對(duì)模數(shù)化和工業(yè)預(yù)制生產(chǎn)住宅的研究也很深入,，并有著述和實(shí)踐。他晚年設(shè)計(jì)的朗香教堂,，其粗獷,、隱喻的造型設(shè)計(jì)*****，特別是室內(nèi)深邃,、神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗(yàn),。密斯·凡德羅是一位既潛心研究細(xì)部設(shè)計(jì)又抱著宗教般信念的超越空間的設(shè)計(jì)巨匠。他對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn),，設(shè)計(jì)上傾向于造型的藝術(shù)研究和廣闊空間的觀念,，而不是把功能作為設(shè)計(jì)的注解。他在1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓,，1968年設(shè)計(jì)的西柏林20世紀(jì)博物館等是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的里程碑,。他在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)上主張“靈活多用，四望無(wú)阻”,，提出“少就是多”的口號(hào),，造型上力求簡(jiǎn)潔的“水晶盒”式樣。他注重細(xì)部設(shè)計(jì),，對(duì)銜接和節(jié)點(diǎn)處理極為重視,。使用材料講究，多用名貴的材料,。這些作法對(duì)六七十年代的晚期現(xiàn)代主義建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響,。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)界里出現(xiàn)了“后現(xiàn)代主義”這個(gè)新詞，指的是那種以建筑界,、知識(shí)界和生產(chǎn)設(shè)計(jì)界為中心形成的流行現(xiàn)象,。這一現(xiàn)象首先在意大利產(chǎn)生，隨后席卷了各個(gè)發(fā)達(dá)國(guó)家,。正像其字面意思所描述的,，“后現(xiàn)代主義”就其思想內(nèi)涵來(lái)說(shuō)，是相對(duì)于“現(xiàn)代主義”的一個(gè)新時(shí)代,。當(dāng)我們?cè)俅位仡櫤蟋F(xiàn)代主義,。在空間被包圍的形狀有圖感；寶山區(qū)推薦動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)歡迎咨詢

    空間形象設(shè)計(jì)是**直觀,，**能體現(xiàn)設(shè)計(jì)理念的一種形式設(shè)計(jì),。在多維度立體空間觀察構(gòu)建和諧品牌空間形象?？臻g形象不是簡(jiǎn)單的存在,，它是多種文化元素的載體。在多維度立體空間整合設(shè)計(jì)，將品牌內(nèi)涵與終端視覺(jué)形象完美融合,。并將賦予品牌獨(dú)特的激情能量,，憑靠有專(zhuān)業(yè)深度的設(shè)計(jì)思維，構(gòu)建和諧統(tǒng)一的品牌形象,，展現(xiàn)具有強(qiáng)烈底蘊(yùn)氣息與引導(dǎo)力的終端形象體系,。圖與底圖與底存在一種對(duì)比、襯托之中產(chǎn)生出來(lái)的關(guān)系,。自然界中藍(lán)天白云,、紅花綠葉都反映了一種對(duì)比與襯托之間的關(guān)系。在平面設(shè)計(jì)中圖與底是密不可分的關(guān)系,，有時(shí)是反轉(zhuǎn)的關(guān)系,。圖與底在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用：1．色彩明度較高的有圖的感覺(jué)；2．凹凸變化中的凸的形象有正圖感,；3．面積大小的比較中,，小的有圖感；4．在空間被包圍的形狀有圖感,；5．在靜與動(dòng)的兩這種,，動(dòng)態(tài)的具有圖感；6．在抽象的與具象的之間,，具象的有圖感,；7．在幾何圖案中，圖底可根據(jù)對(duì)比關(guān)系而定,，對(duì)比越大越容易區(qū)別圖與底,。圖與底的反轉(zhuǎn)現(xiàn)象：有時(shí)候圖與底的特征十分相似，不容易區(qū)別,，這就是圖底的翻轉(zhuǎn)現(xiàn)象,。打散打散是一種分解組合的構(gòu)成方法，就是把一個(gè)完整的東西,，分為各個(gè)部分,，然后根據(jù)一定的構(gòu)成原則重新組合。松江區(qū)特色動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)五星服務(wù)筆觸的變化：利用筆觸的粗,、細(xì),、硬、軟,、重以及筆觸的不同排列,，而描繪出不同的肌理效果；

