便會形成古樸的拓印肌理,；3．噴繪：用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷,，把溶解的顏料刷下去后，色料如霧狀的噴在紙上,；4．染：具有吸水力強的表面,。

    主要在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象,。而平面設計所表現(xiàn)的立體空間感,，并非實在的三度空間,，而**是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。定義平面設計是溝通傳播,、風格化和通過文字和圖像解決問題的藝術,。由于有知識技能的重疊，平面設計常常被誤認為是視覺傳播或傳播設計,。平面設計通過使用多種不同的方法去創(chuàng)造和組合文字、符號和圖像去產(chǎn)生視覺思想和信息,。平面設計師或許會利用字體編排,、視覺藝術和版面技術來使產(chǎn)品設計達到預期效果。用途平面設計的常見用途包括標識（商標和品牌）,、出版物（雜志,，報紙和書籍）、平面廣告,，海報,，廣告牌，網(wǎng)站圖形元素,、標志和產(chǎn)品包裝,。例如，產(chǎn)品包裝可能包括的商標或其他的藝術作品,、編排文本和純粹的設計元素,，如風格統(tǒng)一的圖像，形狀和顏色,。組合是平面設計的**重要的特性之一,，尤其是當產(chǎn)品使用預先存在的材料或多種元素。元素1．概念元素,，所謂概念元素是那些不實際存在的,，不可見的，但人們的意識又能感覺到的東西,。例如我們看到尖角的圖形,，感到上面有點，物體的輪廓上有邊緣線,。概念元素包括：點,、線、面,。2．視覺元素：概念元素不在實際的設計中加以體現(xiàn),，它將是沒有意義的。染：具有吸水力強的表面,，可用液體顏料進行渲染,、侵染,、顏料會在表面自然散開，產(chǎn)生自然優(yōu)美的肌理效果,；

    二,、設計的準確性。也就是設計公司的作品反映內(nèi)容的準確性,，標志設計必須反映公司,、集團、商社,、商品的性質(zhì)特點,；三、設計的信息量,。就是設計需反映內(nèi)容的廣度和深度,。要點一、設計標志的識別性,。標志設計須有獨特的個性,，容易使公眾認識及記憶，留下良好深刻的印象,。但相對來說,，若設計公司的標志作品與別人的相類似，看去似曾相識,，沒有特征而面目模糊的設計,，一定不會使人留有印象；二,、設計的原創(chuàng)性,。設計貴乎具有原創(chuàng)的意念與造形，標志設計亦如是,。原創(chuàng)的標志必能在公眾心中留下獨特的印象,，也能經(jīng)得起時間的考驗。原創(chuàng)可以是無中生有,，也可以在傳統(tǒng)與日常生活中加入設計創(chuàng)意,，推陳出新；三,、設計的時代性,。標志設計不可與時代脫節(jié)，使人有陳舊落后的印象?，F(xiàn)代企業(yè)的標志,，當然要具有現(xiàn)代感；富有歷史傳統(tǒng)的企業(yè),，也要注入時代品味,，繼往開來,，啟導潮流；四,、設計的地域性,。每一個機構企業(yè)都具有不同的地域性，它可能反映于機構的歷史背景,，產(chǎn)品或服務背后的文化根源,，與市場的范圍和對象等。標志可具有明顯的地域特征,；但相對來說,，也可以具有較強的國際形象。這往往是設計公司的設計師**不易把握的地方,；五、標志設計的適用性,。面積大小的比較中,，小的有圖感；浦東新區(qū)上門動畫設計那個好

．印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上,，然后印在圖面上,，便會形成古樸的拓印肌理；長寧區(qū)是什么動畫設計價錢

    空間形象設計是**直觀,，**能體現(xiàn)設計理念的一種形式設計,。在多維度立體空間觀察構建和諧品牌空間形象?？臻g形象不是簡單的存在,，它是多種文化元素的載體。在多維度立體空間整合設計,，將品牌內(nèi)涵與終端視覺形象完美融合,。并將賦予品牌獨特的激情能量，憑靠有專業(yè)深度的設計思維,，構建和諧統(tǒng)一的品牌形象,，展現(xiàn)具有強烈底蘊氣息與引導力的終端形象體系。圖與底圖與底存在一種對比,、襯托之中產(chǎn)生出來的關系,。自然界中藍天白云、紅花綠葉都反映了一種對比與襯托之間的關系,。在平面設計中圖與底是密不可分的關系,，有時是反轉的關系。圖與底在設計中的運用：1．色彩明度較高的有圖的感覺,；2．凹凸變化中的凸的形象有正圖感,；3．面積大小的比較中,，小的有圖感；4．在空間被包圍的形狀有圖感,；5．在靜與動的兩這種,，動態(tài)的具有圖感；6．在抽象的與具象的之間,，具象的有圖感,；7．在幾何圖案中，圖底可根據(jù)對比關系而定,，對比越大越容易區(qū)別圖與底,。圖與底的反轉現(xiàn)象：有時候圖與底的特征十分相似，不容易區(qū)別,，這就是圖底的翻轉現(xiàn)象,。打散打散是一種分解組合的構成方法，就是把一個完整的東西,，分為各個部分,，然后根據(jù)一定的構成原則重新組合。長寧區(qū)是什么動畫設計價錢

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