    主要在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限,，描繪形象,。而平面設(shè)計(jì)所表現(xiàn)的立體空間感,，并非實(shí)在的三度空間，而**是圖形對(duì)人的視覺(jué)引導(dǎo)作用形成的幻覺(jué)空間,。定義平面設(shè)計(jì)是溝通傳播,、風(fēng)格化和通過(guò)文字和圖像解決問(wèn)題的藝術(shù)。由于有知識(shí)技能的重疊,，平面設(shè)計(jì)常常被誤認(rèn)為是視覺(jué)傳播或傳播設(shè)計(jì),。平面設(shè)計(jì)通過(guò)使用多種不同的方法去創(chuàng)造和組合文字、符號(hào)和圖像去產(chǎn)生視覺(jué)思想和信息,。平面設(shè)計(jì)師或許會(huì)利用字體編排,、視覺(jué)藝術(shù)和版面技術(shù)來(lái)使產(chǎn)品設(shè)計(jì)達(dá)到預(yù)期效果,。用途平面設(shè)計(jì)的常見(jiàn)用途包括標(biāo)識(shí)（商標(biāo)和品牌）,、出版物（雜志，報(bào)紙和書(shū)籍）,、平面廣告,，海報(bào)，廣告牌,，網(wǎng)站圖形元素,、標(biāo)志和產(chǎn)品包裝。例如,，產(chǎn)品包裝可能包括的商標(biāo)或其他的藝術(shù)作品,、編排文本和純粹的設(shè)計(jì)元素，如風(fēng)格統(tǒng)一的圖像,，形狀和顏色,。組合是平面設(shè)計(jì)的**重要的特性之一，尤其是當(dāng)產(chǎn)品使用預(yù)先存在的材料或多種元素,。元素1．概念元素,，所謂概念元素是那些不實(shí)際存在的，不可見(jiàn)的,，但人們的意識(shí)又能感覺(jué)到的東西,。例如我們看到尖角的圖形，感到上面有點(diǎn),，物體的輪廓上有邊緣線,。概念元素包括：點(diǎn)、線,、面,。2．視覺(jué)元素：概念元素不在實(shí)際的設(shè)計(jì)中加以體現(xiàn)，它將是沒(méi)有意義的,。

    色彩華麗且用金色予以協(xié)調(diào),，以直線與曲線協(xié)調(diào)處理的貓腳家具和其他各種裝飾工藝手段的使用,，構(gòu)成室內(nèi)莊重、豪華的氣氛,。洛可可樣式是繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來(lái)的樣式,，比起巴洛克樣式的厚重特點(diǎn)，洛可可以其不均衡的輕快,、纖細(xì)曲線稱(chēng)著,，以及從中國(guó)和印度輸入歐洲的室內(nèi)裝飾品曾給予影響?！奥蹇煽伞币辉~來(lái)自法國(guó)宮廷庭園中用貝殼,、巖石制作的假山“洛卡優(yōu)”，意大利人誤叫成“洛可可”而流傳開(kāi)來(lái),。其特點(diǎn)為造型裝飾多運(yùn)用貝殼的曲線,、皺折和彎曲形構(gòu)圖分割，裝飾極盡繁瑣,、華麗之能事,，色彩絢麗多彩，以及中國(guó)卷草紋樣的大量運(yùn)用,，具有輕快,、流動(dòng)、向外擴(kuò)展以及紋樣中的人物,、植物,、動(dòng)物渾然一體的突出特點(diǎn)。現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)約翰·拉斯金和威廉·莫里斯播下了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的種子,，并對(duì)其進(jìn)行了培育,；二十世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)又對(duì)這片土地進(jìn)行了耕耘；這些**終促成了德國(guó)包豪斯這棵嫩芽的萌生?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)給人們提供了新的思考方式,，人們通過(guò)工業(yè)產(chǎn)品和彼此間的溝通對(duì)生活品質(zhì)有了新的體會(huì)。然而,，到了二十世紀(jì)后半葉,，正當(dāng)設(shè)計(jì)之樹(shù)應(yīng)該開(kāi)花結(jié)果的時(shí)候，整個(gè)世界卻被經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展帶動(dòng)著拼命前行,。在這樣的洪流中,，設(shè)計(jì)也無(wú)法幸免，只能一個(gè)勁地奔跑,。凹凸變化中的凸的形象有正圖感,；

    英國(guó)富裕者增多，一般市民的住宅也追求華美鮮艷的效果和講究的裝修,，在配以模仿拱形線腳的家具為典型作法,。歐洲風(fēng)格文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征,。將文化藝術(shù)的中心從宮殿移向民眾，以及在對(duì)古希臘文化古羅馬文化再認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上具有古典樣式再生和充實(shí)的意義,。文藝復(fù)興開(kāi)始于14世紀(jì)的意大利,。15～16世紀(jì)時(shí)進(jìn)入繁盛時(shí)期，又在歐洲各國(guó)逐步形成各自獨(dú)特的樣式,。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具多不露結(jié)構(gòu)部件,，而強(qiáng)調(diào)表面雕飾，多運(yùn)用細(xì)密描繪的手法,，具有豐裕華麗的效果,。法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)和家具木雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法。英國(guó)的文藝復(fù)興樣式似可見(jiàn)哥特樣式的特征,，但隨著住宅建筑的快速發(fā)展,，室內(nèi)工藝占據(jù)了主要位置。巴洛克洛可可17世紀(jì)為歐洲的巴洛克樣式盛行的時(shí)代,，是對(duì)文藝復(fù)興樣式的變型時(shí)期,。其藝術(shù)特征為打破文藝復(fù)興時(shí)代整體的造型形式而進(jìn)行***,，在運(yùn)用直線的同時(shí)也強(qiáng)調(diào)線型流動(dòng)變化的造型特點(diǎn),，具有過(guò)多的裝飾和華美厚重的效果。在室內(nèi),，將繪畫(huà),、雕塑、工藝集中于裝飾和陳設(shè)藝術(shù)上,，墻面裝飾多以展示精美的法國(guó)壁毯為主,，以及鑲有大形鏡面或大理石，線腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾墻面等,。在靜與動(dòng)的兩這種,，動(dòng)態(tài)的具有圖感；寶山區(qū)推薦動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)歡迎咨詢

色彩明度較高的有圖的感覺(jué),；寶山區(qū)推薦動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)歡迎咨詢

    并已有榫等作法,。反映了古埃及木工技術(shù)水平的高超。羅馬風(fēng)格古羅馬共和制時(shí)期,，羅馬人好戰(zhàn),，反映在文化藝術(shù)上具有樸素、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格,。公元31年皇帝時(shí)代以后,，由于物質(zhì)豐富和奴隸勞動(dòng)，貴族開(kāi)始了奢華的生活,。典型住宅為列柱式中庭,，有前后兩個(gè)庭院,，前庭**有大天窗的接待室，**為家屬用的各個(gè)房間,，**為祭祀祖先和家神之用,，并有主人的接待室。古羅馬的家具從意大利龐貝遺址出土的金屬家具和大理石家具,，以及從壁畫(huà)上可見(jiàn)到的各種旋木腿座椅,、躺椅、桌子,、柜子等,。類(lèi)似古希臘主教的座椅，向外弧形腿的靠背椅,。5～6世紀(jì)的中世紀(jì)初期,，古羅馬樣式和地方特色相結(jié)合產(chǎn)生了羅馬樣式。11～12世紀(jì)時(shí),，宗教建筑盛行,，羅馬樣式由歐洲長(zhǎng)方形會(huì)堂的教堂發(fā)展而來(lái)，加厚了羅馬拱形建筑的墻壁,，建筑厚壁所產(chǎn)生的莊重美,，以及教堂建筑窗少，室內(nèi)很暗而造成內(nèi)裝修浮雕室內(nèi)雕塑的神秘感,，此為其藝術(shù)特色,。哥特式歐洲哥特樣式產(chǎn)生于12～13世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)的新宗教建筑室內(nèi)以豎向排列的柱子和柱間尖形向上的細(xì)花格拱形洞口,、窗口上部火焰形線腳裝飾,、卷蔓、亞麻布,、螺形等紋樣裝飾來(lái)創(chuàng)造宗教至高無(wú)上的嚴(yán)肅神秘氣氛,。14世紀(jì)末，歐洲經(jīng)濟(jì)發(fā)展富裕起來(lái),，一般室內(nèi)裝飾向造型華麗,，色彩豐富明亮發(fā)展。寶山區(qū)推薦動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)歡迎咨詢

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